《賽德克·巴萊》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面是近年來(lái)華語(yǔ)片中最好的一次展現(xiàn)，好過《集結(jié)號(hào)》、《赤壁》等戰(zhàn)爭(zhēng)電影，《賽德克·巴萊》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不僅宏大，而且占去了三分之一的片長(zhǎng)，戰(zhàn)斗集中發(fā)生在山地和叢林，激烈和細(xì)致的程度在華語(yǔ)片中是少有的。更難能可貴的是，在戰(zhàn)爭(zhēng)中還不忘深入挖掘人性，對(duì)重點(diǎn)人物的精神世界進(jìn)行了深刻的挖掘，導(dǎo)演魏德圣幾乎是和影片融為一體，他就是賽德克·巴萊（意為真正的人）。
一、夢(mèng)想與成就
魏德圣導(dǎo)演從最初了解到“霧社事件”到形成拍攝電影的想法是12年前的事兒了，上個(gè)世紀(jì)90年代末的臺(tái)灣電影，就包括整個(gè)華語(yǔ)片都是呈現(xiàn)疲軟的態(tài)勢(shì)，內(nèi)地還沒上映《英雄》也就沒有華語(yǔ)大片的概念，香港還沒正式進(jìn)入合拍片的時(shí)代也就談不上轉(zhuǎn)型，臺(tái)灣電影也是一年不如一樣，金馬獎(jiǎng)每年都要靠香港片來(lái)?yè)螆?chǎng)子就能香港臺(tái)灣電影是個(gè)什么狀況了。所以，魏德圣一個(gè)《賽德克·巴萊》耗資上億新臺(tái)幣的計(jì)劃根本是天方夜譚。
2008年魏德圣完成了愛情片《海角七號(hào)》，這部電影在臺(tái)灣之外的華語(yǔ)地區(qū)并不是特別受歡迎，在香港和內(nèi)地票房都是以千萬(wàn)來(lái)計(jì)，但是在臺(tái)灣，這部影片十足掀起了旋風(fēng)，狂收了5億新臺(tái)幣，這是臺(tái)灣電影多少年來(lái)都未曾有過的票房奇跡，就連在同年舉辦的第45屆金馬獎(jiǎng)上，頒獎(jiǎng)嘉賓林青霞對(duì)李安都要感慨說(shuō)道：“《海角七號(hào)》的票房紀(jì)錄，看來(lái)我們是要聯(lián)手才能打破了。”足見這部影片對(duì)臺(tái)灣市場(chǎng)的影響巨大。
《海角七號(hào)》是魏德圣首部導(dǎo)演長(zhǎng)片，本來(lái)作為一篇單部電影的影評(píng)來(lái)說(shuō)，扯太多題外話并不對(duì)，但正是因?yàn)橛辛恕逗＝瞧咛?hào)》的成功，才讓魏德圣有相對(duì)足夠的資金啟動(dòng)他期待已久的項(xiàng)目《賽德克·巴萊》，該片2009年10月開機(jī)，2010年9月才殺青，拍攝都是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，可想而知該片經(jīng)歷了多少磨難才得以走上大銀幕。
二、壓迫與反抗
《賽德克·巴萊》把矛盾沖突的核心放在了中日甲午海戰(zhàn)之后，清政府割讓臺(tái)灣給日本開始，日本軍隊(duì)進(jìn)駐到了臺(tái)灣各地之后，對(duì)當(dāng)?shù)鼐用駥?shí)行壓迫式統(tǒng)治，特別是針對(duì)當(dāng)?shù)卦∶竦恼吒菄?yán)苛，霧社位于臺(tái)灣的中部，是泰雅族人聚居地，這里風(fēng)景秀美、物產(chǎn)豐富。影片一開始，日本軍隊(duì)就通過血腥鎮(zhèn)壓的手段控制了這片地區(qū)，年輕的部落首領(lǐng)莫那魯?shù)啦⒉恍姆诜?，但面?duì)武器裝備先進(jìn)、人數(shù)龐大的日軍，莫那不得不率眾屈服于日本人的統(tǒng)治，這一晃就是30年，這種壓迫式的統(tǒng)治只能是在莫那魯?shù)佬闹新裣鲁鸷薜姆N子，哪一天如果有沖突發(fā)生，就可能讓仇恨的種子開花結(jié)果。
在影片前半段來(lái)看，泰雅族人的受壓迫等同于一顆定時(shí)炸彈，因?yàn)檫@些原住民生來(lái)善于狩獵和戰(zhàn)斗，是彪悍的民族，只因?yàn)槿哲姀?qiáng)大的武力而屈服，并且日本人的統(tǒng)治時(shí)時(shí)處于高壓政策，對(duì)泰雅族人稍有不順就非打即罵，這就為日后的群體性反抗而進(jìn)行了鋪墊。而部落首領(lǐng)莫那魯?shù)溃謶c臺(tái)飾）成為事件最為核心的人物，這位首領(lǐng)年輕時(shí)反抗日軍就是一馬當(dāng)先，投降后自然是困獸一般等待復(fù)蘇的日子，如果沒有莫那魯?shù)肋@個(gè)人物，泰雅族人還是可能會(huì)奮起反抗，但這種反抗的力度就會(huì)大大降低，莫那魯?shù)赖拇嬖谧屧∶裼辛四哿蛻?zhàn)斗力，他可以說(shuō)是點(diǎn)燃了原住民的反抗之火。
三、戰(zhàn)爭(zhēng)與人性
拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)電影，宏觀視角是對(duì)戰(zhàn)雙方的劇烈矛盾沖突以及戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺，微觀視角就要精確到每一個(gè)主要人物的情緒變化，以及受牽連民眾的看法和反映，這種微觀的視角就是戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性?！顿惖驴?middot;巴萊》中所表現(xiàn)的“霧社事件”并不能完全稱之為戰(zhàn)爭(zhēng)，畢竟雙方投入的總兵力不到1萬(wàn)人，但導(dǎo)演所展現(xiàn)出來(lái)的震撼效果和劇情張力是不屬于其它戰(zhàn)爭(zhēng)大片的。影片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景主要集中在叢林戰(zhàn)和山地戰(zhàn)，原住民利用地形的優(yōu)勢(shì)和日軍斡旋，影片用去了1個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)來(lái)表現(xiàn)這次反抗之戰(zhàn)，這是一個(gè)痛苦且壯懷激烈的戰(zhàn)斗。
近幾年華語(yǔ)片中涉及叢林戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)片還比較少，而且展現(xiàn)這么細(xì)致的電影更是少之又少了。電影中的泰雅族人在山澗、河流、叢林中來(lái)去如風(fēng)，手持現(xiàn)代武器的日本兵都無(wú)可奈何，必須動(dòng)用毒氣彈這樣卑劣的手段。魏德圣處理這些大場(chǎng)面張弛有度，并且不忘對(duì)每個(gè)人物進(jìn)行心理剖析，莫那魯?shù)赖牧x無(wú)反顧、日軍司令的殘暴無(wú)道、日本警察小島的悲哀痛苦、泰雅族少年的堅(jiān)定勇敢、以及泰雅族女性們的毅然決絕，每一類人物都有其鮮明的個(gè)性。在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中，泰雅族注定是失敗者，但正如莫那魯?shù)浪f(shuō)：“如果你們（日本人）的文明是叫我們卑躬屈膝，那我就帶你們看見野蠻的驕傲。”反抗或許不是為了這一次的勝利，但卻一定要叫這些日本人感動(dòng)害怕與震動(dòng)。
結(jié)語(yǔ)。
魏德圣導(dǎo)演用史詩(shī)片的規(guī)模展現(xiàn)了這次慘烈的反抗之戰(zhàn)，他本人籌備和拍攝這部電影的經(jīng)歷也不亞于打了一場(chǎng)艱苦之戰(zhàn)，不過他最后打贏了，電影順利完成并上映，這部電影無(wú)疑是給處于復(fù)蘇時(shí)期的臺(tái)灣電影打了一劑強(qiáng)心針，即使放在華語(yǔ)片這個(gè)大環(huán)境當(dāng)中，《賽德克·巴萊》的品質(zhì)依然是出眾且不可多得的佳作。
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