《百變愛人》觀后感
港式喜劇有其獨(dú)特韻味及派別，時(shí)光淘洗，經(jīng)典永存，許氏四杰為代表的鬼馬風(fēng)格，演繹一場(chǎng)又一場(chǎng)小市民的冒險(xiǎn)狂想曲；成龍的功夫喜劇，在騰轉(zhuǎn)挪移之間，讓動(dòng)作諧趣橫生妙趣無(wú)窮；喜劇之王周星馳的無(wú)厘頭，則把小人物最淺顯的夢(mèng)想解構(gòu)成了一個(gè)又一個(gè)無(wú)法逾越的經(jīng)典，閃閃發(fā)光。而這些港式喜劇電影的神髓，其實(shí)是對(duì)一種精神的體現(xiàn)，“一種刻苦耐勞、勤奮拚搏、開拓進(jìn)取、靈活應(yīng)變、自強(qiáng)不息的香港精神”。這種精神在《百變愛人》中，開始有了變遷——
是一種兼“模仿”與“懷舊”為一體的變遷。這變遷無(wú)所謂好壞，但是，是基于王祖藍(lán)的“百變”而產(chǎn)生，而這種百變，建立在他舞臺(tái)上的深厚功底，綜藝咖的唱念做打，無(wú)不惟妙惟肖，形象則猥瑣又真誠(chéng)，是天然生就的搞笑坯子，因而男扮女裝也好，模仿老牌明星也好，都是“技術(shù)”上的成功，所以，無(wú)論故事如何發(fā)展，總是離不開他的這一獨(dú)特天分。
也不難發(fā)現(xiàn)，王祖藍(lán)式的喜劇影片，在他這種“技術(shù)”發(fā)揮下，漸漸形成一種“賤嗖嗖”風(fēng)格，表情浮夸，動(dòng)作也不在正常范圍內(nèi)，以“找揍”的態(tài)度，待人接物。好在這種流于表面的表演方式倒也受到一些觀眾的追捧，影院里此起彼伏的笑聲，頗能說明這一點(diǎn)，而且，這種“賤嗖嗖”的表演風(fēng)格，與故事更是貼合。
“懷舊”則是體現(xiàn)在故事的設(shè)置，類似《人生遙控器》的故事布局，讓影片有著似曾相識(shí)的感覺，但從頭至尾布滿的，其實(shí)是人與人之間的感情相處態(tài)度——珍惜眼前人。是比較傳統(tǒng)，甚至比較古舊的精神內(nèi)核。因而說其“懷舊”也無(wú)不可，加上許冠文、薛家燕、元秋、王敏德等二十余位老實(shí)力明星，老人老橋段，更是打了許多感情牌。
除了王祖藍(lán)和許冠文新老兩代笑星的碰撞，女主王菀之的表演更是令人“驚”“喜”，相比影視作品，大部分人認(rèn)識(shí)王菀之無(wú)疑是通過她的歌曲，但音樂聲中完美的聲線，在影片中竟讓人忽然有種不寒而栗的悚然，因此無(wú)數(shù)場(chǎng)戲走神，怕她會(huì)因?yàn)橥踝嫠{(lán)的討厭而把一部充滿科幻意味的愛情片演成充滿殺戮的恐怖片。
好在影片最終走回到以“傳統(tǒng)”價(jià)值觀煽情的路線，老的少的，皆都幡然醒悟，大團(tuán)圓結(jié)局更是“傳統(tǒng)”，讓壞的的變成好的，更是符合老式港片的原則。但《百變愛人》在搞笑之余，還是讓人略感失之創(chuàng)新，樂，取決于演員的“技術(shù)”，路，則借鑒于“傳統(tǒng)”，想要再創(chuàng)經(jīng)典，還需更多情真意切。
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