臺詞不是必須的，對白也不是萬能的，一部好電影需要懂得用畫面講故事，而不是靠其他的途徑。默片時代的電影總是做得很美，因為不依賴言語，每一幀畫面都承載起了自己的意蘊，或者悲傷或者詼諧，或者是千頭萬緒，也許是安靜給了畫面空間，也許是視覺彌補了無聲的效果，那些電影在今日看來也需要報以贊嘆。大概這就是無聲勝有聲的意境，沒有喧囂的電影，就像一杯溫?zé)岬南挛绮?，沁人心脾，暖人胃腸。
比之戴立忍的冷靜與黑白，我更偏愛鄭芬芬的溫婉和斑斕，這不是大格局的故事，也沒有什么悲憫的情懷，兩個彼此愛慕的人，拋卻言語的交流，跨越對話的界限，一樣能夠洞悉彼此的心情。戀愛是這樣的常理，無聲息的浪漫，常常就被某句口不擇言的話語所打亂；電影亦是如此，沉默中的美麗，沒來由地被絮絮叨叨的臺詞所干擾，搞到耐性消退心生厭煩?？础堵犝f》不用擔(dān)心這些，因為手語代替了那一切，仿佛是割斷了與這個世界的喧鬧，一切變得沉靜而自然。
也許是從《沉睡的青春》就喜歡上這樣的影像，郭碧婷在車道邊吹口哨的鏡頭在記憶里停了良久，連楊宗緯那首《多余》都忍不住多聽幾遍。鄭芬芬的電影畫面照例拍得非常漂亮，故事也講得圓整而流暢，也許是電視圈浸淫久了，電影浮現(xiàn)出太多的偶像劇風(fēng)格，演員亦算是青春偶像，然而不矯作不炫技，電影照例能拍得很好看，亦不俗套。何況這是個帶點“主旋律”的味道，“和諧片”基調(diào)的題材，卻能繞過這一切做成純粹的電影，于那些忽略藝術(shù)元素的主旋律電影的導(dǎo)演來說，應(yīng)該很有些借鑒意義。
《聽說》的色調(diào)基本是飽和，而不是外溢，表演大致是平和，而不是用力，秦鼎昌的攝影和三位偶像派演員的表演都很好地拿捏了尺度。第一次覺得彭于晏很不錯，此片之后他在影壇的發(fā)展大概會更順暢了，陳意涵的微笑也算得上迷人，還有那個因此片入圍金馬的陳妍希，用失語闡釋著那種不必講出來的美麗。每個人都很好，包括演父母的羅北安和林美秀，禁不住嘮叨卻又心地善良，愛子心切卻又不乏詼諧。
閉上眼睛，你會回憶起很多的畫面：天闊載著秧秧行駛在九曲回腸的巷道、紙片上畫下的便當(dāng)模樣、街頭藝人們各異的彩妝、焦急的男子在電腦前無奈地捶著鍵盤、門房之前佇立的圣誕樹……導(dǎo)演當(dāng)然是細致的，她懂得人物心中的微妙變化，連天闊在屋頂百無聊賴地掐花都拍得格外生動。黃韻玲的音樂則顯得很和諧，泛著一種青春的希冀、躁動以及迷茫和釋懷，成全了整部寧謐安神的青春愛情樂章。
如果要選2009年最好的臺灣電影，那應(yīng)該是《聽說》，而不是《不能沒有你》，同樣是沉默的篇章，我喜歡靈動多過悲情，喜歡溫暖多過冰冷，喜歡彩色多過黑白，喜歡灑脫多過克制。戴立忍是現(xiàn)實的，鄭芬芬是浪漫的，前者太悲痛，后者很堅強，倘若這是個選擇題，人人都會選擇后者，畢竟只要有希望，就會有愛情和夢想。
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