《將愛情進(jìn)行到底》是專門為情人節(jié)打造的電影，最典型的契合是那些穿插在其中的情侶采訪vcr畫面，但我覺得這倒未必是一部適合正在攜手或漫步或跋涉在人生路上的親密愛人看的電影，他更適合有故事的人去看，如果在你的心底至今還保留著對一些塵封情事的些許眷戀，或許《將愛》能夠讓記憶的涓涓細(xì)流帶給你片刻的戰(zhàn)栗。將愛情進(jìn)行到底僅僅是一個美好的祈愿，但盡管這是一個速食愛情和功利婚姻泛濫年代，情感的保質(zhì)期也許并不像你所想象的那么短。
當(dāng)影片開始，高亢的《等你愛我》的歌聲一響起，我的雞皮疙瘩就起來了。12年前看電視劇《將愛情進(jìn)行到底》的時候，我絕不會想到有一天我會在電影院中重溫這個旋律，那個世紀(jì)末的感動和光陰荏苒的滄桑，此時此刻依稀就在眼前。因此，《將愛》是一部需要調(diào)動很多情感儲備才能全情投入的電影。當(dāng)年的電視劇可以算做內(nèi)地第一部真正意義的青春偶像劇，盡管是翻版日本電視劇《愛情白皮書》的，但其中所傳達(dá)的校園愛情的青澀美好以及初涉社會的困惑掙扎，還是在當(dāng)時取得了廣泛的社會共鳴。雖然當(dāng)時我已遠(yuǎn)離校園，但那個世紀(jì)末因這個迷惘青春式的表述而產(chǎn)生的心靈悸動和五味雜陳，我依舊可以觸摸得到。
電影《將愛》依舊凸顯了這種美好過往與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的對比，而千瘡百孔的婚姻與瞬間永恒的愛情之間的雙重背叛，更是讓影片成為了一個實(shí)際上的愛的悖論，到底是要將初戀進(jìn)行到底還是要將婚姻進(jìn)行到底?而當(dāng)寄托了對純真年代的清澈遐想的初戀變成了婚姻，是否也會變得乏味以致猙獰?觀看影片時，楊崢在遠(yuǎn)離文慧的日子里仍然年復(fù)一年地用收集大海的聲音的方式來堅守自己對初戀的承諾讓我很感動，這種強(qiáng)迫癥式的情感依賴和存續(xù)方式如圣徒般令人尊敬和感傷，因為只有親身經(jīng)歷過的人才知道那種無奈和窒息感。但是回想一下影片的上海段落，看海同樣也是楊崢對愛人的承諾，但一直到婚姻走向破裂邊緣，他的這個承諾也沒有實(shí)現(xiàn)，這里花灑的噴水聲和洗衣機(jī)的攪動聲構(gòu)成了影片最黑色幽默的一幕，初戀代表著愛的期許，婚姻代表著愛的代價，這兩者相差到底有多遠(yuǎn)?從這個意義上來說，楊崢的發(fā)妻何嘗不是昔日的文慧呢?換句話說，昔日的文慧如果嫁給了楊崢，有何嘗不能變成今日被失信的發(fā)妻呢?初戀的美好與婚姻的美滿并不是一種必然的因果關(guān)系。影片最后文慧是否能和楊崢一起走并沒有實(shí)際意義，忍耐現(xiàn)實(shí)婚姻的乏味和維護(hù)回憶中初戀的美好，本來就可以成為生命中并行不悖的兩種情感存續(xù)方式，同床異夢看似是對婚姻的不道德，但在某種意義上來說卻是對自己感情經(jīng)歷的忠誠。當(dāng)然，底線是不要讓夢與現(xiàn)實(shí)彼此拆臺就好。所以我說，《將愛》其實(shí)是一部偽情人節(jié)電影，其殺傷力在于策動了愛情與婚姻的互相顛覆。
《將愛》在結(jié)構(gòu)上分為三個部分，最不喜歡的是第一段落，盡管拍得很炫很迷離，但我無法認(rèn)同銀幕上是記憶中的楊崢和文慧，我看到的只是李亞鵬和徐靜蕾，最大的驚喜在于寧浩的客串。但是我非常喜歡第二段落，終于有一部內(nèi)地電影可以對成年男女的情欲和性事做正面展現(xiàn)和調(diào)侃了，而且采用的是非常電影化的手段，以賓館蹦床作為前戲，以三次失敗的偷情作為主干，穿插了現(xiàn)實(shí)得近乎猥瑣的喜劇橋段，毫無一般愛情電影的矯飾和偽崇高，這在內(nèi)地都市愛情電影中是開風(fēng)氣之先的。尤其是文慧在類似情境下那兩句臺詞的奇妙對應(yīng)，“我喜歡你”和“跟我回家吧”，涵蓋了所有的滄桑和成長。
有的電影，不能簡單地作為一部電影來看，它是一道門，門背后是被自己封存甚至遺忘的記憶，走進(jìn)去，會融化在那已經(jīng)遠(yuǎn)去的陽光燦爛中，當(dāng)然前提是你是個有夢有故事的人。《將愛》就是這樣的一部電影，就像片中陳奕迅唱的，是一張刻滿了老歌的cd……
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