廣大影迷乃至于武俠片影迷對《刀見笑》眾多斥責其實可算是鞭子抽在馬蹄蓮上，這部電影從根本上說并不是導演拍給觀眾看的，而是拍給下一個可能投資他的老板看的。他用這么一段至少動靜還不小的視頻，證明了自己的執(zhí)行力和畫面底線。從這點來說，他沒錯，當然他為此挨再多罵也沒錯。
《故事會》上的那個故事倒不差，但也不飽滿，要想拍滿90分鐘，光靠活順是不夠的。常規(guī)來說，可能得把主要人物多少充實一下，然后哪怕加一點點其他的線索。真正強調(diào)到宿命的部分，要調(diào)動各方面戲劇力，所以怎么也要給人物點互動的空間。
《刀見笑》當然不會走這樣的路子，不過是為了創(chuàng)新，而是因為要極端地?；ㄕ?。極端到，刻意違背電影觀眾的觀賞本能。
這里還不光是拼命剪得快。
少三兩家是什么樣的，沒人見過吧，少三兩住的那個城是什么樣的，也沒人見過吧。妓院里沒有拍到房間，沒有拍器皿，沒有拍樓梯通向哪里，沒有拍其他人的行動路線，甚至你看不清墻的邊緣，看不到這個房間的大小。你只能看見一堆變形的特寫，看見疊畫出來的各種元素。不太能確定這個空間的存在。
空間感本來就是觀眾進入電影虛擬世界的一個基本依靠，大致知道這個事情發(fā)生在什么地方，大致知道人是從哪里移動到了哪里，后面就可以放心相信其敘述的“真實”。所以才會有那么多電影的開場會用航拍，會用中景的橫移，哪怕用幾個空鏡頭交待一下時間地點。
但這樣做的問題是，要實在地制景。
之前覺得第一層把少三兩拍得跟個畜生似的，是烏爾善沒有慈悲，后來咂摸下是自己想多了。慈毛悲，人物立定所處什么的，他根本不在乎。他就是要盡可能拿一切手段來干擾觀眾基本感官，以最粗暴的方式，來回避掉一些不能交代的信息，不讓他們有機會去按照習慣來看這個片。
胖的臉，嗷嗷的叫，過大的罐頭音樂，刻意讓人頭暈的晃動，鮮艷刺眼的大紅色，還有少三兩那個狀態(tài)，都是導演的招兒。（喜不喜劇就當是冷笑話了）他不是不知道這樣會惡心到人，但就是惡心了你，你才沒功夫去計較為什么來來去去人就在那里打轉(zhuǎn)。錢，也就這樣省下來了。反正導演假裝自己好嗨好嗨地在前面晃，多少也能帶著點人往前跑。福瑞斯家的甘什么都不說，也拉了好幾百號呢。
妓院，餐館，大公公的家，該都是一個棚。斗雞場，鐵匠鋪，獨孤決斗場所，是另外同一個能看見天的地兒。每一場戲之間的切換，都是用突兀的臉或者聲音來接，視聽技巧被用到這種境地，不知道自己不會有點不爽。滅門，屠馬，玄鐵前史，這些必須要出現(xiàn)又不好做的段落，就換個方式來藏拙。不是他要玩，是不得不玩，那么索性走遠一點。動畫那段因為刻意血腥重口，其實還是有點效果的。
個人比較多注意一點的，是表演部分。演員給出來的表演信息放得不講究。除那些夸張的臺詞，到了為交待而交待的地方，節(jié)奏就像石灰樣蹭蹭往下掉。且可能同樣是為省錢把該拍五條的拍兩條，明顯演員走神的樣子也不剪干凈了，張雨綺轉(zhuǎn)大腿那么慢吞吞的速度都不轉(zhuǎn)一下畫面。這種片子裝絕對沒問題，但裝到有點茫，確實是不能收工的，板子都該打在導演身上。
對于電影內(nèi)容本身來說，也看不出導演確實有什么“我要說”的東西，當然，這一點也不用苛責他。只是基于這樣的目標，制造出來了一部奇怪的電影，不知道會不會帶出個壞頭。也許有人會問，真的要省到這個程度走偏鋒嗎？確實要。熊貓能碰到的新線那個主動把上下集變成三部曲的制片人是存在于雙色球的幾率里。對于新導演來說，他必須證明他在某個方面的絕對特殊。而跟錢有關的事，是誰都看得懂的。希望他到了不用太束縛的環(huán)境里做的《畫皮》，能有真正的實力顯出來。
唯一只擔心的是，眼里沒有觀眾尚且是一時，心里沒有愛可能是一世。因為，他也可能永遠期待著對更大的勢力遞出屬于他自己的，用預算單做出的名片。
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