陳凱歌用他的新電影，赤裸裸地表達(dá)了他個(gè)人對(duì)于女性社會(huì)身份的歧視。
在《搜索》上映前的全部營(yíng)銷活動(dòng)中，都在著力宣傳所謂的“網(wǎng)絡(luò)暴力”主題或者“女性題材”。但從影片的實(shí)際表達(dá)來(lái)看，“網(wǎng)絡(luò)暴力”只是推動(dòng)影片情節(jié)的一個(gè)支線動(dòng)力，而女性題材更是無(wú)稽之談。
一個(gè)合格的女性題材文藝作品，其關(guān)注對(duì)象必然是女性最根本的訴求和痛苦，從“典型”的家庭矛盾到“非典型”的女權(quán)主張，甚至可以極端化至女性暴力和女同性戀。但在《搜索》中，除了講了幾個(gè)女人的故事，絲毫不見(jiàn)對(duì)于女性題材的表達(dá)，更不要說(shuō)反思和主張了。如果像《搜索》這般以快餐方式講女人的故事也可以稱之為“女性題材”，那么徐克的《女人不壞》簡(jiǎn)直可以達(dá)到這一題材的殿堂級(jí)別了。
拋開(kāi)所有的營(yíng)銷包裝，《搜索》就是一個(gè)很普通的劇情電影，用一種對(duì)于女性社會(huì)身份的偏見(jiàn)，放大了所有女性可能具備的缺點(diǎn)。并以這些缺點(diǎn)推動(dòng)一個(gè)虛幻的故事走向一個(gè)沒(méi)有結(jié)果的結(jié)尾，但由于這種推動(dòng)非常乏力，以至于從觀影感受而言，只剩下滿銀幕的“女性劣根性”。
在《搜索》中，所有情節(jié)的遞進(jìn)都沒(méi)有必然性。高圓圓飾演的女主角患絕癥和在公交車上耍脾氣沒(méi)有必然性，王學(xué)圻飾演的富豪家庭關(guān)系發(fā)展也與妻子的行為沒(méi)有必然聯(lián)系……到最后，高圓圓角色與趙又廷角色產(chǎn)生的愛(ài)情很莫名，陳紅角色的出走也很莫名。整部電影的情節(jié)進(jìn)展并不算牽強(qiáng)，但都沒(méi)有必然的原因。
就像是一輛沒(méi)有動(dòng)力的汽車，硬生生被陳凱歌導(dǎo)演推著走下去了。那么，其中所有激起情節(jié)波瀾的設(shè)計(jì)，也只能靠導(dǎo)演人為指定。比如高圓圓角色的失態(tài)、姚晨角色的自以為是、陳紅角色的猜忌和自妄、王珞丹角色的腦殘……于是片中的女人全都“錯(cuò)”了。有意思的是，片中的男性角色全部高大正確：王學(xué)圻、趙又廷、張譯的角色甚至是趙寧宇的龍?zhí)捉巧?，全都道德正確、精明實(shí)干。至于女性角色，沒(méi)有一個(gè)可以認(rèn)為是傳統(tǒng)道德意義上的“好人”——這樣的歧視，還不夠明顯嗎？
《搜索》原著確實(shí)是一部關(guān)注網(wǎng)絡(luò)暴力的小說(shuō)，書(shū)中葉藍(lán)秋在絕癥中承受自網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)的暴力而死亡，而引發(fā)這一切的陳若兮也被網(wǎng)絡(luò)暴力反噬。在原著中，網(wǎng)絡(luò)暴力是一個(gè)獨(dú)立的力量，任何有意無(wú)意觸及這種力量的人都會(huì)被傷害，無(wú)論性別。但在陳凱歌的電影中，性別成為了唯一的決定因素。試想，如果影片中的葉藍(lán)秋或者陳若兮是個(gè)男性，那么整部影片的邏輯都不存在了。
僅從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度，《搜索》是一部很精致的電影：演員陣容的實(shí)力夠強(qiáng)，高圓圓的表演尤其出彩；攝影畫(huà)面極為考究，構(gòu)圖和調(diào)度都體現(xiàn)出扎實(shí)功力；音樂(lè)和節(jié)奏也都不錯(cuò)，表現(xiàn)出了制作的誠(chéng)意。但正如當(dāng)前所有國(guó)產(chǎn)電影形式大于內(nèi)容的通病，在技術(shù)上能夠達(dá)到一定高度，卻無(wú)法做出有效的表達(dá)，拍出值得思考的內(nèi)容。
值得肯定的是，它勉強(qiáng)算一部中國(guó)正缺的現(xiàn)實(shí)主義題材電影。也許媒體工作者并非如是生活，商場(chǎng)大佬和秘書(shū)更不是那樣的姿態(tài)，但至少這部電影試圖把注意力放到現(xiàn)代人身邊的事物上。雖然它的表現(xiàn)并不出色，但是，只有現(xiàn)實(shí)主義才能為國(guó)產(chǎn)電影找到方向。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《搜索》把《畫(huà)皮2》甩出了幾條街。
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