《雪花與密扇》影評
電影，尤其是文藝片，從來不是拍給所有人看的。
正如《雪花密扇》，男人看不懂，女人卻看出傷痛。
晚清時期，百合與雪花，兩個不同階層的少女七歲便結(jié)為“老同”（老同指的是同年出生，且長相、脾氣相近的女孩一生相互照顧，相互愛惜），一把扇子的邀約似一根隱形的線將兩人拴在了一起，通過她們獨特的溝通密碼女書聯(lián)系，共同經(jīng)歷時代的風雨。隨著時光轉(zhuǎn)移，經(jīng)歷了饑荒與叛亂，她們一同省思媒妁之言的婚姻、寂寞以及為人母親的歡喜與悲傷，“老同”猶如精神上的婚配，情誼延續(xù)一生。
表面上講的是女人之間親如姐妹的情感，實則表現(xiàn)的是男權(quán)社會里女人無處遁形無法言說的孤獨感。所謂“老同”實際上就是另一個自己，同年同月同日生、一起讀書一起長大一起經(jīng)歷風霜的女伴實則就是自己。在這樣一個壓抑、沉悶的封建男權(quán)社會里，女人沒有尊嚴沒有尊重沒有絲毫自主只能是男人的附屬，即便是因一雙舉世無雙的小腳而嫁得好的百合也只能唯唯諾諾的小心服侍夫家，更何況家道中落嫁給屠夫的雪花只能是丈夫泄欲和泄憤的對象，甚至在自己孩子慘死后都無法發(fā)出自己的哀傷，姜武扮演的屠夫就是傳統(tǒng)男權(quán)主義的符號，即便風雨飄搖，一貧如洗，仍然保持對家庭的絕對統(tǒng)治力。她們深深知道在這個世界上她們無處可去，她們只能在彼此身上找尋慰藉，彼此互相傾聽，彼此互相支持直至生存下去。影片表現(xiàn)出中國女性被束縛了百年甚至更久的枷鎖，以及女人之間微弱卻又不息的自愛和自憐，她們想抗爭苦悶的傳統(tǒng)卻又如此無力，她們自我發(fā)明的這種文字可以說是一種無聲的反抗，在黑暗之中以無言的姿態(tài)傳達著女人的哀怨、憤懣和無望的訴求。
雪花秘扇，留在女人心頭的傷。
另外，影片稍令我迷戀的是對民族文化、歷史和年代的表述有種強烈的儀式感和敬畏感，比如裹腳、女書、扇子等元素，這些細節(jié)使影片趨向嚴謹、凝重，富有思考空間。
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