其實(shí)，《幸福速遞》是一部“大”格局的微電影，35分鐘的時(shí)長(zhǎng)在微電影中不算短，盡管它自始至終都是以601速遞員的第一視角來(lái)說(shuō)事兒，但卻包羅萬(wàn)象，將生活中的世間百態(tài)盡收眼底，它講述的是老百姓自己的故事，很接地氣，而一般的微電影，視角都非常狹窄，限于制作費(fèi)和片長(zhǎng)，它們通常只能由很簡(jiǎn)單的事件構(gòu)成，或圍繞著捆綁的產(chǎn)品說(shuō)事兒，這是作為一部微電影，《幸福速遞》最與眾不同的地方。
從影片本身來(lái)看，《幸福速遞》也呈現(xiàn)出了微電影的種種特性。
第一個(gè)“微”，是它并非以1:1的比例來(lái)寫(xiě)照生活，更像是微縮膠卷。35分鐘的長(zhǎng)度，不可能像100分鐘的電影那樣拍攝，因此導(dǎo)演在故事脈絡(luò)、敘事形式上進(jìn)行了壓縮，影片講述的是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，速遞員601愛(ài)著對(duì)面包子鋪的女孩兒，他在一天的速遞工作中，碰到了幾件事兒，給了他勇氣，讓他在下班后向這個(gè)女孩表白。在敘事上則采用了較單一的平鋪直敘，且沒(méi)有讓人眼花繚亂的剪輯。這是一部大電影通常比較忌諱的兩點(diǎn)，但是在《幸福速遞》中無(wú)疑起到了正面作用，它讓觀眾能夠完整的、平穩(wěn)的去解讀導(dǎo)演想要表達(dá)的東西，并且很好的吸收，說(shuō)到這，我想到了筷子兄弟的《11度青春之老男孩》，相信很多觀眾看過(guò)之后，除了能記住那一瞬間被激發(fā)起來(lái)的情緒外，很多細(xì)節(jié)性的東西都已經(jīng)模糊了，微電影不能亂。
第二個(gè)“微”，是它聚焦的是一些微不足道的草根階層。我們一直被教育，“只有社會(huì)分工不同，沒(méi)有高低貴賤之分”，讓這種論調(diào)見(jiàn)鬼去吧！這個(gè)社會(huì)就是被分出了三六九等，包貝爾飾演的角色，無(wú)疑是處在社會(huì)的最底層，他拿著微薄的收入，還要小心翼翼的保護(hù)著那即將被泯滅的自尊，在公司被同事欺負(fù)、嘲弄，在外面被顧客毆打、辱罵，他是生活最艱辛的人的代表。他生活的理想和追去就是包子鋪的女孩兒，可那個(gè)女孩也被導(dǎo)演狠心的設(shè)定為一個(gè)聽(tīng)障者。
真正沒(méi)有貴賤之分的，是愛(ài)情、良知等發(fā)自內(nèi)心的東西，同時(shí)，這些由以上卑微的人投射出來(lái)，反倒能夠給人極大的觸動(dòng)，《幸福速遞》由黑色幽默到感人至深的急速轉(zhuǎn)換，造成的心理落差會(huì)讓再堅(jiān)強(qiáng)的人也難以招架。影片對(duì)愛(ài)情的解讀也比較獨(dú)到，由婚前、婚后、第三者插足三個(gè)點(diǎn)，構(gòu)成了三個(gè)小品，它們各有各的痛，在各種痛中折射出了愛(ài)情的本真
第三個(gè)“微”，是眾多臺(tái)前幕后放低身段、踏實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度。《幸福速遞》歸根究底，只是一部微電影，它很優(yōu)秀，服化美道都挑不出硬傷，這點(diǎn)足以讓很多觀眾買(mǎi)票才能看到的電影汗顏，但是它出眾并不出格，它講述平凡百姓簡(jiǎn)單的故事，不追求高大全，沒(méi)有特效，作為初執(zhí)導(dǎo)筒的李光潔，這是一顆平常心帶來(lái)的克制；作為主演，包貝爾讓人驚喜，這個(gè)卑微的角色甚至連名字都沒(méi)有，只有一個(gè)601的代號(hào)，但是他所散發(fā)出的能量卻能讓我們數(shù)次眼淚決堤。
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