《后會(huì)無(wú)期》影評(píng)：韓寒借馮紹峰說(shuō)叛經(jīng)離道文/木雕禪師
韓寒曾經(jīng)把文學(xué)創(chuàng)作和電影創(chuàng)作視為一種娛樂(lè)性質(zhì)的輕松行為，他在雜文里說(shuō)到：“文學(xué)和電影，都是誰(shuí)都能做的，沒(méi)有任何門檻。”我曾說(shuō)韓寒《后會(huì)無(wú)期》是部拍給豆瓣文藝青年看的電影，講述的是兩個(gè)失敗者的故事，他將幾個(gè)老少爺們弄得灰頭土臉，粗糙凌厲，狼狽不堪，然后向世界宣言：去你媽的成功，我只想做自己喜歡的事。
其實(shí)片中的馮紹峰飾演的馬浩漢，何嘗又不是韓寒自己。“你連世界都沒(méi)觀過(guò)，哪來(lái)的世界觀？”被許多評(píng)論者認(rèn)為“叛經(jīng)離道”的韓寒自黑不斷，影片中，我們看著好像馮紹峰帶著陳柏霖一路向西，試圖做著各種改變自己社會(huì)觀、世界觀的事情，但到了最后，“所有的男性角色也基本都被女性給搞定了。”。
韓寒的電影和他的文學(xué)創(chuàng)作一樣，是靠天賦、文字、幽默感以及批判精神吸引讀者的。韓寒的東西有明顯缺陷，什么宏大的敘事、對(duì)歷史風(fēng)云的關(guān)注、對(duì)社會(huì)人生百態(tài)的把握都是扯淡，在電影里你也別妄圖看到這些。但韓寒卻以私人化的寫(xiě)作方式、特立獨(dú)行的叛逆姿態(tài)，成功地表現(xiàn)了當(dāng)下眾多不為人關(guān)注的都市邊緣人，特別是在成長(zhǎng)道路上掙扎的青年、碌碌無(wú)為的平凡小人物，用寫(xiě)實(shí)的方式關(guān)注這些人于成長(zhǎng)道路上的彷徨、壓抑、迷惘、苦悶，并選用了符合都市邊緣人的話語(yǔ)、視角、主題和敘事方法，有原汁原味的韓寒風(fēng)格保駕護(hù)航，也不難理解《后會(huì)無(wú)期》票房為何這么高漲了。
創(chuàng)作語(yǔ)言是韓寒魅力招牌，犀利、尖銳、冷幽默自成一格，馬浩漢這個(gè)角色與韓寒自身一樣，語(yǔ)言偏激和心理敏感，潛在著對(duì)自我價(jià)值肯定與認(rèn)同。對(duì)于努力，他說(shuō)“有時(shí)候，你想證明給一萬(wàn)個(gè)人看，到后來(lái)，你發(fā)現(xiàn)只得到了一個(gè)明白的人，那就夠了。”對(duì)于心上人，他說(shuō)：“她們都是你漫漫長(zhǎng)路上，只配錯(cuò)過(guò)的好姑娘。”對(duì)于立場(chǎng)，他說(shuō)：“小孩才分對(duì)錯(cuò)，成年人只看利弊。”就連分手，他也意味深遠(yuǎn)：“告別一定要用力一點(diǎn)，因?yàn)槿魏味嗫匆谎?，都有可能成為最后一眼，多說(shuō)一句，都可能是最后一句。”
馮紹峰飾演的這群狐朋狗友的精神領(lǐng)袖馬浩漢，無(wú)一非常成功。作為“無(wú)論我在哪里拉屎，都有人給我送紙”對(duì)的馬浩漢，在這群狐朋狗友身上承載著耀眼的光環(huán)和太多的詬責(zé)，欣賞他的死黨，認(rèn)為他是東極島的希望，不喜歡他的人，視之為叛經(jīng)離道、狂妄淺薄的“過(guò)客”，這與韓寒成名十幾年來(lái)，作為賽車手、文學(xué)青年的叛逆領(lǐng)袖等經(jīng)歷不謀而合。
影片結(jié)束不見(jiàn)了馬浩漢，似乎韓寒并沒(méi)有給出一個(gè)很好的交代，其實(shí)影片開(kāi)始的伏筆已有交代。馬浩漢在外闖蕩多年，一腔熱血回到東極島，他原話是：“準(zhǔn)備發(fā)展旅游業(yè)”。影片結(jié)束時(shí)，江河回到東極島，發(fā)現(xiàn)這里的旅游業(yè)正在欣欣向榮。熟練的導(dǎo)游，嶄新的雕像，紀(jì)念品，游船，都在暗示著這里的旅游業(yè)被人開(kāi)發(fā)著，是不是馬浩漢？當(dāng)然，廣播中傳出“由當(dāng)紅小生浩然主演的旅行者紅遍大江南北”，這個(gè)浩然是不是浩漢也是見(jiàn)仁見(jiàn)智，最后江河帶著蘇米回到島上，他們究竟會(huì)不會(huì)見(jiàn)到馬浩漢，還是真的后會(huì)無(wú)期了，這是一個(gè)謎，留給觀眾去想了。
韓寒的《后會(huì)無(wú)期》總是拿來(lái)與郭敬明的《小時(shí)代》系列相比，其實(shí)郭敬明更注重以商人的敏感去開(kāi)掘市場(chǎng)，《小時(shí)代》側(cè)重于個(gè)人形象的包裝和吸引眾多青少年的迷戀，因而收獲頗豐；《后會(huì)無(wú)期》乃是韓寒持續(xù)私人化的創(chuàng)作方式、特立獨(dú)行的叛逆姿態(tài)，最大程度原汁原味表現(xiàn)自己的產(chǎn)物。
《后會(huì)無(wú)期》影評(píng)：韓寒附體馮紹峰的自我表達(dá)文/小馬發(fā)光
每次回味《會(huì)后無(wú)期》都會(huì)有新的感受，這可以是因?yàn)楣P者與韓寒同齡的緣故，在這個(gè)浮躁的社會(huì)中與韓寒共同成長(zhǎng)，認(rèn)知社會(huì)理解社會(huì)。這部電影是一部灰色的，插科打諢間完成了一次與這個(gè)世界的談話。
每個(gè)人看電影的角度和感悟不同，你可能看到的是各種金句各種段子的堆砌；也可能看到的是一次說(shuō)走就走的旅行；當(dāng)然也可能是聽(tīng)到了不一樣卻更有感觸的《平凡之路》。而筆者看到的卻是韓寒把自己對(duì)這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知和感悟賦予這部電影之中，馬浩漢其實(shí)就是韓寒自己，影片里雖沒(méi)有韓寒的身影，但通過(guò)馮紹峰的演繹，所有表達(dá)和詮釋的都是韓寒自己。這其實(shí)是韓寒附體馮紹峰的自我表達(dá)，如果你從這個(gè)角度看，那這部《后會(huì)無(wú)期》可能就不只是你所看到的那一點(diǎn)點(diǎn)。
馮紹峰飾演的馬浩漢可能是這部電影中最具悲情色彩的人物，開(kāi)了三年出租車，兩年捕魚(yú)，一年保安，最后還是一事無(wú)成，家沒(méi)了，一心向往的心愛(ài)的人也沒(méi)了。從造型方面，韓寒把一直以時(shí)尚俊朗的男神毀成民工，單從演技方面看，馬浩漢可能是馮紹峰從影以來(lái)演過(guò)最難卻也最走心的角色，相信看過(guò)電影的觀眾都有如此感受。當(dāng)心中有幻想和有心儀的愛(ài)慕對(duì)象時(shí)，每個(gè)人的生活都有前行的動(dòng)力和力量，然而現(xiàn)實(shí)總是無(wú)情，如同一盆冷水淋你一個(gè)透心涼。袁泉那句“喜歡就會(huì)放肆，但愛(ài)就要克制”把他打回原形。他為了這段情，懷揣著對(duì)美好世界的憧憬舍棄一切上路，然而現(xiàn)實(shí)讓這個(gè)世界顯得萬(wàn)般無(wú)情。夢(mèng)斷了，情難為，家沒(méi)了，愛(ài)人也沒(méi)了，一個(gè)沒(méi)有后路的人何去何從？錯(cuò)過(guò)了就是錯(cuò)過(guò)了，后會(huì)無(wú)期，就是不再相見(jiàn)。
旅館遭遇王珞丹的“仙人跳”集團(tuán)，可能是馮紹峰最具巔峰性的演繹，那句“腿麻了”來(lái)的如此出其不意，讓觀眾爆笑如雷，這在馮紹峰的其他作品中根本見(jiàn)不到。而與陳柏霖一路向西的路程中，馮紹峰車中輕撫陳柏霖那一幕，柔情而不做作，細(xì)膩而不肉麻，深刻的體現(xiàn)了兩個(gè)兄弟之間的那份情誼。兩人與狗，一路向西，磨難之路，成熟之路，配合《西游記》的插曲讓這次旅行變得宿命，好像這是一條必經(jīng)之路，我們只有親自走一趟，走到最后才有答案，這即是人生的必由之路。
有人說(shuō)有了郭敬明的《小時(shí)代》才有了韓寒的這部《后會(huì)無(wú)期》，其實(shí)不然，韓寒的導(dǎo)演夢(mèng)由來(lái)已久，他也為此做了太多的準(zhǔn)備，極具風(fēng)格化的鏡頭，對(duì)眾多演員的良好調(diào)度，音樂(lè)的使用和搭配都顯然游刃有余毫無(wú)新人模樣。如果這些年你和韓寒一同成長(zhǎng)，你發(fā)現(xiàn)，這即是韓寒送給你的成長(zhǎng)的獨(dú)白，他把內(nèi)心中所有想表達(dá)的情緒情感都附體到馮紹峰飾演馬浩漢身上，以此來(lái)了一次與世界的深度對(duì)話，而影片中的一些內(nèi)涵和寓意會(huì)印入你心，每一次回味都有新的感受，可能還泛著些許的傷感。
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