陳坤策馬疾馳在解救趙薇的路上，再晚一些他愛人的肉身就要死亡，愛情如一杯毒酒，只有一人能飲下，幡然醒悟時(shí)常為時(shí)已晚……男女主角的身份隔膜，愿意為愛而死的決絕心情，這些元素的存在讓《畫皮2》擁有了劇情上的沖擊力。
《畫皮2》有不少諸如水下?lián)Q皮、人熊大戰(zhàn)的噱頭，又有3d、東方魔幻等等賣點(diǎn)，但剝離掉這些，這部電影的最大看點(diǎn)還是在于故事，三人演繹四角關(guān)系，雖然有點(diǎn)繞，但編劇還是比較清楚地交代了身份轉(zhuǎn)換帶來了情感轉(zhuǎn)換，“換皮”這個(gè)核心戲劇元素，給角色帶來了形象上的迷亂，但同時(shí)“無法換心”這個(gè)有關(guān)愛情堅(jiān)貞的表達(dá)點(diǎn)得到了突出。
周迅飾演的小唯是《畫皮2》對(duì)《畫皮》故事的延續(xù)，但除此之外《畫皮2》已經(jīng)是一部全新的的電影，不但與《畫皮》關(guān)聯(lián)不大，也徹底脫離了《聊齋志異》原作中所講的因果報(bào)應(yīng)，取而代之的是西方悲劇常見的對(duì)性格和命運(yùn)的塑造。錢鐘書認(rèn)為西方悲劇有兩種類型，一種是“重在性格塑造”，一種是“命運(yùn)本身就能吸引注意力”，《畫皮2》顯然兼具這兩種類型，人與妖殊途不能同歸，這種命運(yùn)的安排注定了故事的戲劇張力，周迅與趙薇所飾演的兩個(gè)女性角色，在性格上的恒定與變化，也因起到推動(dòng)故事進(jìn)展的作用而會(huì)被觀眾分外關(guān)注。
海德格爾認(rèn)為，人的存在可以分為兩種，即本真狀態(tài)和非本真狀態(tài)。趙薇、周迅、陳坤這三位在電影中都體現(xiàn)出了人物的雙層次性，人愿意為了愛情變?yōu)檠?，妖為了體驗(yàn)人的感覺而愿意舍棄美麗的皮，陳坤自然更不用說，他擁有男人都有的兩面性，想得到愛人的心，但無法拒絕外來的魅惑。人物性格與角色命運(yùn)的雙軌道運(yùn)行，成為一些觀眾所說的“看不懂”的緣由，但只要弄明白人物內(nèi)心究竟想要什么，人與妖的皮即便再換來?yè)Q去，也不會(huì)把她們搞混了。
悲劇缺少不了犧牲者，陳坤不算犧牲者，他的自戳雙目是為了得到因此不算犧牲。在《畫皮2》中，趙薇和周迅都是犧牲者，因此這部悲劇電影是男權(quán)意識(shí)下女性的悲劇。若論犧牲的多或少，周迅肯定要多于趙薇，最后公主不但成功換回自己的皮，而且面部傷痕也消失了，這又是小唯犧牲自己的功力成全了別人，她忘記了此前因自毀千年功力救人被妖界打入寒冰地獄冰封500年，在《畫皮2》結(jié)尾時(shí)，小唯應(yīng)有這么一句畫外音，“為什么倒霉的總是我？”
除了作者可以定義一部電影的屬性外，故事重點(diǎn)在描繪什么，更容易暴露一部電影的本義。在相當(dāng)長(zhǎng)的篇幅中，電影都在論述周迅與趙薇的屬于女性的奇妙關(guān)系和情感，在就要觀眾準(zhǔn)備把它當(dāng)做一部女同電影來看的時(shí)候才踩了剎車。它適合一對(duì)閨蜜一起去看，因?yàn)樗髅骶褪且粋€(gè)理性女人如何勸導(dǎo)一個(gè)感性女子如何看待愛情的教科書。說它偏向于一部女性電影的另外一理由是，該片的抒情成分稍過隆重，畫面之潔凈讓人不敢相信它的導(dǎo)演烏爾善曾拍攝過《刀見笑》。
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