馮小剛在自傳《我把青春獻給你》里說他看完陳凱歌《溫柔地殺我》后想說：“陳凱歌還是呆在象牙塔里更合適一些。”從《黃土地》到《趙氏孤兒》，期間幾番轉型，雖捧罵之聲相雜，但陳凱歌總會給人銀幕思考者的印象。不過，市場的魅力終于還是讓這位曾經(jīng)的精英知識分子變作了大眾文化人。此次《搜索》，陳凱歌在貌似犀利的敘事中，又一次像當年的《和你在一起》一樣，走向了煽情與妥協(xié)。
毋庸諱言，《搜索》暴露了這個時代的種種齷蹉。如今以網(wǎng)絡為代表的無所不在的媒體，讓魯迅先生筆下的圍觀藝術更加令人恐懼，菜市口成了屏幕、文字，屠刀換做各種可供發(fā)布的機器，唯一不變的是圍觀的習慣和三人成虎快感、享受。從“不讓座”事件開始直到發(fā)酵的整個過程，貌似客觀的公共媒體逐漸成為眾人角力的戰(zhàn)場，小三、人肉搜索、辦公室厚黑學、商業(yè)營銷等等社會沉渣統(tǒng)統(tǒng)被攝錄進影片，我們看到了社會話語對一個女人極盡道德能事的重新塑造。不過，陳凱歌沒有馮小剛那種讓人爽快的“流里流氣”，混合著喜劇、諷刺、揭露的社會怪現(xiàn)狀呈現(xiàn)在猛然而至的愛情面前，愈發(fā)失去了力度。其實，單只是就影片中的媒體時代的冷暴力等怪現(xiàn)狀來說事其實對影片本身并沒有多大的意義，凱爺?shù)囊徊侩娪半m然豐富，但終究抵不上一個郭美美。不過，對于社會現(xiàn)實的關注，卻也說明了陳凱歌創(chuàng)作面向的重大轉變。先前沉迷于歷史追索的他，除了在《和你在一起》里對準普通人之外，已經(jīng)很久沒有給現(xiàn)實號脈了。當然，從歷史到當下的關注視角的改變，其實并沒有什么進步或者倒退可言。
從陳凱歌的作品表來尋找參照，《搜索》與當年的《和你在一起》從某種程度上說仍然是一個路子，即在現(xiàn)實時空里展演煽情。從這一角度來看，至少陳凱歌并沒有進步，其妥協(xié)的姿態(tài)令人失望。從故事情節(jié)設置來看，高圓圓的淋巴癌雖然可以給出理由使“不讓座”發(fā)生，并且病癥的存在以及高圓圓之后掙扎、求索也讓影片本身具備了一種追求生命意義的概念，雖然在實際上來看這一點很弱。不過，病危者的身份，卻增多了同情等情感力量，也因此削弱了對社會問題的批判力?；蛟S，陳凱歌從一開始就沒有想要在批判力度上走向深入，在象牙塔里住久了的他，或者換種角度說，被市場嚴重影響了的他，擔心觀眾可能會因此失去了最后那一點點的同情之心，在有無癌癥之間，考量出的是我們究竟對生命有種何種的態(tài)度，也考量著創(chuàng)作者到底有多么深刻的思考、表達和勇氣。終于，愛情的出現(xiàn)以及半生不熟的女性主義表達，讓近年來頗具記錄、討論意義的事件全部消散在了迎頭而來的陳紅的猩紅嘴唇上。試問，趙又廷的哭泣有多少來自于對死亡原因的思考？王珞丹摘下眼鏡、盤起發(fā)髻陡然變作成熟樣，又有多少源自于對網(wǎng)絡暴力本身的警醒？
又和你在一起，可以指凱爺與市場，也可以說影片中漂浮的批評和煽情。其實，創(chuàng)作者對于市場的嘗試以及迎合，并沒有任何理由去批評，畢竟工業(yè)的形成和發(fā)展，有必要抬頭看看市場。《搜索》可以被看做是一個較為成熟的商業(yè)片，何況影片本身還具備如此豐富的可讀性。但是作為觀眾，難免會有苛責，對于一位曾經(jīng)有《黃土地》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》等作品的導演，我們的要求顯然更多。
《歸來》影評：為失散的年代守護真愛《秋菊打官司》觀后感《緣來是游戲》影評：游戲里玩出的真愛《變形計》觀后感《幸福的馨香》影評電影《同桌的你》觀后感（二）電影赤警威龍觀后感電影《謊言之軀》觀后感
