事到如今，就連瞎子都能看出來，內(nèi)地院線片里頭的臺灣電影已經(jīng)是越來越多。早幾年引進上映的《海角七號》，許多人還不以為然。去年的《雞排英雄》和《翻滾吧!阿信》，那也只是小打小鬧。結(jié)果2012年一到，《那些年，我們一起追的女孩》拿下了7500萬票房，這會熱映的《愛》，沒打什么全城或者全球的字眼，但是過億已經(jīng)是起碼的保底線。再往后，等到魏德圣用大片完成華麗轉(zhuǎn)身，很多人又會大開眼界。可以想見，將來討論起院線電影，臺片和臺灣導演的出現(xiàn)頻率會越來越高。
對影迷而言，比起侯孝賢或李安，鈕承澤當真不算什么大牌導演。他就一后輩導演，有干勁，有腦子。經(jīng)歷過臺灣新電影，也廝混過香港電影，一度沉浮后來拍起了偶像劇，慢慢走上了道。但事實正是，因為經(jīng)歷過這些東西，他比別人多出了一腔情懷。哪怕是再俗再顯擺，他都會把自己包裝得體面一些。
僅憑這部《愛》，它跟鈕承澤之前的《情非得已之生存之道》和《艋舺》都大有關聯(lián)。《愛》里頭，不管是跑樹上的小孩還是臺灣的有夢小青年，鈕承澤都會戲仿下電影拍攝，打光啊、當導演什么。就連阮經(jīng)天的結(jié)巴設置，影片都幫忙提示，即將服兵役的他在搞“國王的演講”——或者說是愛的演講?！遏慌{》里的廟口幫，趙又廷和阮經(jīng)天是絕對的男主角。剩余諸位，他們跟陳漢典一起出現(xiàn)在了洗車房，算是一出彩蛋。更多的彩蛋還包括：大學講臺上的老師是小野，臺灣新電影的重要推手;趙又廷的老媽是楊貴媚，相當知名的臺灣女影星;此外于美人、龍劭華、陳玉勛等綜藝圈人物和電影導演也加盟客串，甚至還參加投資。驚喜還來自飾演趙又廷助手的那個龍?zhí)?，他在《那些年》里飾演沈佳宜的老公，真名邱彥翔，又叫全?lián)先生。這人要一紅，果然是一發(fā)不可收拾。這些東西可能說明不了太多東西，但足可以說明，鈕承澤做起事情還挺上心。
對普通觀眾來說，以上只是八卦閑聊。那么，《愛》開場十多分鐘的長鏡頭，帶出了彭于晏、郭采潔、陳意涵、趙又廷、舒淇、趙薇、阮經(jīng)天、鈕承澤八位主角，堪稱是“一鏡臺北”。這個長鏡頭雖有中間轉(zhuǎn)接，但流暢程度還是令人驚訝。此等鏡頭語言想法，人物走位和場景設計，足可見《艋舺》對鈕承澤的能力提升有多大。結(jié)巴還帶腦抽筋的阮經(jīng)天，他吐完一句腳臭，回頭就是拿了蚊香，放在舒淇腳邊，那一個場景實在溫馨體貼，這就是細節(jié)動人。再到愛新覺羅與葉赫那拉的閑扯，那就是鈕承澤的自我訴說，他本就出自滿族，原姓鈕祜祿氏。類似設置還包括紅豆與華誼的合作、小男孩名叫豆豆等等。
按故事來區(qū)分，彭于晏、郭采潔、陳意涵的三角戀故事就像《聽說》加《一頁臺北》，臺灣味道最濃。舒淇和阮經(jīng)天的愛情太過童話，有如少男少女的想象。趙又廷和趙薇的組合主打搞笑，強調(diào)地域差異。某些時刻，趙薇還是會讓人想起《夜上?！贰Ｊ驿恳矔o人造成錯覺，她還在演《不再讓你孤單》。就連那個新職業(yè)和最后結(jié)局，不知道多少人會穿越到《失戀33天》或者《幸福額度》?？偟膩碚f，《愛》已經(jīng)提供了多個愛情樣本，去滿足觀眾。
又不出所料，鈕承澤再次包辦最肥角色，他繼續(xù)中年男人的長吁短嘆，就差再一次宣布“我是你爸”(參見《艋舺》)一般的恐怖事實。可能說到最后，中年人的愛才是這部電影的訴求核心。與女兒還有情人的關系，他好像都抓不住。鈕承澤儼然就是歷經(jīng)滄桑，趙又廷、阮經(jīng)天、彭于晏他們擁有的，他早已有過，現(xiàn)在就是糾纏于中年的困惑：這方面不行，那方面也不行。
不過，縱然有著再多的比較對象，《愛》還是做到了特色不減，它也比內(nèi)地的愛情時裝片要強出太多(同時看得出故事重心放在了臺灣那邊)。一部包容這么多明星的愛情片，每個人占去應有戲份，俗套歸俗套，片子看起來并不會拖沓。也許有人會說，鈕承澤始終放不下他的那套東西，高高在上的，就像他喜歡給觀眾講各種道理。電影里男男女女的故事，如果這就是愛，那天底下的好事未免也太多了。當然，對一個通俗愛情片，不必奢求能有人生激勵。不看奧斯卡熱門的《藝術家》，它包裝的還不是一個俗套的愛情故事。
什么叫俗套?多數(shù)人喜歡的東西就是俗套。多數(shù)人夢想會有救星出現(xiàn)，像趙薇;多數(shù)人夢想會撞上女明星，像阮經(jīng)天;多數(shù)人夢想能享受完生活再自力更生，像舒淇。多數(shù)人夢想家底殷實，能有時間發(fā)發(fā)中年的牢騷太盛，就像鈕承澤他自己。單就這點來說，我還真不喜歡影片的愛情，在我看來，它們就是雞肋。因為看完電影，每個人還是做回自己。
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