看《晚秋》不禁想到《愛(ài)在黎明破曉時(shí)》，同樣是一段偶遇，同樣是一份不期而遇的愛(ài)情，卻在截然不同的故事背景及東、西方文化氛圍的差異下，呈現(xiàn)出兩種不同的效果，《晚秋》的糾結(jié)與壓抑使這段愛(ài)情看起來(lái)更像深秋遠(yuǎn)山的風(fēng)景，總感覺(jué)隔著一層揮之不去的濃霧，美好卻虛幻；而《愛(ài)在黎明破曉時(shí)》中刻畫(huà)的愛(ài)情則有著一種水到渠成的自然，如露珠般清新，香茗般雋永。
其實(shí)，“晚秋”二字已深得整個(gè)故事之精髓，秋之末尾，美景不久矣！在這一季節(jié)生發(fā)的愛(ài)情，后果可想而知。把愛(ài)情拍出哀而不傷的清新調(diào)調(diào)，是許秦豪的拿手好戲，一部《八月照相館》足以睥睨所有試圖將愛(ài)情弄得玄玄乎乎五迷三道的影片；把愛(ài)情拍出哲學(xué)思辨的味道，是金基德的招牌特色，《春夏秋冬又一春》更是將各種元素有機(jī)融合，使得整部影片猶如老僧入定般渾然一體，至今仍無(wú)人可出其右。顯然，《晚秋》兼容了許、金二者的特點(diǎn)，將一段最有可能發(fā)展為一夜情的故事，不但拍的含蓄糾結(jié)，而且因?qū)δ信巧矸莸奶厥舛ㄎ唬褂捌瑹o(wú)形中增加了一重哲理性的思考，諸如人之好壞，事之偶然必然。然而令人惋惜的是，該片只是徒襲了許秦豪的寧?kù)o淡遠(yuǎn)，這點(diǎn)在配樂(lè)上尤甚，倒是值得一贊，似有若無(wú)的吉它曲為影片寂寥、蕭索的晚秋景象做了極好的渲染，但迷茫和糾結(jié)卻僅表現(xiàn)在湯唯那張面無(wú)表情的臉上，實(shí)難看出有更高明的表現(xiàn)。至于哲理性高深度的探討更如蜻蜓點(diǎn)水淺嘗輒止，這在很大層面上弱化了男女主角的個(gè)性，特別是對(duì)男主的刻畫(huà)，只是在臺(tái)詞里出現(xiàn)“好”與“壞”的字眼，缺乏更深入的描述，給人感覺(jué)個(gè)性模棱兩可。
兩個(gè)他鄉(xiāng)人，憑著同樣擁有一張東方臉孔而相遇相識(shí)，進(jìn)而相戀，盡管那個(gè)帥的令人窒息的勛不愿承認(rèn)這點(diǎn)，但我還是一廂情愿地認(rèn)為他們相愛(ài)的緣起是因?yàn)樵谀禽v巴士上，只有安娜那張面目柔和的黃色臉孔能讓他相信會(huì)有小驚喜發(fā)生，也或許是作為一個(gè)閱人無(wú)數(shù)的牛郎，早已將斷人相面融入潛意識(shí)中而不自覺(jué)。一個(gè)幾經(jīng)波折受盡情傷的女子，這額外特殊的三天像是上帝的恩賜，特別是在去西雅圖這個(gè)浪漫城市的旅途上，若沒(méi)有點(diǎn)艷遇，還真對(duì)不起自己。漠然面對(duì)一切固然是隔絕外界最好的方式，但對(duì)一個(gè)至情至性的女子來(lái)說(shuō)，來(lái)自家庭的支離破碎和與舊情人間的疏離和尷尬，已將她對(duì)世間殘存的最后一絲美好希冀，在猶豫糾結(jié)中，毫無(wú)保留的投射到勛的身上。一個(gè)靠出賣色相和肉體討生活并且樂(lè)在其中的花花公子，自信是所有女人的愛(ài)情毒藥，他絲毫不覺(jué)得這個(gè)職業(yè)有任何不妥之處，女人的笑臉和金錢(qián)對(duì)他來(lái)說(shuō)唾手可得，?？帷⑷鲋e像吃飯睡覺(jué)一樣稀松平常，人生就是一場(chǎng)游戲，而贏家永遠(yuǎn)是他?？赡苁沁@個(gè)落寞寂寥的女人有別于以往的客人，也可能他只想讓這段寂寞旅程多點(diǎn)調(diào)味，鬼使神差中他總能遇見(jiàn)她，一個(gè)傷痕累累，一個(gè)游戲人生，愛(ài)情的花火就這樣不期然的燃燒了。
該片已先后被日本韓國(guó)多次翻拍，本片已是第五個(gè)版本，導(dǎo)演金兌容沒(méi)有把經(jīng)典刻意地模仿或激情澎湃地膜拜，而是在平淡中緩緩鋪陳，深秋的蕭索和清冷是本片的主基調(diào)，勛和安娜在西雅圖游玩的那段時(shí)光則是陰霾冷雨中的一抹光亮，給壓抑的畫(huà)面底色，平添些許溫暖。故事中那段雙簧表演最為有趣，“戲中戲”的場(chǎng)景加上男女主的自我視角，及惟妙惟肖的配音表演，各自述說(shuō)著自己眼中的愛(ài)情，戲里戲外，語(yǔ)語(yǔ)雙關(guān)，是片中對(duì)白最多，最有趣味的一段。
故事結(jié)束了，愛(ài)情仍在繼續(xù)，又是一個(gè)晚秋，物是人亦依然，只是故人不知去向，面對(duì)熟悉的事物，一切恍然如昨，腕表的滴答聲將他的氣息一點(diǎn)點(diǎn)送遠(yuǎn)，喃喃自語(yǔ)中，這一切可是夢(mèng)嗎？
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