在得知安吉麗娜·朱莉?qū)⒆约旱拈L(zhǎng)片處女作定為戰(zhàn)爭(zhēng)片時(shí)，就感到不妙，戰(zhàn)爭(zhēng)片是不好把握的影片類型，沒(méi)有一定的智識(shí)積淀和掌控功力是很難將其呈現(xiàn)得讓大部分觀眾“心悅誠(chéng)服”的，有時(shí)候，連最起碼的看上去順眼都很難做到，這次朱莉真的給自己挑了個(gè)硬骨頭。
雖然敢于挑戰(zhàn)有難度的敏感戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片的精神可嘉，但不可否認(rèn)的是，朱莉的首部劇情長(zhǎng)片《血與蜜之地（inthelandofbloodandhoney）》拍得較為稚嫩，劇情冗長(zhǎng)，節(jié)奏拖沓，敘事手法單調(diào)，情節(jié)推進(jìn)缺乏流暢感，人物塑造單薄扁平，感情表現(xiàn)突兀刻意，缺失了必要的循序漸進(jìn)和起承轉(zhuǎn)合，最令人感到惋惜的是，朱莉觸及上世紀(jì)90年代初波黑戰(zhàn)爭(zhēng)所持的立場(chǎng)有失公允客觀，這點(diǎn)從片中塞族高官軍二代和穆族平民文藝女這樣的人物設(shè)定上，就可見(jiàn)一斑。
雖說(shuō)，“戰(zhàn)爭(zhēng)首先犧牲的是真相”（by海勒姆·約翰遜），再者，“隨機(jī)真相和必要真相構(gòu)成了生活”（by萊布尼茲），但相對(duì)客觀理性的解讀應(yīng)該是受歡迎的。當(dāng)然，波斯尼亞女導(dǎo)演亞斯米拉·茲巴尼克執(zhí)導(dǎo)的影片《格巴維察》可以從一方的視角入手，因?yàn)樗|及的是本民族的傷痛，但倘若作為所謂的“第三方”也單向再現(xiàn)，還有點(diǎn)缺乏平視的嫌疑，則容易招致不必要的麻煩。雖然這個(gè)“第三方”不可避免地帶著西方的視角和理念。
據(jù)說(shuō)，朱莉的創(chuàng)作初衷是再現(xiàn)被戰(zhàn)爭(zhēng)改變了的人性和人生。于是，她花了127分鐘呈現(xiàn)了片中人被戰(zhàn)爭(zhēng)改變了的人生，可對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的異變卻表現(xiàn)得不足，似乎從一開始，她劇本中的塞族就是強(qiáng)勢(shì)而殘酷的。但除卻這些問(wèn)題之外，值得肯定的是，朱莉憑借這段在波黑戰(zhàn)爭(zhēng)中本不可能發(fā)生的“羅密歐朱麗葉式”的愛(ài)情故事，表達(dá)出了人類情感在戰(zhàn)爭(zhēng)面前的脆弱和虛無(wú)，再濃烈的感情在戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)龐大的怪獸面前都是柔弱無(wú)助到不堪一擊的，槍炮和玫瑰，本就是兩種氛圍下的產(chǎn)物，如果放在一處，要么光彩耀眼，要么灰飛煙滅。
許是敘事結(jié)構(gòu)不夠均衡之故，片中諸多需要表現(xiàn)內(nèi)心世界的戲都被處理成缺省狀態(tài)，其中很多場(chǎng)戲又缺乏必要的交代和連貫性，顯得用錯(cuò)了方向又使錯(cuò)了力，這直接導(dǎo)致最后的“愛(ài)情不敵戰(zhàn)爭(zhēng)”的悲情戲份顯得疲軟而無(wú)力，達(dá)不到應(yīng)有的觀影效果。不過(guò)可以看出，朱莉的此次出手準(zhǔn)備地很認(rèn)真，最起碼態(tài)度是誠(chéng)懇的，她甚至為影片拍攝了兩個(gè)語(yǔ)言版本，英語(yǔ)版和波斯尼亞語(yǔ)版。
似乎對(duì)于這部立意片面缺乏章法又火候不夠的影片，觀眾過(guò)于苛求的原因是基于一定的觀影期望值，而且金球獎(jiǎng)的提名又拔高了這個(gè)期待值?？陀^地說(shuō)，作為導(dǎo)演處女作，朱莉應(yīng)該算是及格了，至少影片拍得很有耐心，不少場(chǎng)面很有力度，情感方面也有尚可的表達(dá)，如姐姐萊拉抱著死去嬰兒的尸體仰頭悲慟的戲份，竟給人一種“天問(wèn)”之感。
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