如果將《聽(tīng)風(fēng)者》定義為一部主旋律影片的話，那么這無(wú)疑是一部極其異類(lèi)的主旋律影片。盡管已經(jīng)有不少電影用黑幫片的方式（如黑社會(huì)）來(lái)解讀政治，但如此直白地將一部主旋律拍成黑幫片，確實(shí)少見(jiàn)。當(dāng)然，問(wèn)題在于，你用黑幫片的方式來(lái)拍攝一部有點(diǎn)政治味道的電影，其結(jié)果可能是，你真的將電影拍成了黑幫片。如果你渴望看到一部像《風(fēng)聲》那樣充滿懸疑的主旋律諜戰(zhàn)片的話，那無(wú)疑是會(huì)失望的。因?yàn)椤堵?tīng)風(fēng)者》談不上主旋律，更談不上懸疑了。
通過(guò)《無(wú)間道》系列，尤其是《無(wú)間道2》可以看出，麥莊二人在打造黑幫片的功力是不容置疑的。當(dāng)年《無(wú)間道2》，甚至讓人嗅出了《教父》的味道，以致于在這以后，麥莊二人不管拍什么片子，都帶著濃重的黑幫味道。然而，并不是所有的影片都適合黑幫風(fēng)格，這也是《關(guān)云長(zhǎng)》為何“敗走麥城”的原因。香港導(dǎo)演的電影，或多或少都透露出一點(diǎn)黑幫情節(jié)，麥莊二人只是顯得更為突出罷了。
回到《聽(tīng)風(fēng)者》。如果仔細(xì)觀察《聽(tīng)風(fēng)者》中的每個(gè)畫(huà)面，似乎可以感到，無(wú)論從場(chǎng)景的布置上，還是從人物的造型上，《聽(tīng)風(fēng)者》似乎都在拼命地和影片的時(shí)代背景撇清關(guān)系，盡管這種撇清有點(diǎn)扭扭捏捏，但還是可以感受到麥莊二人的“努力”。因此在片中，在任何一面墻上，你都看不到在所有的主流主旋律影片中看到的朱毛頭像。在很長(zhǎng)的時(shí)間里，你只知道，這是一個(gè)發(fā)生在幾十年前的故事，如果不是特意去了解故事背景，以及影片中那含含糊糊朦朦朧朧的暗示，你甚至難以判斷，這究竟是發(fā)生在解放前還是解放后，是在解放區(qū)還是在國(guó)統(tǒng)區(qū)的故事。這一切，宛如麥莊在悄悄地說(shuō)，別當(dāng)這部片子是主旋律。
那不當(dāng)主旋律看，當(dāng)什么看？自然就是黑幫片。
如此一來(lái)，這部電影就變得非常好理解，你無(wú)需去關(guān)心時(shí)代背景，只要記?。阂蝗喊ir想滅掉一個(gè)黑幫團(tuán)伙，于是請(qǐng)了一個(gè)很牛b的人找到了黑幫團(tuán)伙的聯(lián)系方式，并派臥底打入黑幫，并去尋找黑幫打入我方的臥底，最后，我們的臥底被他們的臥底殺死了，但他們的臥底又被我們的阿sir給滅了。是的，這條簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的劇情，可以用到任何一部香港黑幫片上。至于影片的臥底元素，更是麥莊玩得最溜也最?lèi)?ài)玩的。這部120分鐘的電影看下來(lái)，發(fā)覺(jué)里面的諸多元素，和《無(wú)間道》極其相似，甚至梁朝偉敲打摩斯密碼的手勢(shì)，也與《無(wú)間道》有一脈相承之感。甚至可以說(shuō)，《聽(tīng)風(fēng)者》幾乎就是一個(gè)建國(guó)初期的濃縮版《無(wú)間道》。
不可否認(rèn)的是，《聽(tīng)風(fēng)者》的結(jié)尾是讓人驚艷的，麥莊在用結(jié)尾向《教父》致敬，并順帶向自己的《無(wú)間道》致敬。但影片最讓人振奮人心的似乎也只有這個(gè)結(jié)局了。麥莊用一種極其直白的方式讓《聽(tīng)風(fēng)者》盡力和主旋律撇清關(guān)系，又極其直白地向大家宣告他們拍的其實(shí)是黑幫電影。因此，這個(gè)無(wú)論在場(chǎng)面上還是在剪輯上都充滿了詩(shī)意的結(jié)局，似乎和這部沒(méi)有太多高潮，擁有太多直白的電影顯得有點(diǎn)格格不入。如果不是梁朝偉和周迅，以及這個(gè)華彩的結(jié)局，《聽(tīng)風(fēng)者》簡(jiǎn)直直白到像一杯白開(kāi)水了。你別指望這電影能達(dá)到《無(wú)間道2》一樣的高度，連《無(wú)間道》都趕不上。當(dāng)梁朝偉再度自瞎雙目之手，我就似乎感到麥莊希望在《聽(tīng)風(fēng)者》中營(yíng)造宿命感，但和《無(wú)間道》系列中的那種宿命感還是差了幾條街。前者反復(fù)看到兩位導(dǎo)演在那大聲嘶吼“宿命啊宿命”，后者只是一聲淡淡的禪音。
恩，一句話，這電影太直白了。
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