2010年電影《晚秋》基于1966年和1982年的韓國電影《晚秋》進(jìn)行改編，將這個(gè)愛情故事放置在美國西雅圖陰霾的天氣中重新演繹。
《晚秋》的開篇我們看見一個(gè)鼻青臉腫的亞裔女人精神恍惚地地出現(xiàn)在了典型美式社區(qū)的街道，繼而她回到了一處陰暗的住宅，將倒地昏迷男人手中的照片抽出，一口一口吃掉，根據(jù)那個(gè)特寫鏡頭，我們看到了是那個(gè)亞裔女人跟一個(gè)亞裔男人的親密照片，警笛的進(jìn)入，女人陷入了茫然中。隨著故事展開，我們看見了女人身穿囚服在監(jiān)獄服刑，她的母親去世，哥哥交了擔(dān)保，得以獲得三天外出的時(shí)間。在女人返回西雅圖的路程中，偶遇了一個(gè)浪蕩子形象的亞裔男子，隨著兩人交流，我們知道了女人是中國人，而男人是韓國人。男人向女子借錢，抵押了手表，這樣便有了再次相遇的機(jī)會(huì)。這個(gè)監(jiān)獄服刑的年輕女子安娜，返回家中參加母親的葬禮，家中親人一陣寒暄之后，哥哥道出了需要安娜在變賣母親房子遺產(chǎn)的契約上簽字，我們分明能感覺到安娜似是而非的失望，尷尬。安娜逃離開了親人嘈雜的爭執(zhí)聲，在后院邂逅了那個(gè)在電影開始她吃掉的合影中那個(gè)男人，這個(gè)男人王晶已經(jīng)結(jié)婚生子，收獲了美好的幸福。
《晚秋》在塑造了一個(gè)承受愛情苦果，又堅(jiān)強(qiáng)的女人，在靜謐的電影時(shí)空中，我們看見了一個(gè)被遺忘的，沒有歸屬的女人，深深同情她。但是，電影所表現(xiàn)的安靜，人物安娜表現(xiàn)出的無所適從，怯弱惶惑，弛緩平靜是一種完整流暢的人物狀態(tài)的設(shè)置，這是不是等同于被人詬病，諷刺的無病呻吟的腔調(diào)？我認(rèn)為不是?！锻砬铩分v述了安娜這個(gè)為愛犧牲的女人重新感受愛的心跡，在這個(gè)故事的講述過程中，我看到了一個(gè)悲情女人與一個(gè)浪子之間的偶遇，相愛，信諾，安娜試圖去重新收獲愛情，走出困境，安娜與勛之間的愛情透過調(diào)情，再次偶遇，他鄉(xiāng)異客的共鳴，情感交易的諧謔，隱秘故事的交換，葬禮的爆發(fā)，約定，讓我相信了，勛這個(gè)角色也讓我看到了故事中前半部分一個(gè)逢場作戲的男人在故事后面的轉(zhuǎn)變，他們之間的愛情是悲情的，但是至少有最純粹的心動(dòng)，至于這樣的心動(dòng)值得不值得轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N愛情觀的表達(dá)，就是見仁見智了。
與寫女人是造成男人不幸的電影相反，《晚秋》寫的是男人造成了女人的不幸，這樣的轉(zhuǎn)變造成了電影迎合觀眾口味的尷尬，有些不相配地說，男人造成女人地不幸的中國古典女性人物形象是“潘金蓮”跟“杜十娘”，雖然安娜這個(gè)人物的設(shè)計(jì)上沒有淫蕩的元素，但是，一個(gè)女囚的設(shè)計(jì)充分標(biāo)明了她身上的污點(diǎn)，主流社會(huì)對(duì)于她是防備的，質(zhì)疑的，甚至是排斥的，電影另一個(gè)包養(yǎng)勛的女金主，也同樣是真心愛上了自己的包養(yǎng)對(duì)象勛，最后遭到了丈夫的滅口?！锻砬铩匪婕暗哪腥嗽斐闪伺说牟恍业闹黝}的表述是隱諱的，冷靜的，不暴戾的，但仍舊殘酷，就因?yàn)闅埧幔皇侨咳说目梢越邮?。三天的愛情撞擊激蕩，印證出人生的歡愉是片刻的，其余盡將不幸的道理，這也是殘酷的。
《晚秋》將一個(gè)時(shí)空簡單的愛情故事中的悲情情緒進(jìn)行了一次冷靜的表述，將信諾等待的空乏，無聊，可能的無疾而終深刻表現(xiàn)，安娜與勛的再次相遇落在了開放性的相象中，使得故事進(jìn)行了關(guān)于女人愛情現(xiàn)實(shí)問題的觀想。至于，這是不是做作刻意無聊的表達(dá)，也是見仁見智。《晚秋》訴諸一種介乎悲觀主題朝向樂觀主題的愛情故事的轉(zhuǎn)變，完整流暢，并且是善良的。
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