劉鎮(zhèn)偉創(chuàng)作開始斷層，黃百鳴開始轉(zhuǎn)當(dāng)制片，許氏三兄弟故去一位，另外兩位也賦閑在家，關(guān)鍵的王晶和星爺分道揚(yáng)鑣，前者已難調(diào)和觀眾口味，而后者也成了孤家寡人，這些當(dāng)年的港產(chǎn)喜劇片的頂梁柱的消音，就是現(xiàn)今港片這塊市場的現(xiàn)狀。
近十幾年來，港產(chǎn)電影以懷舊為題材的確實(shí)不少，對此我們可以將此看做是香港電影人撫今懷昔的一次集體的情感投射。比如《家有喜事2009》向九十年代集體創(chuàng)作喜劇的電影人致敬；《花樣年華》還原60年代生活在香港的上海人的審美觀與生活情趣；前兩年的《鬼馬狂想曲》則大肆向70年代廣受歡迎的鬼馬喜劇接橋，勾引無數(shù)人對70年代香港鬼馬喜劇的追憶。而連著兩年出來的《我愛hk》，看似是在開創(chuàng)一個(gè)新的喜劇片系列，但是歸結(jié)下來，這部劇還是走的和《家有喜事》一個(gè)套路。
從全球來看，自有電影以來，喜劇一直是主流，最早的喜劇可以追溯到盧米埃爾兄弟的《水澆園丁》。香港亦然，但是說到真正的創(chuàng)作意識以及影響規(guī)模，還是近三四十年的事兒。事實(shí)上，香港的鬼馬喜劇還是很值得一看的，雖然發(fā)笑程度比不上后來居上的無厘頭喜劇，但是就情節(jié)來說，還是比較貼近現(xiàn)實(shí)的，而且特別注重對白的提煉。
或許，現(xiàn)在的觀眾或許會(huì)更加懷念70年代的鬼馬喜?。盒愿聃r明的滑稽角色，忠奸立場明朗的兩派。鬼馬喜劇當(dāng)中的明星，除了許氏三兄弟之外，還有就是吳耀漢、喬宏、石天、麥嘉這樣天賦極高的喜劇演員，著實(shí)為這一片種增光添彩很多。
到了八十年代末期、九十年代初期，周星馳和王晶的組合便是無厘頭喜劇和高票房的象征。如今，沒有了周星馳的王晶已經(jīng)風(fēng)光不再，倒是周星馳還可以繼續(xù)拖拽著港產(chǎn)喜劇的瓶子再走一段路程。嚴(yán)格來講，與周星馳后來自立門戶的喜劇相較，王晶的喜劇片已經(jīng)愈見批量生產(chǎn)的快餐車化，直接將喜劇做成了純粹的笑聲，而缺乏了富于文化內(nèi)涵，簡單講就是少了一個(gè)“真”字。
自王晶墮落之后，香港喜劇已經(jīng)呈現(xiàn)出大面積的頹靡狀態(tài)，所出產(chǎn)的作品基本逃脫不了普通一般的窘境。韋家輝離開銀河映像之后，出產(chǎn)的緬懷鬼馬喜劇的《鬼馬狂想曲》，但看名字就能知道這是一部十足意味的致敬影片，但是過于凌亂的拼湊，讓這部片子也成為被人詬病的地處，還有就是，時(shí)代不同了，對于鬼馬喜劇，觀眾只能是追憶，若如果是非要觸及，只能是慘淡收場。
再觀之《我愛hk》系列，雖然具有港味，笑料也飽滿，而且最終回歸的主題跟九十年代的同種喜劇類型無兩，但是看下來之后，還是會(huì)覺得這種喜劇的格調(diào)不算高了。今年跟《我愛hk之喜上加喜》前后上映的一部《八星報(bào)喜》，很明顯是爛到威武了，不僅僅是格調(diào)不高的問題了，而且還犯了王晶后期喜劇拼湊的錯(cuò)誤，就只是成為了觀眾哈哈一樂、一笑而過的快餐電影。
喜劇如果變得單純，弱化其諷刺效果的話，就會(huì)變得沒有意味了，套用一句話來講：喜劇是悲劇的另一種表現(xiàn)形式。我完全贊同這句話，因?yàn)橄矂∵_(dá)到的諷刺現(xiàn)實(shí)的效果之后，確實(shí)是一種悲哀，油然而生的是一種徹頭徹尾的悲哀，這種悲哀，就可以跟悲劇掛鉤了。
香港喜劇或許現(xiàn)在是處于低潮期，創(chuàng)作思維的定型和人員配備的老化是很大一部分原因，但是這終究也不是港產(chǎn)喜劇弱化其諷刺效果、化身純粹喜劇的最終理由，轉(zhuǎn)型創(chuàng)作和補(bǔ)給新生力量，不僅僅是對于喜劇片這一個(gè)片種而言的，也是整個(gè)香港電影圈的當(dāng)務(wù)之急。
《逆襲》電影觀后感《危情營救》影評：面朝黃沙的國產(chǎn)特工老爸電影《焦裕祿》觀后感（四）《菊次郎的夏天》影評《卒跡》觀后感：冤種的逆襲電影《Trust》觀后感《初戀的這件小事》觀后感《阿基拉與拼字比賽》觀后感
