陳嘉上導(dǎo)演這幾年的片子可以吐槽的點(diǎn)太多，基本上可以確定：其在合拍的古裝題材中，已失去當(dāng)年的槍火風(fēng)采。不幟熾烈不癲狂，已失卻輝煌火爆，最終只剩一部部毀譽(yù)參半的影片而已。
這部《四大名捕》作為一部改編自武俠文學(xué)作品的影片，基本上是沖著創(chuàng)新而去，這從角色的造型和身份設(shè)定兩方面看，便可知其也試驗(yàn)以為很濃品。鄧超扮演的冷血成為了狼人，隨時(shí)披頭散發(fā)隨時(shí)發(fā)狂爆豆；鄒兆龍所飾的鐵手非常魔鬼筋肉人，這邊打鐵，那邊而且隨時(shí)可以diy輪椅給人坐；至于追命，從鄭中基直追孫紅雷在《戰(zhàn)國》中長發(fā)小眼造型就知道，他就是來搞笑的嘛！而最后，無情竟然是個(gè)女的，而且遵循影片“超能武俠”的路數(shù)，讀人心，看穿墻，意念移物，隔山打牛。劉天仙如果全程無表情約等于無情，那我就無話可說了。
可見，影片的人設(shè)顯然是毀譽(yù)參半的。最起碼，是吸取了很多西方超級(jí)英雄電影的設(shè)定方式，賦予人物超能力和戰(zhàn)斗力，以至于在某種意義上，“四大名捕”不是這部影片的主角，反派二人組才是主角。吳秀波扮演的財(cái)神爺基本上延續(xù)了“好反派都是大變態(tài)”的真理，時(shí)刻抓人眼球。這個(gè)角色的戲份不多，不過但凡出場必然成為亮點(diǎn)。實(shí)際上變態(tài)好演也不好演。怕成為臉譜化，更怕過尤不及。好在波叔有兩個(gè)大招：肢體語言和觀眾緣兒。肢體語言在他面對片中所有的女性角色時(shí)被放大到最大化，很強(qiáng)搶鏡很犀利。至于觀眾緣兒，這還真不好說，影片中只要有他出場，必有觀眾的不斷討論作為反饋，非常罕見。
除此之外，江一燕扮演的姬遙花是個(gè)戲份吃重的角色。夾在神捕統(tǒng)領(lǐng)的六扇門和四大名捕所在的神侯府，以及八面玲瓏的財(cái)神爺之間。權(quán)衡利弊，斟酌進(jìn)退。并且最終成為了左右所有戰(zhàn)局的關(guān)鍵人物。小江扮相好，可清純，可狠辣，最關(guān)鍵的是，在陳嘉上最喜歡的“香艷出浴大白腿”的段落中，魅而不妖。演技的精進(jìn)與突破非常顯而易見，值得肯定。
說了這么多，武俠迷最愛的最期待的，依舊是武打場面與特效。不過對于期待傳統(tǒng)意義上徐克“大漠孤煙直”的影迷而言，這次的超能武俠基本上可以用噱頭大于一切來概括了。人物出手必然是聲波氣浪加爆炸，頗有點(diǎn)早年間香港金庸劇的風(fēng)范。相對而言，還不如劉亦菲和江一燕在片尾那場暗器大戰(zhàn)來的精彩，而那個(gè)段落也基本上可以代表了全片特效的基本水平?？梢哉f無瑕疵，有驚喜，再加上全片非常多元化的音樂元素，火爆程度可見一般。
由此說來，本片是脫離了傳統(tǒng)意義武俠風(fēng)格的改良制作。但問題在于，西方超級(jí)英雄電影之于東方武俠，二者還是有著本質(zhì)區(qū)別的，盲目的嫁接后，水土不服的結(jié)果還是歷歷在目，值得商榷與思辨。
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