2012年第84屆奧斯卡剛剛落下帷幕，電影《雨果》獲得包括最佳音響，最佳視覺，最佳藝術指導在內的五項獎項，談及馬丁的再次與最佳導演失之交臂，奧斯卡與他之間的種種恩恩怨怨早已是老生常談。
《雨果》在本屆奧斯卡上雖說與《藝術家》拿了相同數(shù)量的獎項，但獎項分量根本不能與后者相提并論。怎么說呢？是《藝術家》真的那么好嗎，我看未必，就如同去年《社交網(wǎng)絡》與《國王的演講》的冤案，今年《藝術家》的成功或許在于公關宣傳的給力，《藝術家》的勝利，毫無疑問，只能說哈維韋恩斯坦公司實在太強勢了，最懂奧斯卡的行家，69個奧斯卡，將一部部電影推向奧斯卡寶座，哈維韋恩斯坦本人就已經(jīng)讓無數(shù)電影人即愛又恨。然而，在無人能阻擋《藝術家》走上奧斯卡寶座的同時，我們不能忽視這部真正最有實力的電影——《雨果》
因為馬丁斯科塞斯的名字，它從一開始就備受關注，加上好口碑以及3d噱頭，影片在北美上映時就獲得不錯的票房成績。作為馬丁第一部3d電影，這是他18年來第一部pg級影片，再加上11個奧斯卡提名，毫無疑問，這部兒童片還是很成功的。
撇開數(shù)字，來談談電影本身。我想，只要有馬丁斯科塞斯這個名字就已經(jīng)是質量的保證了吧?！冻鲎廛囁緳C》《憤怒的公?！贰都冋婺甏贰讹w行者》《紐約黑幫》《無間行者》…他是這個時代難得的真正的現(xiàn)實主義的電影大師。如今70歲的他卻童心未泯，拿起3d攝像機拍起《雨果》，本片根據(jù)布萊恩·瑟茲尼克的同名暢銷小說改編。原著于07年曾獲得鵝毛筆大獎，并一度在美國《紐約時報》暢銷書排行榜名列前茅，甚至被業(yè)內視作《哈利·波特》之后最好的兒童魔幻作品。電影無論從劇情，敘事技巧等不同角度看都是屬于上乘之作。
影片依舊延續(xù)了馬丁對故事結構的嫻熟把握，在場景設置和鏡頭運用等方面都顯得爐火純青。20世紀繁華的巴黎，忙碌的火車站頭，故事在這個名叫雨果的男孩身上展開，同樣是孤兒，只是沒有哈利波特那么幸運的擁有霍格沃茲和魔杖，雨果對機器修理很感興趣，即使每天只能在火車站偷面包吃，但每個夜晚都會在燭光下給火車站的時鐘一絲不茍地上油、校準，后來他結識車站玩具店的老板喬治斯、他的孫女伊莎貝拉，兩人開始了一段關于電影的冒險。
整部影片給人一種尤為濃厚的經(jīng)典名著般的厚重感，影片向一代電影鼻祖梅里愛更甚至整個電影默片時代致敬，巧妙穿插電影歷史情節(jié)，趣味生動的電影敘事方式，而不是像《藝術家》一般趣味不足更甚至略顯輕浮。20世紀，電影如同魔術般的越來越受到歡迎，這種全新的敘事媒介逐漸走進大眾視野，這種全新的媒介在打開人類的視野的同時也讓人們在煩雜的現(xiàn)實生活中尋找到精神慰藉。影片以老板喬治斯的回憶而漸進高潮，并逐步揭開電影開始所設下的種種懸念。
作為一部出色的改編電影，在我們繼續(xù)見證馬丁四平八穩(wěn)的敘事風格的同時，也讓我們領略的電影的魅力和神圣，即使如今中國電影甚至好萊塢電影都處于低潮期的時段，電影作為20世紀的藝術，將繼續(xù)帶領我們穿梭于形形色色的故事人生，領略光影魅力。
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