喜劇演員的才華，經(jīng)常被我們這個(gè)時(shí)代低估。我們經(jīng)常聽(tīng)到一些演員在談?wù)撟约旱难菟嚿臅r(shí)，說(shuō)喜劇是最難演的，但很多觀眾卻一以為然。畢竟在這個(gè)充斥著各類段子和冷笑話的時(shí)代，要讓觀眾會(huì)心一笑，不是一件容易的事。
在影視圈，喜劇演員的位置是最為微妙的，他們往往是最受觀眾喜愛(ài)的藝人，但也是最容易被忽視的一類。即使是最有深度的觀眾，也會(huì)承認(rèn)和享受電影的娛樂(lè)功能，可電影被視為第七藝術(shù)，它承載了我們對(duì)藝術(shù)的期許：對(duì)真實(shí)生活的發(fā)現(xiàn)和啟示，對(duì)靈魂的撫慰和指引。我們會(huì)認(rèn)為藝術(shù)是藝術(shù)家用不無(wú)痛苦的生命體驗(yàn)換取的，那是高尚的，所以我們很容易忽視那些讓我們哈哈大笑的喜劇電影和喜劇演員。這已然成為了世界影壇的共識(shí)，在好萊塢，喜劇演員可以拿高額的片酬，電影可以賺取幾個(gè)億的票房，但他們?cè)诟黝愵C獎(jiǎng)典禮上難有作為，看看奧斯卡歷史上有幾部喜劇電影和喜劇演員獲獎(jiǎng)便一目了然。
曾在《瘋狂的石頭》中有上乘表演卻相對(duì)正統(tǒng)表演的郭濤，在《黃金大劫案》中更加“瘋狂”，搖身一變成為一位鶉衣百結(jié)、“人不人、鬼不鬼”而又一鳴驚人的的瘋老爹“金鏢十三郎”，其表演可謂窮形盡相。金鏢十三郎給兒子惹了大禍之后以極其驚艷的方式救了一眾人，自己卻因中彈身亡。這個(gè)瘋子形象徹底顛覆了郭濤此前的銀幕形象，人物在帶給人以喜感之后，以最后一分鐘救援的姿態(tài)陡然釋放出凝重的滄桑感，一種動(dòng)人的悲劇感。當(dāng)這個(gè)“人不人、鬼不鬼”的瘋癲老頭頹然倒地之后，拉升起的俯視鏡頭將他的形象牢牢定格在觀眾的記憶里，也讓影片因這一人物而倍增情感的力量。金鏢十三郎的成功，必將開(kāi)啟郭濤表演之路的金色年華。
人物造型與演員表演是相輔相成的過(guò)程，造型的突破和創(chuàng)造離不開(kāi)表演藝術(shù)，沒(méi)有演員的精湛表演，再吸引眼球的造型也就沒(méi)有了生命。所以，老演員扮演年輕人容易，因?yàn)橹灰鉀Q了化妝問(wèn)題，表演方面應(yīng)當(dāng)沒(méi)有什么問(wèn)題，但是中青年演員扮演老人就會(huì)有難度。郭濤此次扮演的老人更特殊，因?yàn)槠湫愿褚?jīng)歷瘋癲直至震撼人心，所以對(duì)表演技巧的要求就比較高。比如雨夜父子兩人流落街頭的戲，眼神的運(yùn)用十分到位，關(guān)愛(ài)、懼怕、瘋傻、迷離等種種情感混合在一起，顯示出父親與瘋子兩種角色間的交流。小宇宙大爆發(fā)的時(shí)候，他的眼神堅(jiān)定，不帶有半點(diǎn)的瘋傻之氣，斜肩駝背的形象登時(shí)變得高大偉岸，一連串的動(dòng)作設(shè)計(jì)酣暢淋漓。所謂人之將死其言愴人，一碗疙瘩湯雖帶有一絲喜劇色彩，但此情此景，雖然并沒(méi)有過(guò)分的渲染，卻成為整部影片最感人的一場(chǎng)景。此時(shí)，郭濤充分發(fā)揮眼神、動(dòng)作的表意作用，不舍之情、堅(jiān)毅之色的展現(xiàn)精準(zhǔn)到位。從整體來(lái)評(píng)價(jià)，可以說(shuō)郭濤此次表演既帶有過(guò)火的話劇色彩，又有超過(guò)以往影視表演的突破性。
作為另外一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證，打過(guò)”紅毛子”的義和團(tuán)的瘋爹此時(shí)展現(xiàn)的多重意義，就完全將寧浩所說(shuō)的“救贖”展現(xiàn)的淋漓盡致，那一刻，所有人都為之動(dòng)容。而處理這場(chǎng)戲的方式也不同以往的英雄片那樣煽情，展現(xiàn)主人公和將死之人的心愿。而是將所有的感情凝聚為一碗再平常不過(guò)但是瘋爹一直也沒(méi)吃上的酸菜疙瘩湯中，東北語(yǔ)境下的男人的脆弱與孝道，國(guó)仇家恨，在一場(chǎng)戲中體現(xiàn)的淋漓盡致，將整個(gè)影片推向了最后的高潮。
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