《東京家族》觀后感
很遺憾，這部《東京家族》居然是我看過的唯一一部山田洋次導(dǎo)演的作品，這位從未被稱為大師的導(dǎo)演，卻在日本創(chuàng)造了很多輝煌和奇跡，最被大家熟知的，恐怕就是那部曾經(jīng)入圍過奧斯卡最佳外語片的《黃昏清兵衛(wèi)》。落筆前查了一些資料，山田的電影中總是帶有一種小市民的調(diào)子，他對下層平民的關(guān)注也讓他贏得了不少贊譽。這部《東京家族》翻拍自小津安二郎《東京物語》的作品， 講述的是老夫妻到東京看望已成年的子女的故事，細(xì)致描繪了家族間感情的羈絆與喪失，家人間共處，年華老去和死亡等一系列問題。原作是拍攝于60年前的一部黑白片，一直很少觸碰黑白片，一直擔(dān)心自己對黑白片的鑒賞能力不足，會在心里對大師們產(chǎn)生誤會，所以很少去觸碰那些經(jīng)典的黑白片，反倒是這些翻拍的作品，頻頻拿來品味。這些經(jīng)過導(dǎo)演們二次加工并打上個人印記的翻拍作品，每次看起來都是津津有味。
日本電影的節(jié)奏從來都是異常的緩慢，跟現(xiàn)代日本快速的生活節(jié)奏有很大的反差，一些不喜歡日本電影的觀眾總是很難適應(yīng)這種節(jié)奏，也許正是因為日本人對生活細(xì)節(jié)的忽略，讓日本的電影工作者，更愿意把焦點投射到下層百姓生活的瑣事，并且不厭其煩，達(dá)到了迷戀的程度。這部《東京家族》也是如此，看似輕描淡寫，實則反應(yīng)了一些列日本的社會問題，雖然不夠深刻尖銳，但卻能讓人深受啟發(fā)，回味無窮。
《東京家族》里塑造的家庭不是名門望族，恰恰是東京這座大都市里再平常不過的普通家庭，二位年近70的老夫妻有二個兒子，一個女兒，大兒子幸一是醫(yī)學(xué)博士，在東京開了一家私人診所，女兒滋子自己經(jīng)營一家美發(fā)店，丈夫是公司社員。三兒子晶次自由散漫，連一個能糊口的像樣工作都沒有！這個家庭里的每個成員在東京這座國際大都市里都平淡無奇，卻極具象征性，反映了日本不同年代人們的生活態(tài)度。
1. 大兒子幸一代表著普遍具有“工作狂”特質(zhì)的日本中產(chǎn)階級男人
日本人對工作的狂熱世界聞名，戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)的巨大騰飛，導(dǎo)致企業(yè)的社會價值不斷增大，日本的打工族很容易在工作中得到認(rèn)同和尊重，并且很容易模糊工作和生活的界限。大兒子幸一工作的地方就是他自己的家，因為他把私人診所開在了自己家里，妻子文子則是一個全職主婦，專心照料孩子和丈夫的生活。電影的開頭幾分鐘，幸一穿著醫(yī)生的工作服出場，導(dǎo)演和編劇有意向觀眾傳達(dá)幸一這一嚴(yán)肅的醫(yī)生職業(yè)形象，即使是在家庭聚會的場合，也以工作的姿態(tài)出現(xiàn)，足以表現(xiàn)出他對工作的狂熱。這一點在影片后面的一幕表現(xiàn)到極致。原本計劃帶孩子和父母一同出去游玩，可是卻因為病人家屬的一個電話，就撇下父母，匆忙的出門就診了，甚至不讓妻子文子帶二老出去，擔(dān)心其它病人打電話到家里來。這被導(dǎo)演著重刻畫的一幕，其實透露出一絲悲哀，在幸一的心里，工作比自己的父母和孩子還要重要，在社會壓力的趨勢下，讓他急于追求自我價值的尊重和肯定。
2. 女兒滋子代表著逐漸開始擁有家庭地位的日本新一代女性
在影片的開頭，身穿名牌，手提購物袋的滋子匆忙的趕到大哥家里，準(zhǔn)備迎接自己父母的到來，在上面這個場景里，文子穿著圍裙正在準(zhǔn)備晚餐，滋子缺不停的抱怨路上的辛苦，2個女人形成了鮮明的對比，甚至是沖突。日本女人的地位究竟是不是傳說中的那么低微，我無從考證，因為我沒去過日本，更沒娶過日本媳婦，所以沒有發(fā)言權(quán)！但是在日本的影視作品里，大多數(shù)女性都被丈夫所凌駕，男人在家庭里占據(jù)絕對的地位。日本并沒有明確的夫妻倫理，日本人的道德體系由忠、孝、情義、仁義等組成，“孝”的中心是對父母的孝道，妻子其實處于邊緣地位。但是在本片中，滋子卻從一開始就被塑造成女強(qiáng)人的形象，自己經(jīng)營著一家美發(fā)店，根本不用靠丈夫養(yǎng)活，反倒是自己的丈夫?qū)λS諾是從，這與對丈夫畢恭畢敬的文子形成了鮮明對比。日本20世紀(jì)的經(jīng)濟(jì)泡沫破滅以后，越來越多的男性開始回歸家庭，男女地位發(fā)生者微妙的變化，對于日本新一代的女性來說，事業(yè)和家庭對她們來說也許同樣重要。
3. 小兒子晶次代表著在追逐自我中迷失的日本年輕一代
妻夫木聰飾演的小兒子晶次，明顯象征著日本年輕的80后一代。他喜歡意大利cinquecento風(fēng)格的小轎車，沒有固定的工作，有時候在劇場給別人打雜，有時候又去地震災(zāi)區(qū)做志愿者，甚至在那里遇到了自己心愛的紀(jì)子小姐。在哥哥姐姐眼里，他是一個不學(xué)無術(shù)的小混混，在父母眼里，是一個連自己都養(yǎng)不活的窩囊廢。但是，他自己卻不認(rèn)為自己的生活很糟糕，反倒是這種輕松隨意的生活態(tài)度，讓他更加積極的去追求自己想要的生活，追求自己的愛人，晶次和紀(jì)子，成為影片里最溫暖的二個角色，相對于過分勢力和冷漠的哥哥姐姐，靦腆單純的大男孩晶次，更懂得人情冷暖，更體貼自己的父母。導(dǎo)演的意圖很明顯，晶次作為日本新一代的年輕人，他們恰恰是日本未來的希望。
影片感人之處不勝枚舉，我曾數(shù)度落淚，對比自己當(dāng)下的生活，感慨良多！此時的北京與彼時的東京，是何其的相似，遠(yuǎn)離父母異鄉(xiāng)在外打拼的我，到底在追尋什么？也許很難找到答案！
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