電影《羅生門》影評
在生活中，有一段經(jīng)歷叫做歷史；在電影中，有一種影片叫做經(jīng)典。今天寫的影評就是關(guān)于電影史上的一部經(jīng)典——《羅生門》?！读_生門》自1950年上映以來，由于其各個方面不俗，不僅在日本引起了轟動，還在歐洲，美國掀起了巨大的熱潮，隨后便在威尼斯，奧斯卡等各大電影節(jié)斬獲大獎。除了這些宏觀上的優(yōu)越，下面我就從電影微觀的方面向大家充分剖析這部影片，從而讓大家更好地展示這部經(jīng)典。在觀眾眼中，故事的情節(jié)永遠(yuǎn)是評判電影好壞的最重要的也是最直觀的依據(jù)?！读_生門》講述的是一個武士和他妻子路過荒山，遭遇了不測。妻子被侮辱，而武士慘遭殺害后，事件的所有關(guān)系人對事件的不同回憶。原本這只是一件很尋常的刑事案件的調(diào)查，可為什么能夠牽扯出那么多的故事呢？影片中通過目擊者砍柴人和和尚、兇手、妻子以及借武士亡魂來做證的女巫的回憶來還原事件的真實。可是，他們的說法各執(zhí)一詞，讓整個事件更加撲朔迷離。之所以同一件事情，他們的說法會有很大的不同，是因為他們各自都想掩飾自己的過失，減輕自己的罪惡，美化自己的道德，從而編造出一個個美化自己的故事。這種不信賴和不可知性，徹底揭示了人性的丑惡?；蛟S也正是因為這種丑惡正是這個社會的普遍現(xiàn)象，人們才會習(xí)以為常以至于更會以看熱鬧的心態(tài)來觀看這部電影，電影看完了，自己也就失去了知覺了。要是一部電影只是向我們展示些這種東西，那它便失去了主梁骨，將無法深藏于人們的心中。幸好在影片的結(jié)尾，電影一改之前的畸形世界觀，而是轉(zhuǎn)為一種可信的心態(tài)，贊揚(yáng)一種人性的美。也許真的是陽光總在風(fēng)雨后，只有經(jīng)歷了種種的謊言之后，我們才能發(fā)現(xiàn)到真實和信任的光輝。結(jié)尾短短的幾分鐘，我想它更像一把利刃，直戳我們的內(nèi)心深處。它將永遠(yuǎn)佇立在我們的心中，從而能鎮(zhèn)住我們心中的惡魔。直到現(xiàn)在，它還在我們的心底。有了深刻的故事沒有很好的講述故事的能力，也純粹就是浪費了一個好故事。可是《羅生門》不僅是一個美好故事的制造者，更是一個優(yōu)秀的講述者。它將這個故事通過完美的技巧向觀眾講述了出來，從而讓所有的聆聽者都沉醉于故事，將故事的精髓深藏于心中。影片一開始就從大雨中的羅生門下的砍柴人和和尚的對話進(jìn)入，一下便抓住了觀眾的好奇心。當(dāng)觀眾迫不及待的想要繼續(xù)聽下去的時候，影片便開始了各種回憶。當(dāng)觀眾聽完所有的說法之后，都在感嘆世界的不真實的時候，電影又回到了現(xiàn)實，在大家看到砍柴人抱著被遺棄的嬰兒回家時，又讓我們從過去回到現(xiàn)在。當(dāng)我們看到現(xiàn)在的畫面，一下便將我們從虛幻拉回到現(xiàn)實，原來現(xiàn)實不是這樣的，原來現(xiàn)實中也會存在美好。頓時，之前的不信任好像距離我們很遠(yuǎn)，甚至是假的。《羅生門》采用這種別樣的倒敘的敘事方式，將觀眾輕松地帶入到電影事件中，感覺好像身臨其境。最后又回到現(xiàn)實，使觀眾也從電影中回到了現(xiàn)實中，這次思想上的穿越同時也使故事想要表達(dá)的精髓更加深入人心。一個完美的故事，必定有一些故事的演繹者。《羅生門》中的演員陣容相對比較簡單，總共也就是這幾個故事的回憶者。要想將故事講好，可想而知，這是多么的挑戰(zhàn)演員們的功力的，但他們做到了。當(dāng)原本需要兩個人進(jìn)行的對話讓一個人來完成，演員們的演繹絲毫沒有讓我們感覺作假。當(dāng)要對話的時候，他們采用自問自答的方式，加上自己的面部以及肢體語言展現(xiàn)的十分真實，觀眾們絲毫沒有感覺到演員是在演。一部電影當(dāng)觀眾看不出演員是在演的時候，演員的表現(xiàn)便是完美的。一部電影，想要將更好的視覺沖擊帶給帶給更多的觀眾，便要將所有的故事情節(jié)用攝像機(jī)經(jīng)他們一點點的記錄下來。此時，影片的拍攝便顯得很重要。由于影片對演員的面部表情以及肢體動作的呈現(xiàn)表較多，所以就拍攝的景別上說，影片主要采用中、近景的景別。采用中、近景的景別可以突出被拍攝的主題，充分展現(xiàn)演員們的面部表情等細(xì)節(jié)，這樣會展示人物當(dāng)時的內(nèi)心情感和內(nèi)心世界。同時也讓觀眾與影片中的人物形成交流感，讓我們感受到主人公內(nèi)心的糾結(jié)與掙扎。畫面是電影的基礎(chǔ)，當(dāng)影片想要通過畫面?zhèn)鬟_(dá)什么涵義，什么東西該進(jìn)入或者什么東西不該進(jìn)入電影中，構(gòu)圖便顯得尤為重要了。在《羅生門》中，攝像師幾乎都是將被拍攝的主體置于畫面的中央位置，這樣會給大家一個強(qiáng)烈的視覺形象。從武士被殺到各自的回憶，他們都處于畫面的中央，因為整件事情都給人一種很嚴(yán)肅的感覺，只有當(dāng)主人公置于中央，觀眾才會感受到影片的嚴(yán)肅。不過這也加強(qiáng)了整部影片沉悶的氣氛?！读_生門》是一部經(jīng)典，不僅體現(xiàn)在影片的故事性，同時也體現(xiàn)在整部影片在鏡頭上的運用。他的獨到不僅體現(xiàn)在一種鏡頭，而是多種鏡頭的融合。最讓我印象深刻的是電影中的固定鏡頭和跟鏡頭的運用。影片的開始，攝像師就大量的運用固定鏡頭，而且大多數(shù)都用到了長固定鏡頭。在這種情況下，框中的所有對象的所有運動都展現(xiàn)在畫面中，這樣有利于將壓抑、沉悶的故事情節(jié)變得更加有活力。使用這種長固定鏡頭同時也會增強(qiáng)環(huán)境的安靜，增強(qiáng)故事的壓抑和沉悶的氣氛。當(dāng)他們跪著說話的時候，這種固定鏡頭更容易體現(xiàn)主人公們的心理狀態(tài)。說完固定鏡頭，下面來講講影片中的跟鏡頭吧。影片中有一個跟鏡頭的經(jīng)典，那就是砍柴人進(jìn)山的那段，足足跟了好幾分鐘。在這幾分鐘內(nèi)，攝像師運用了多種角度的跟拍，攝像機(jī)從前、后、側(cè)、俯、仰多個角度跟隨拍攝。這充分展現(xiàn)了事件發(fā)生的地點以及時間，。從多種角度進(jìn)行跟拍是因為增強(qiáng)鏡頭的動感，從而吸引觀眾的視線朝著攝像機(jī)的方向，暗示觀眾在跟隨的過程中會發(fā)現(xiàn)或者發(fā)生的一些事。其實影片中的跟鏡頭不是很多，但一個好的鏡頭，足以蓋過其他許多平常鏡頭的風(fēng)頭。影片的聲音也是一大特色。當(dāng)在現(xiàn)實的時候，由于有主人公的敘述，此時便不會感覺單調(diào)，可是當(dāng)他們各自在回憶的時候，由于沒有許多的話語，此時便會感到很沉悶。不過影片中為了解決這個問題，當(dāng)主人公們都在回憶的時候，影片便會響起夸張、低沉的竹弦樂，這樣不僅避免了影片單調(diào)的問題，同時也增加了電影的懸疑的氣氛。這些音樂也是伴隨著事情發(fā)展的節(jié)奏而發(fā)生變化的，所以聽著配樂，我們也能感受到事件的發(fā)展。一部電影，任何一個環(huán)節(jié)都是至關(guān)重要的。雖然說每個環(huán)節(jié)只是整部影片的一部分，但他們都是決定影片好壞的決定因素。它們沒有主次之分，但它們有優(yōu)劣之分，只有所有的環(huán)節(jié)都做到最好，才能成就一部電影的成功。《羅生門》存在于我心中的不僅是那些專業(yè)性的拍攝與剪輯技巧，同時也因為它教會了我：所有的美好都只有在風(fēng)雨的沖洗之后才會發(fā)出最大的光芒！
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