寫下“《歲歲清明》：如龍井般清香的純粹憂傷”這樣一個文章標題的時候，自己忍不住樂了起來。標題讀起來雖然有些拗口，但我以為，與這部電影本身的氣質卻是極為符合和精準的。作為肖風導演和程曉玲編劇抗戰(zhàn)三部曲中的第二部，《歲歲清明》與此前的《大劫難》相比而言，手法和技巧上更為嫻熟自然，恰如龍井茶一般透出屢屢清香，卻也有些許純粹的憂傷。
不動聲色——這是我想說的本片第一個關鍵詞。我們談茶的時候，常說明前茶，說的就是清明節(jié)前采摘的茶，明前茶意味著的是茶本身的品質和珍貴。《歲歲清明》與茶有關，但不是描寫茶的電影，而是寫茶人們如同茶般優(yōu)秀的傳統(tǒng)品質，也可以說是一種氣節(jié)與氣質。而現(xiàn)實浮躁的電影創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境，肖風一貫堅持的創(chuàng)作路子，以及逐漸消失的某些傳統(tǒng)等等，幾者都通過這部電影堅持的不賣弄、不討好、不迎合的風格不動聲色地表達了出來。其中，天道、茶道、人道所共同呈現(xiàn)出來的，無非本質，也正如電影本身的本質那般。
第二個關鍵詞：不露痕跡。1991年，從一名成功的攝影師到正式轉做導演，肖風一貫不喜歡用職業(yè)演員和名演員，一來他們價格高，再者就是再優(yōu)秀的演員，身上都總會透出表演的痕跡，而這與肖風的創(chuàng)作理念并不相符，所以他更喜歡去生活中尋找那些更適合于故事本身設定的人物的人來完成，《歲歲清明》在選擇演員上也是這樣來做的。我相信肖風也清楚自己這樣的堅持是有風險的，商業(yè)經(jīng)濟體系下的市場觀眾是否能夠接受？但話又說回來，市場本身也是逐漸培育的一個過程，藝術本身的價值與意義在于創(chuàng)作者的堅持與引導，而不是創(chuàng)作者被觀眾持續(xù)引導。再說到表演，表演本身也是來源于生活的藝術創(chuàng)作的一種，能做到不露痕跡的，還真只有那些不是職業(yè)演員的演員。
峰回路轉是第三個關鍵詞。這里主要想說的是影片本身的敘事和編劇技巧，我并不熟悉程曉玲，只是聽說過她此前創(chuàng)作的“現(xiàn)代鄉(xiāng)村三部曲”故事講得不錯。《歲歲清明》的故事則真正叫一個峰回路轉。前80分鐘里，故事舒緩，畫面唯美，詩情畫意的茶山，樸實的茶人，還有青春萌動的少女與城里來的少爺，他們組成了一組中國傳統(tǒng)的水墨畫，清澈中透出杭州城休閑慵懶的氛圍，寧靜而又清新悠遠，然而故事接下來的大轉折，卻是出乎絕大多數(shù)觀眾的預判。
《歲歲清明》沒有選擇以往抗戰(zhàn)片必不可少的戰(zhàn)爭大場面和特工暗地較量等，而是重點放在了抗戰(zhàn)時期的普通人身上，他們在面對戰(zhàn)爭和災難的真情實境，又曾有多少人關注和留意過，而我想說的是，作為社會的大多數(shù)的尋常人，他們其實才是社會的真正根本。肖風留意到了。所以，感謝他。
《大力神》影評：兩大男神肌肉猛《鋼鐵蒼穹》影評：被妖魔化的第三帝國《死亡迷局》影評：都市叢林里的無間道《練習曲》影評：總會有一些夢在路上《美麗2012》大師們的微電影：我的路以及新媒體電影的路《看上去很美》觀后感（六）《重返地球》影評：后末日時代的父子情《古鎮(zhèn)兇靈之巫咒纏身》影評（二）
