看的譯制版，張麻子聲音突然在電影院響起，充滿了磁性，猝不及防。姜文配音的聲音，孩子眼前的大海，它們一道出現(xiàn)，這愣是叫我想起了一些八卦。遇見姜文時(shí)，陸川說眼前的男人是大海。后來，他不堪大海的凌虐，像個(gè)孩子似的，哭了。后來的后來，他拍南京時(shí)，貪婪地想要整個(gè)大海，討好所有勢(shì)力派別。
所以，能選擇“大海男人”姜文來給《海洋》配音，這恐怕也是電影宣傳的唯一利器。作為一部紀(jì)錄片，《海洋》的起點(diǎn)非常低，多數(shù)人對(duì)它的上映渾然不知，院線排片也不給力。至于雅克·貝漢，恐怕文化層面較高的中國(guó)觀眾也只認(rèn)識(shí)個(gè)法國(guó)導(dǎo)演，他名叫呂克·貝松。
按照片方說法，姜文是幾近公益性質(zhì)來支持他們，大意就是，打白工。一旦投入太多宣傳費(fèi)用，那又會(huì)導(dǎo)致成本難以收回。畢竟，中國(guó)不像韓國(guó)，一部講述老牛和老頭的《牛鈴之聲》，它居然可以賣到300萬人次（約1.2億的人民幣票房收入）。讓觀眾自發(fā)去支持優(yōu)秀的紀(jì)錄片或者藝術(shù)片，良好風(fēng)氣還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成。
當(dāng)然，拋開紀(jì)錄片的類型限制，《海洋》的優(yōu)勢(shì)也非常明顯。它質(zhì)量過硬，這是引進(jìn)的一大原因。雅克·貝漢制作過《微觀世界》、《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》，聲名在外。《海洋》亦是歷時(shí)五年，耗資巨大，繼續(xù)動(dòng)用先進(jìn)攝影技術(shù)，呈現(xiàn)出讓人震驚的畫面。其次，時(shí)值暑期檔，《海洋》的特定受眾群里就有學(xué)生和小孩子。只不過相比粗劣制造的動(dòng)畫片，在選擇紀(jì)錄片上，廣大家長(zhǎng)們還是不夠主動(dòng)積極。
就在去年暑期檔，內(nèi)地還上映過一部《深海探奇》，3d制作，也是講的海洋生物，千奇百怪，然而它呈現(xiàn)出來的格局太小，主線故事無非小海龜找媽媽，充其量不過一部?jī)和破针娪?。哦啊個(gè)不停的譯制片女聲更是噩夢(mèng)般交換，電影院里的人都聽得毛骨悚然。與《深海探奇》相比，《海洋》沒有3d的噱頭。即便深海影像迷人，以至于產(chǎn)生一定催眠的反應(yīng)，但《海洋》是因?yàn)橛跋裉?，而不是故事講得太低幼（《深海探奇》只是個(gè)糟糕的兒童故事），真要比較，《海洋》的表現(xiàn)手法已經(jīng)是古典歌劇級(jí)別，是不是來段贊歌和詠嘆，那的確是有檔次之分。
在之前的紀(jì)錄片拍攝中，雅克·貝漢已經(jīng)積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，從微觀攝影（微距攝影）到惡劣環(huán)境下的拍攝再到長(zhǎng)時(shí)間的航拍，他都給觀眾打開了另一個(gè)世界的大門。discovery探索頻道的節(jié)目確實(shí)賣得好，但雅克·貝漢也能做出超越它們的作品。電影時(shí)長(zhǎng)有限，這就必須舍棄大量珍貴素材。他會(huì)為了等到暴風(fēng)雨的到來，等上個(gè)幾年，或許，這就是電影與電視的區(qū)別所在。
盡管有人類的蹤跡，也有蜥蜴下水和海豚追逐嬉戲的線索，然而《海洋》說不上有劇情故事。影片先是呈現(xiàn)了海洋的波瀾壯闊，洶涌澎湃。浪花打出白色的泡沫，一望無際。緊接著，它講到了海洋的食物鏈條，像海豹吃魚、鯊魚獵殺海豹。中間龍卷風(fēng)一般的魚群，海鳥像空對(duì)地導(dǎo)彈一樣，鉆進(jìn)海里捕食沙丁魚，剛從殼里孵化出來的小海龜一路被追殺，幸運(yùn)者爬到了海里，這些場(chǎng)面拍得驚心動(dòng)魄，實(shí)在難以描繪。在此生，幾乎所有人都很難親眼看到類似場(chǎng)景，即便看到了，人眼的辨識(shí)度也很難跟高速攝影機(jī)相提并論，視覺效果大打折扣。
《海洋》所需要做的就是這些：水下攝影、遠(yuǎn)程遙控上下結(jié)合，再不然是長(zhǎng)時(shí)間、近距離的跟拍，說起來好像并不難，用過的人也很多，然而雅克·貝漢注定是個(gè)完美主義者，他會(huì)挑選出最精華的部分，后期加工剪輯。一旦做到這些，即便《海洋》沒有3d立體效果，可在震撼人心方便，它真的一點(diǎn)都不比3d差。況且，3d始終帶有獵奇眼光，這恐怕跟《海洋》的追求是南轅北轍。
嚴(yán)格說來，《海洋》里也少不了那些奇異生物，像那只長(zhǎng)了老人頭的魚，然而比起一味的探奇，它似乎有意去節(jié)制。對(duì)密集事物恐怖癥患者來說，《海洋》也有不少表現(xiàn)，看著多少有點(diǎn)鬧心，比如螃蟹趕集那段。
大航海時(shí)代之后，人類逐漸打破了海洋的寧靜，原有的食物鏈被打破，破壞也愈發(fā)嚴(yán)重。《海洋》后半段風(fēng)頭一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向了環(huán)保的終極訴求。從血腥的收集魚翅到捕鯨殺戮，《海洋》就差換個(gè)姿態(tài)，直接變成那部名震一時(shí)的《海豚灣》。當(dāng)人類無法自省，影片又講到了被破壞的南極和北極，然后用驚人的風(fēng)暴和大氣象來表現(xiàn)海洋的憤怒。汪洋大海里，巨浪猛烈地襲擊一艘船只，力量無窮無盡。
《海洋》稍有遺憾的地方是總結(jié)陳詞，它進(jìn)行了有些老套的說教，號(hào)召大家，行動(dòng)起來。然而，制造出人類能與鯊魚共同遨游的場(chǎng)面，恐怕超過多數(shù)人的認(rèn)知。掏心肺是好事，喚醒觀眾也是好事，拿賣萌的海豹和受傷的鯊魚都可以做到，但是，在發(fā)出警報(bào)的同時(shí)，就跟朋友說的，不用看影片就知道，這又是一部環(huán)保原教旨主義片。如果說，比起《海豚灣》里對(duì)日本人的直接指責(zé)，作者傾向性極其明顯，完全可以煽動(dòng)觀眾去攻擊。在《海洋》里，作者觀點(diǎn)產(chǎn)生了偏離，他把感情完全投注在了動(dòng)物身上，發(fā)出呼吁。但人與自然、人與海洋生物，它們的關(guān)系已經(jīng)無可挽回。這不是掉了鏈，可以重新接回。你掉了一環(huán)，這個(gè)海洋就已經(jīng)不是以前的海洋了，它再也銜接不上了。從這點(diǎn)說來，有些事實(shí)是令人絕望的。當(dāng)雅克·貝漢帶著兒子去看海洋生物標(biāo)本，《海洋》的悲觀調(diào)子已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)。盡管成功喚醒了許多人的海洋之心，然而，人類其實(shí)已經(jīng)無藥可救了。
《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》
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