除去那部根據(jù)整個(gè)高麗民族都家喻戶曉的民間故事改編的《春香傳》，《晚秋》可能算是韓國(guó)電影史上被翻拍次數(shù)最多、影響力也最大的電影藍(lán)本之一了。早在1966年，導(dǎo)演李滿熙就拍出了《晚秋》一片，影片講述了一個(gè)女犯人在服刑期間被短期假釋，在火車上邂逅了一位被警察追捕的男犯人，二人情愫漸生卻最終未成眷屬的悲傷愛(ài)情故事。李滿熙版的《晚秋》無(wú)疑取得了巨大的成功，當(dāng)時(shí)的韓國(guó)還處在嚴(yán)酷的樸正熙獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期，但李滿熙似乎有著超越時(shí)代的藝術(shù)敏感，他用充滿東亞美學(xué)的詩(shī)意電影語(yǔ)言打造出了溫婉、唯美、攝人心魄的《晚秋》，此片后來(lái)一直被韓國(guó)電影人奉為“神品”，可惜現(xiàn)在膠片已經(jīng)找不到了，后人無(wú)緣得見(jiàn)。
《晚秋》的成功很快影響到了近鄰日本，1972年，齋藤耕一導(dǎo)演了《約束》一片，影片的故事發(fā)生在日本，片名也已改變，但整個(gè)劇情其實(shí)還是跟《晚秋》如出一轍，還是講述了一個(gè)女犯人在假釋途中跟一個(gè)陌生男子的邂逅和情愫暗生，所以，這部日版的《約束》其實(shí)才是我們現(xiàn)在能看到的最早版本的《晚秋》。不過(guò)，對(duì)于自己的電影遺產(chǎn)，爭(zhēng)強(qiáng)好勝的韓國(guó)電影人自然不會(huì)拱手讓給外人，三年后，金綺泳就承接日版片名，拍攝了《肉體的約束》一片，不過(guò)金綺泳有著“韓國(guó)cult片教父”的稱號(hào)，在《肉體的約束》里安排了一些暴力、激情描寫(xiě)，雖然在劇情上還是延續(xù)了《晚秋》的脈絡(luò)，但在美學(xué)風(fēng)格上不同于李滿熙和齋藤耕一的相對(duì)冷峻和內(nèi)斂。
1981年，韓國(guó)導(dǎo)演金洙容回歸到李滿熙原作的路數(shù)上，從片名到劇情和影像風(fēng)格都結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的翻拍了一版《晚秋》，應(yīng)當(dāng)說(shuō)，這個(gè)版本的《晚秋》是上述幾部翻拍作品中藝術(shù)水準(zhǔn)最高的一部，也是金洙容導(dǎo)演生涯中最重要的代表作之一。有趣的是，前面三部韓版“晚秋”的編劇都是金志軒，但在不同導(dǎo)演的導(dǎo)筒下，影片卻呈現(xiàn)出了截然不同的意味，看來(lái)，在韓國(guó)的電影創(chuàng)作體系中，還是“導(dǎo)演中心制”在起作用。
2011年，新銳韓國(guó)導(dǎo)演金泰勇自編自導(dǎo)，再次翻拍了韓國(guó)電影史上的這部“神作”。據(jù)說(shuō)，金泰勇是在看完金洙容的版本后，才萌發(fā)了翻拍的念頭。相較前作，金泰勇版的《晚秋》是一部頗具國(guó)際色彩的“大手筆”，影片主創(chuàng)是韓國(guó)人，但女主角卻是來(lái)自中國(guó)的湯唯，故事發(fā)生地也移到了美國(guó)西雅圖，唯一不變的，還是李滿熙所奠定的劇情走向和美學(xué)風(fēng)格。
金泰勇版的《晚秋》完全顛覆了好萊塢的敘事方式，用一種頗似實(shí)驗(yàn)藝術(shù)片的形式來(lái)營(yíng)造影像，甚至還插入了帶有幻想性質(zhì)的現(xiàn)代舞段落，全無(wú)商業(yè)片的套路。不過(guò)本片在國(guó)內(nèi)上映后，卻取得了令人嘖舌的票房佳績(jī)——湯唯的“文藝”氣質(zhì)在《晚秋》中嶄露無(wú)疑，有效的傳達(dá)了影片的旨趣，對(duì)影片在國(guó)內(nèi)的票房成功功不可沒(méi)。不過(guò)拍恐怖片出身的金泰勇其實(shí)深諳觀眾心理，在新版《晚秋》看似“文藝”的溫情面紗下，掩蓋著通奸、殺人、出軌、賣(mài)淫、黑幫等一眾挑動(dòng)觀眾感官的刺激元素，所以，此片表面是一個(gè)克制的愛(ài)情故事，內(nèi)里卻是不折不扣的重口味。
看來(lái)，李滿熙、金洙容只是個(gè)幌子，金泰勇真正偷師的，恐怕還是金綺泳。（《南方人物周刊》）
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