《冰封：重生之門》影評(píng)
文/中島
無(wú)論是穿越劇還是穿越電影，一般都是現(xiàn)代穿越到過(guò)去或者未來(lái)，到當(dāng)代的不多見(jiàn)；特別是跨越400年歷史向當(dāng)代穿越的電影更是鳳毛麟角，《冰封：重生之門》就是歷史向當(dāng)下“追殺”的典型代表，也是非常經(jīng)典的電影。
但嚴(yán)格來(lái)講，《冰封：重生之門》是復(fù)活，而不是穿越。因?yàn)樗麄儾皇峭ㄟ^(guò)穿越時(shí)空的方式完成歷史到現(xiàn)在的過(guò)程，而是被雪崩冰封后才留到了當(dāng)代，即使年齡有400多歲，但因?yàn)樯眢w機(jī)理的靜止并沒(méi)有改變他們器官的變化，因此，電影本身的意義在娛樂(lè)的同時(shí)還探討了生命科學(xué)。我們還可以把該電影理解為最強(qiáng)的科幻電影，因?yàn)檫@樣冰封保留的人體，其復(fù)活后的機(jī)體是否可以保持健康的狀態(tài)而不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間環(huán)境的改變而迅速老化。
電影的新奇度還在于：從400年前“英”、“虎”、“獒”、“龍”四人的心理不情愿的肉體“搏殺”，到進(jìn)入今天對(duì)于他們屬于陌生而新奇的世界，他們的“追仇”心理發(fā)生了巨大的變化，甚至在跨海大橋的搏殺過(guò)程中，他們心理的變化而演變成為兄弟之間的相互的重新確認(rèn)。當(dāng)賀英（甄子丹飾）被飛來(lái)的物體擊打掉入深海中，王寶強(qiáng)的一句“二哥”后躍入大海就可以猜測(cè)他改變了當(dāng)初對(duì)賀英的看法，這樣的誤會(huì)即刻被大海沖走。他們可以自然的融入當(dāng)下生活，可以最快速度了解當(dāng)下生活的任何行為方式，這樣的表達(dá)體驗(yàn)，幾乎在其它類似電影中看不到，這也許是電影藝術(shù)升華到極致所至。
特別是王寶強(qiáng)學(xué)習(xí)外語(yǔ)那一段，幾乎精彩絕倫。他因?yàn)楦邚?qiáng)的武功而折服了一批外國(guó)在香港黑惡勢(shì)力，但由于聽(tīng)不懂他們的話，而很滑稽的學(xué)習(xí)外語(yǔ)，雖然呈現(xiàn)的不同以往的“誰(shuí)是小偷，誰(shuí)是小偷？”這樣傻乎乎卻可愛(ài)的形象，但把一些新鮮的表演與語(yǔ)言方式融入進(jìn)他的表演中，這似乎是考驗(yàn)王寶強(qiáng)在謀種程度上提升電影表演的“難度”的體現(xiàn)，也讓這種無(wú)厘頭的表達(dá)方式，正是成為電影精彩片段的必要手段， 而這種新的表達(dá)途經(jīng)也在考驗(yàn)演員們的表演能力，這樣的嘗試未必會(huì)讓讀者體會(huì)到，但是，王寶強(qiáng)的表演藝術(shù)卻因此上了一個(gè)新的臺(tái)階。
電影最好看的地方還是在現(xiàn)代化城市中，在跨海大橋搏殺的20幾分鐘的場(chǎng)景。這是“港戰(zhàn)槍戰(zhàn)”所無(wú)法觸及到的亮點(diǎn)。
這場(chǎng)搏殺，是400年最精彩的現(xiàn)代與歷史版的“功夫”。影片中“英”、“虎”、“獒”、“龍”四人本是生死兄弟，卻因賀英被莫須有而反目成仇，400年的搏殺被突然而來(lái)的雪崩冰封到了現(xiàn)在，蘇醒的四人，將明朝的恩恩怨怨一直延續(xù)到當(dāng)下，因此展開(kāi)了一場(chǎng)古今亂戰(zhàn)的功夫戲。
在跨海大橋的那場(chǎng)“戰(zhàn)役”中，英“、”虎“、”獒“、”龍“四人各自使用了不同的”兵器“，打斗的方式也不同傳統(tǒng)意義上的動(dòng)作片，幾乎歷史的刀槍劍戟、海陸空以及當(dāng)下最先進(jìn)的槍、炮都攪合進(jìn)來(lái)，給人的沖擊力幾乎空前，這種視覺(jué)沖擊正在不同以往的吸引著眾多的電影的”淘金者“。
電影不僅是娛樂(lè)的工具，還是導(dǎo)演和演員共同完成的藝術(shù)境界的呈現(xiàn)，如果沒(méi)有這些，就不可能成為經(jīng)典，而我對(duì)經(jīng)典電影的定義：具有暴發(fā)力的身體與語(yǔ)言的馳騁，具有獨(dú)特性的故事情節(jié)，電影《冰封：重生之門》基本具備這些電影藝術(shù)元素。
另外，電影中王寶強(qiáng)的武打功夫也是電影的亮點(diǎn)之一。甄子丹、任達(dá)華都拍過(guò)許多功夫和槍戰(zhàn)電影，對(duì)槍戰(zhàn)和武打，王寶強(qiáng)雖然是練術(shù)出身，8歲在河南嵩山少林寺做俗家弟子，但在電影有參與這么大”動(dòng)作“電影還是第一次，而且也表現(xiàn)的非常出色。
雖然電影的時(shí)空轉(zhuǎn)換有些讓故事情節(jié)支離破碎，但是這種豐富的信息含量與娛樂(lè)的烏托邦精神恰恰為電影充填了足夠的生命力，使電影更具有了張力。也許，這樣的張力正是打開(kāi)票房市場(chǎng)的最好手段。
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