馮小剛賴以成名的都市喜劇在中國(guó)數(shù)十年長(zhǎng)盛不衰，其間最重要的原因是他比別人更了解人民，甚至在某些階段，他的趣味與立場(chǎng)與人民保持了一致。在他的自傳《我把青春獻(xiàn)給你》中，他坦誠(chéng)表達(dá)自己不可能成為象牙塔中的人物，他自始自終是人民中的一員，這如同面對(duì)一個(gè)永不枯竭的素材源泉因此馮小剛向來有著豐沛的選擇，但也正是如此的了解，有些善良下的丑陋便愈發(fā)難以掩飾。
這恐怕是他籌拍《一九四二》的最主要原因，在取得票房與聲望的雙豐收之后，他開始要對(duì)自己曾所處的階層做一次集體反思，說小一點(diǎn)，也是馮小剛對(duì)成功后的一次自我懷疑，這是成功者的慣用邏輯，中產(chǎn)階級(jí)對(duì)苦難的關(guān)注，透出的也是精英立場(chǎng)，這個(gè)立場(chǎng)與普羅對(duì)應(yīng)，所謂真相的還原、甚至連客觀都是難以成立的。這也使導(dǎo)演個(gè)人對(duì)歷史的悲憫會(huì)透露出幾絲不易察覺的矯飾。更因?yàn)槊懿辉谝粋€(gè)維度，所以結(jié)局會(huì)被輕易和解。
歷史由人構(gòu)成，如果人被否定了，歷史則注定失去溫度?！兑痪潘亩烦善校T導(dǎo)淋漓盡致地展現(xiàn)了人民骨子的卑鄙與奴性。其在單一到近可忽略的故事情節(jié)里，提取人性表情的手段可謂是高明，在處處平實(shí)景景寫真的歷史長(zhǎng)卷里，人物的行為語言常帶有弦外之音的意指，也許導(dǎo)演想透過這些細(xì)微之處更加立體地展示那段歷史的蠻荒感，但這些細(xì)節(jié)卻如蛛絲馬跡一般提醒這觀眾進(jìn)入導(dǎo)演已有明確答案的預(yù)設(shè)之中，這令《一九四二》的成片多少顯得不那么誠(chéng)實(shí)，或者是導(dǎo)演的不自信，在一個(gè)即成的事實(shí)面前，所有強(qiáng)加的意義與符號(hào)都將損耗故事原本的張力，如同電視劇里的壞人，殺人越貨就代表了他的身份與品性，沒必要剃個(gè)禿子掛條鏈子腰里再別把刀。
總之，這是種不自然。
作為馮小剛堅(jiān)定的擁躉，《一九四二》是我對(duì)其較為失望的一部，（之前只有跟風(fēng)之作的《夜宴》）。無論這部電影展示給了我怎么樣的國(guó)民性，我始終都能看見馮導(dǎo)欲說還羞的表達(dá)，面對(duì)這樣一段歷史，三百萬人的犧牲、二十年的準(zhǔn)備，我沒有看到寸寸山河寸寸血的殘酷，反倒是過盡千帆皆不是的模糊，我想，這絕不會(huì)是一個(gè)性情中人的本意。
那么又有什么原因使馮小剛對(duì)這部電影失去了誠(chéng)實(shí)呢，答案只能是妥協(xié)。早期與王朔聯(lián)手階段，馮小剛曾遭遇過當(dāng)局的冷遇，即使97年后馮小剛憑借一部《甲方乙方》沉潭泛起，隨后順風(fēng)順?biāo)?，但之前的陰影始終沒有完全消除。馮小剛導(dǎo)演至情至性是真，但也僅限面對(duì)媒體時(shí)，凡遇到真正的對(duì)手，或者必須黑白分明的選擇時(shí)，馮導(dǎo)性格中的軟弱便彰顯出來，《一九四二》這個(gè)題材，應(yīng)該觸碰到更為尖銳的問題，而并不是如此含蓄的表達(dá)，他缺少的不是手術(shù)刀，而是一顆勇敢的心。這是我對(duì)《一九四二》成片的些許感念，我依舊對(duì)馮小剛導(dǎo)演懷有期待，因?yàn)閺倪@部成片中，我仿佛能看到馮導(dǎo)心里那部《一九四二》的影子。
《哈爾的移動(dòng)城堡》觀后感《麻辣女兵》影評(píng)：不要去嫉妒別人的人生《速度與激情6》影評(píng)：雙份光頭的美味《建國(guó)大業(yè)》觀后感《竊聽風(fēng)云3》影評(píng)：葉璇詮釋最毒女人心《分手合約》觀后感（三）《春嬌與志明》影評(píng)：屌絲上天堂《火影忍者》影評(píng)
