《聽風者》是一部很保守的電影。在麥兆輝和莊文強的創(chuàng)作年譜里，看不出《聽風者》究竟有什么特點。
麥莊利用《聽風者》回歸傳統(tǒng)，面對之前不及格的導演，交出一份及格的答卷。
《聽風者》是一部很保守的電影。在麥兆輝和莊文強的創(chuàng)作年譜里，看不出《聽風者》究竟有什么特點，甚至這部電影連一個真正意義上的高潮都沒有，顯得平庸且平淡。可這些保守的做法卻是有意義的，并且恰當。
中國商業(yè)片缺乏這種恰當。《風聲》也來自麥家的小說，形式上做了很大突破，形成一部密室推理劇，像極了日本電影。影片中擁有反轉的結局，無休止的臥底，死而復生的英雄。這些元素逐漸構成了近年諜戰(zhàn)片的劇作核心，同時也是被人詬病的硬傷?！堵狅L者》正是踩著前人的尸體走出來的，麥莊摒棄了上述的這些元素，把一部長篇小說的容量，有效地融合在一部電影中。
摒棄之后，影片通過簡單的故事，展示了人物的完整命運。從開場兩任老鬼的碰撞，到何兵的成長過程，沈靜的前史都賦予了足夠的尊重。這些恰好是商業(yè)片的基礎課，一如安東尼奧尼評價約翰·福特，平庸的故事里，人物在漫長的等待中展示了自己的命運。只不過，觀眾已經習慣了看一部國產的諜戰(zhàn)片，然后找一些故事硬傷來大肆批評。面對《聽風者》的時候，確實會無處開刀，隨著故事的發(fā)展，我們甚至設想出，張學寧、何兵與沈靜一定要發(fā)生更多的感情糾葛，沈靜會是臥底的特務。結局大失所望，電影避開硬傷，克制到讓人覺得不習慣。這種不適應，恰好印證了國產商業(yè)片長久以來的錯路——根基不牢，空談突破。
麥莊利用《聽風者》回歸傳統(tǒng)，面對之前不及格的導演，交出一份及格的答卷。我們當然可以認為這不夠出彩，甚至是一部雞肋作品，可這是好萊塢電影曾經的樣貌，也是中國商業(yè)片的必經之路。
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