《禁閉島》影評(píng)：禁閉內(nèi)心的鬼魅
當(dāng)你身處一個(gè)完全封閉的空間，身邊的所有人不約而同地灌輸著有違你固有認(rèn)知的駭人觀點(diǎn)的時(shí)候，當(dāng)你無(wú)法再依賴其他參照系而只能夠在紊亂的自我意識(shí)與單一的外部意志二擇其一的時(shí)候，相信這將會(huì)是一種對(duì)心理最極端的考量。興許在不久的將來(lái)，經(jīng)典心理學(xué)電影的名單上會(huì)增添一位成員，那大抵就是這部《禁閉島》。當(dāng)然要論及經(jīng)典似乎為時(shí)過(guò)早，不過(guò)《禁閉島》的確深得弗洛伊德他老人家的真?zhèn)鳎且徊恐档枚倚枰偃遄玫碾娪埃挥懈╊衷僦匦禄仨拍苓M(jìn)一步發(fā)掘其中的奧妙，細(xì)品期間細(xì)節(jié)竟不自覺(jué)著迷于此。
馬丁·斯科塞斯是一位全才型的導(dǎo)演，盡管他最聞名遐邇的是黑幫題材，但卻又能從黑幫這個(gè)中心之外向四周輻射形成紛繁的脈絡(luò)，在諸多類型片當(dāng)中都能導(dǎo)出擲地有聲的佳作，同理驚悚片對(duì)他來(lái)說(shuō)其實(shí)并不陌生，或者說(shuō)類型與類型之間的界限在他那里形同虛設(shè)。
影片伊始可能會(huì)讓人大惑不解--你可能會(huì)質(zhì)疑那詭譎的剪輯速度有過(guò)分特立獨(dú)行的跡象，可能會(huì)介懷配樂(lè)在風(fēng)平浪靜的鋪墊期早早拋頭露面，可能會(huì)不解于介紹精神病院布局時(shí)幾個(gè)來(lái)回?fù)u鏡頭竟然隱隱透漏著滑稽的氣息。甚至是在層出不窮的“閃回”和夢(mèng)境面前詬病其艷俗，有失優(yōu)雅端莊。那夢(mèng)中火藥爆炸瞬間所造成的紙屑曼舞，那建筑中不堪熱度四處逃竄的灰燼，那在烈焰間轟然化作殘骸的妻子在足夠從容緩慢的節(jié)拍的表現(xiàn)底下不失華美，卻在濃墨重彩之中有所掉價(jià)。然而！然而到最后影片給出一個(gè)無(wú)懈可擊的“辯解”。辯解的理?yè)?jù)其實(shí)不復(fù)雜，也是不乏先例，但已然被偽裝起來(lái)，直至最后才爆發(fā)出足以顛覆影片整個(gè)內(nèi)部世界觀的力度。原來(lái)一開始出發(fā)點(diǎn)已經(jīng)有所偏頗，將影片的亮點(diǎn)誤當(dāng)成大師的“失手”。
偵探，孤島，密室，暗號(hào)，暴風(fēng)雨無(wú)不叫人篤信這是一場(chǎng)推理秀的推進(jìn)，而懸案背后所牽涉的就是處心積慮的陰謀論。跟《致命id》相似的是當(dāng)懸案已經(jīng)陷入到無(wú)法借助正常邏輯和科學(xué)知識(shí)解答的時(shí)候，影片所提供的所謂答案往往以另一種形式的揭曉?！督]島》當(dāng)中的那場(chǎng)暴風(fēng)雨可以看做是全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一方面它將破案的緊湊度推向更高的層次，另一方面又使得預(yù)謀已久的真正心理角力初見(jiàn)端倪，那錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系開始還原其確鑿的一面，到頭來(lái)才驚覺(jué)所謂懸案只是南柯一夢(mèng)遠(yuǎn)非影片的全部。影片的高明之處在于其煙霧彈極其有效地轉(zhuǎn)嫁了大部分的注意力，在你窺探出部分走向而手舞足蹈之際，正對(duì)擺在面前的痕跡熟視無(wú)睹。兩條線索可以被協(xié)調(diào)得天衣無(wú)縫，你中有我，我中有你，虛實(shí)間的細(xì)節(jié)勾連散布其中，器物之于心理狀態(tài)的暗示與心理微妙調(diào)動(dòng)的過(guò)程頗具學(xué)究的意味。其中那驚濤駭浪拍打在裸巖造就的震懾力和那“萬(wàn)鼠齊喑”擴(kuò)散開來(lái)的毛骨悚然堪稱過(guò)目難忘。
至于結(jié)局在我看來(lái)無(wú)論是老馬抑或原著小說(shuō)其意向其實(shí)很確定，盡管它并不明確甚或耐人尋味，但卻是一道單選題。
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