從《七劍》、《女人不壞》到《深海尋人》，徐克的電影在我心中的得分已經(jīng)越來越低，尤其是《深》，除了音樂讓我比較滿意之外，無任何亮點可言。《通天帝國》之所吸引我，并非和徐克有任何關(guān)系，究其原因，一方面自己比較喜歡推理類懸疑影片，同時《通》的片花做得比較玄乎，另一方面自多年前的《暗戰(zhàn)》之后，就一直比較劉天王，呵呵。談到狄仁杰，自然需要談到推理，有推理就離不開懸疑，就好比涉及福爾摩斯，你不可能僅僅拍攝出一部動作片就可以了一樣。所以，這部影片如果從推理懸疑角度來講，留點言面來說，只能是及格了，還不能打高分。推理大師范達因于上個世紀總結(jié)了《推理小說二十條守則》，被認為是是推理小說史上最全面、最完整、最嚴謹?shù)膶懽鹘渎?，同時也被奎恩等后來者奉為指導(dǎo)其畢生寫作的“圣經(jīng)”。雖然電影不同于小說，此時也非百年前的彼時，但歸根結(jié)蒂、追蹤溯源，小說也好電影也罷，其實都是在講故事。所以，只要是在講推理的故事，即便時過境遷，“二十守則”中仍的許多經(jīng)典守則依然需要被遵守，哪怕你徐老怪有再多天馬星空的創(chuàng)意，畢竟你拍攝的是狄仁杰，而不是令狐沖。一、影片的推理機會不公平。當初范達因設(shè)立“二十守則”的初衷就是為了體現(xiàn)偵探小說的公平性。如第一條守則“必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交代清楚。”而我們看《通》的過程中，不單是觀眾，就連主角狄仁杰都始終沒有明確的線索去破案！編劇給出的破案線索幾乎為零，也就是說在觀眾、偵探和編劇之間是極度的信息不對稱。二、影片的破案要素不科學(xué)?！岸貏t”第十四條，殺人手法和破案手法必須合理且科學(xué)。也就是說，不允許采用偽科學(xué)、純幻想或投機的機關(guān)裝置。必須限制自己在毒藥方面的想象力，所用的毒藥不得逾越尋常藥典的范疇。從開篇的被害者在光天化日之下莫名奇妙的自焚很精彩，到引出赤焰金龜這種“虛幻的不存在的蟲子”，導(dǎo)演和編劇十分有誠意的讓《通》完成了從推理片到武俠片的轉(zhuǎn)換。三、影片的角色安排不合理。雖然《通》中的二偵探東來不符合“偵探只能有一名”的“二十守則”第九條，但這并無傷大雅——或許導(dǎo)演和編劇覺得偵探也需要團隊配合，尤其是對國人這樣一個團隊意識薄弱的群體。人物設(shè)置不合理主要在兩方面。一演員選配不合理，讓梁家輝這樣一個表演藝術(shù)家去演沙陀這樣的“貌似小角色”，細心觀眾自然會在影片開篇加大對他的猜測，進而提前判斷出幕后的黑手。二人物設(shè)計不合理。幾乎所有人物都武功高強，無論狄仁杰、東來、上官還是沙陀，其實都有武功就相當于都沒有武功，這也就導(dǎo)致了打斗橋段變得沒有意義，輕易誰也打不死誰，無聊、拖沓。四、劇情不合理。首先，沙陀如此執(zhí)著的發(fā)動一場驚天動地的恐怖襲擊的目的又十分經(jīng)不起推敲？到底是助王爺謀反，還是報斷手私仇？襲擊規(guī)模比較接近是前者，但結(jié)尾處又將其暗殺；如果是為后者，復(fù)仇的規(guī)模套用趙四的一句話“場面整太大扯了”，可謂性價比不高。其次上官自幼追隨武則天，怎么會輕易愛上了狄仁杰？真不知道是武則天個人魅力不足，還是狄仁杰太會洗腦，而影片又缺少足夠的洗腦鋪墊，只能讓上官愛的實在突然。且不說這不符合“二十守則”第三條不可在故事中添加愛情成分，就本片來說，上官愛上狄仁杰這一橋段已經(jīng)影響了故事的進程，不然狄仁杰已經(jīng)死在了竹林，不知道導(dǎo)演是為了加大影片內(nèi)容還是因為編劇編不下去了而選了如此狗血下策。而最后，當?shù)胰式芴矫麝幹\真相后，或許是用腦過度，在狂瀾即到大廈將傾之際，竟然單槍匹馬去勸說沙陀！？或許是結(jié)果決定了劇情？為了通天柱必須倒，狄仁杰只能自己去……以上幾個不合理，導(dǎo)致了影片只能在相對精彩的開場過后，十分勉強的去收尾，甚至有點無法自圓其說，然后必然會得到一個不溫不火的評價，當然如果你把他只看做一部武俠片，我覺得或許不會有我這么多的嘮叨，定位不同么。就寫這么多吧，畢竟也算是一大制作，雖然影片有好有壞，但是辛勤勞動都是一樣的，所以這里還是要向所有電影工作者的致敬！
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