《生化危機(jī)5》影評(píng)
一個(gè)穿著像二十世紀(jì)末的街頭盲流一樣的都市外來青年，在大雨滂沱的午夜沖進(jìn)電影院，就像一個(gè)被寂寞侵蝕了靈魂的屌絲渴望女神一樣，期盼以無盡的放縱來結(jié)束現(xiàn)實(shí)生活的空虛。所以，他選擇了《生化危機(jī)5》，選擇在游戲般的影像面前解讀自己游戲人生的困惑。但是，當(dāng)這個(gè)女神從一開始便直入正題，將赤裸裸的肉體暴露在眼前的時(shí)候，他驀然發(fā)現(xiàn)，這身看起來華麗誘惑的姿態(tài)，只不過是被無數(shù)家冒充韓國(guó)整形醫(yī)院炮制后的冰冷機(jī)械體。就像墻上的畫一樣，看之騷亂，觸之無聊，而快感也在一次次的打擊后頹喪成一堆蛇皮。但還是不甘舍棄，不甘割裂，依然懷著滿腔熱情走進(jìn)這午夜的影院。
當(dāng)《生化危機(jī)》這個(gè)根據(jù)游戲改編的電影已經(jīng)走到第五集的時(shí)候，恍然間發(fā)覺時(shí)光的流逝在十年內(nèi)帶給觀眾的改變?nèi)绱藲埲?，而?duì)于女主角米拉·喬沃維奇來說卻仿佛是昨天和今天，或者是早上和中午之間出去吃了一頓西餐的差距。她在脫去“戎裝”后的家庭主婦的模樣溫柔若春天的最初一股暖風(fēng)，其嘴角上揚(yáng)時(shí)的魅惑迅速刺穿一群屌絲的心。善良時(shí)如美人魚，邪惡時(shí)像蛇蝎，她的一切轉(zhuǎn)變圍繞著劇情進(jìn)行，但又全部展現(xiàn)在眉眼的深邃洞穴里。她不笑時(shí)的神態(tài)讓整個(gè)銀幕陷入北極的冰冷世界里，但奔跑起來的姿態(tài)又融化了被凍結(jié)的海洋。這個(gè)擁有塞爾維亞和俄羅斯血統(tǒng)的烏克蘭女人，她成就的不只是《生化危機(jī)》這個(gè)系列的口碑，還是女人走上酷爽路線的模板。
于是，大陸女星李冰冰去了，盡管只是一個(gè)打醬油的角色，但是能在這樣有名的好萊塢系列電影中出現(xiàn)，也是榮幸之至吧，起碼先在國(guó)際觀眾面前混個(gè)臉熟，以圖更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，省得在國(guó)內(nèi)要和周迅、范冰冰拼獎(jiǎng)杯。并且，李冰冰的角色也算是女二了，比日本的歌星中島美嘉好多了。后者以僵尸形象出現(xiàn)，不到五分鐘就被干倒，但對(duì)她個(gè)人來說，也算是插入到好萊塢圈了（在此想起《功夫》中的包租婆元秋，她在七十年代曾出演過過007電影，也算是邦女郎，這便是女人的意義）。但讓人有些遺憾的是，劇情初始的李冰冰似乎戲份很重，擔(dān)任解救愛麗絲的任務(wù)，并且和愛麗絲一起作戰(zhàn)，但是中途突然被縛住雙手，成了人質(zhì)，直到電影結(jié)尾也沒有再展現(xiàn)出動(dòng)作戲，就這樣不了了之了。
《生化危機(jī)5》是一部徹底的“女性電影”，被科技改造后的女人爆發(fā)出遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男人的力量，她們成為拯救世界的英雄，其集美貌與功夫于一身的形象既鼓舞了女性觀眾，又俘虜了男人。從電影中造型來看，女人想要耍酷必須注意這幾點(diǎn)：一是發(fā)型不能留劉海，要像皇馬的c羅一樣用發(fā)膠把頭發(fā)向后固定好，露出寬闊的腦門，以顯示大將之風(fēng)；二是要穿緊身皮衣，最好是黑色的，上面再鑲上發(fā)光的鋼柳釘，整個(gè)人體要像劍一般筆直挺拔；三是在站立的時(shí)候，一定要兩腿叉開，不能并在一起，也不能成丁字步，顯得穩(wěn)而有力，即使在穿裙子的時(shí)候，也要這樣，電影中的李冰冰便是如此；四是要跳起來開槍，在空中完成掃射動(dòng)作，然后翻一個(gè)空心跟頭，穩(wěn)穩(wěn)落地，發(fā)型和衣服一點(diǎn)都不能變形。經(jīng)過這樣的包裝和訓(xùn)練之后，女人的王者形象便建立了，就能解決生化危機(jī)了，但恐怕難以解決剩女危機(jī)。
回到電影，《生化危機(jī)5》和其它的好萊塢大片在本質(zhì)上沒什么區(qū)別，都是電腦特效制作下的盛景，尤其是場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，在脫離了現(xiàn)實(shí)風(fēng)光后，完全成了游戲世界里的幻想之界。每一個(gè)地方都透露出濃重的先鋒藝術(shù)的味道，但又僵硬得像是巖石擊破的雞蛋，看得見蛋黃，卻吃不進(jìn)肚里。值得稱道的是，這種設(shè)計(jì)和制作除了需要科技外，最重要的是人的豐富想象力，要能夠建立起讓人驚奇的環(huán)境，而不只是對(duì)日常的描摹。盡管好萊塢在這方面領(lǐng)先世界，但有些地方還是容易落入窠臼，如電影中僵尸的造型、巨型怪獸的模樣、從體內(nèi)逼出子彈等，都可以從其它科幻電影中找到相似處。所有的怪獸都是臟兮兮的，把內(nèi)臟器官暴露在外，一出場(chǎng)就惡心無比，把人吞進(jìn)肚子后都死不了，扒開又活了。同時(shí)，好萊塢也很善于向其它民族文化學(xué)習(xí)，如電影中穿著盔甲、拿著大板斧的兵馬俑造型，讓人想起了李逵、陳咬金。電影最后的鐮刀與鋼錐，仿佛是孫悟空大戰(zhàn)雙槍將董平。熱兵器和冷兵器的結(jié)合豐富了電影內(nèi)容，又讓一切顯得荒誕、無聊和疲倦。
然而，既來之，則安之，午夜的漫長(zhǎng)在影院外徘徊，而銀幕上的喧囂卻比孤冷更冷。3月15號(hào)，武漢一家影院搞得“爛片退票制”活動(dòng)引來熱議，但聽說效果并不好。評(píng)判一部電影的好壞往往是在把整部影片看完之后才有所得，僅僅憑20分鐘就定優(yōu)劣，顯得有些草率。對(duì)我來說，既然坐在了這里，那就忍著看完吧，如果困了，就躺著睡一覺，也許能在夢(mèng)里構(gòu)思出一個(gè)更好的劇本?！渡C(jī)5》算不上是爛片，因?yàn)樗懔藙畔胍o觀眾刺激，視聽效果也做的不錯(cuò)，但是由于類似的影片已經(jīng)刺激的很深了，我的眼睛里已經(jīng)起繭了，那么刺激便不起作用了。真正的好片還是要追求從思想和情感上感染觀眾，比如《盜夢(mèng)空間》和《少年派》，經(jīng)典的意義在于每次對(duì)其探討都能有所悟，而不是吃完、拉完，就忘了昨天晚上的主食。
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