《東京審判》觀后感
有些時(shí)候，打開一部電影，不是為了愉悅，比如《東京審判》。對(duì)于這樣一部在中國(guó)大陸前無古人的電影，對(duì)于這樣一部終于首次開始正視那段長(zhǎng)期被掩蓋被忽視的歷史的電影，對(duì)于這樣一部注定的政治性大于藝術(shù)性的電影，對(duì)于這樣一部?jī)r(jià)值及后續(xù)效應(yīng)大于作品本身的電影，我們?yōu)槭裁催€要去苛求。畢竟既然要看這樣一部電影，都不會(huì)抱著感官享受的心態(tài)的。于是，何不松開那些緊緊抓著細(xì)節(jié)和觀賞效果的神經(jīng)，降低藝術(shù)手法和敘事結(jié)構(gòu)的門檻，暫時(shí)忽略它的意識(shí)形態(tài)的局限，和身為主旋律電影不可擺脫的對(duì)個(gè)性與藝術(shù)的束縛，當(dāng)一段讓國(guó)人承受巨痛與憤恨的塵封歷史事件，以這樣一種幾乎不加掩飾的態(tài)度呈現(xiàn)，怎么忍心責(zé)難，怎么忍心發(fā)泄不滿之感。除了憤恨。憤恨二戰(zhàn)戰(zhàn)犯，憤恨日本軍國(guó)主義，憤恨愚昧無知的被封鎖信息的日本民眾。審判庭上，28名戰(zhàn)犯還在拒不認(rèn)罪，無比淡定，幕后，日本高層組織還在陰謀與美國(guó)勾結(jié)以求自保，而日本民間，那個(gè)表面歡聲笑語(yǔ)、鶯歌燕舞的小酒館，還有人滿含變態(tài)的種族主義熱血，扭曲了自己的價(jià)值從而不顧友情與愛情，扣動(dòng)扳機(jī)，還有人強(qiáng)壓內(nèi)心對(duì)愛情的渴望只能眼睜睜看著對(duì)方卻不能觸及，還有人穿著日本軍服在大街上對(duì)著中國(guó)人的車輛憤怒無比、破口大罵，還有人……除了痛心。為貧弱的國(guó)家甚至不能在對(duì)侵略自己的罪犯的法庭上義正詞嚴(yán)的加以控訴，為甚至要對(duì)一個(gè)合法的座次作出那么大的抵抗，為面對(duì)日方辯護(hù)律師的叫囂卻拿不出足夠的證據(jù)，為對(duì)審判結(jié)果的不公正擺不出有重量的實(shí)質(zhì)性話語(yǔ)。痛心，為六十多年前的祖國(guó)，在事實(shí)上屬于自己的法庭上扮演配角。除了疑問。為什么要對(duì)這一段歷史加以隱藏，為什么官方和主流媒體這么久不肯正視我國(guó)當(dāng)年在法庭上的失敗，為什么審判庭上不見日本天皇的影子，為什么美國(guó)的兩顆原子彈比下了中國(guó)人民十多年拿命的抵抗從而坐上了主法官席位并操縱整個(gè)結(jié)果，為什么有些戰(zhàn)犯甚至官?gòu)?fù)原職，為什么將土肥原賢二等滔天罪犯的牌位移致靖國(guó)神社，甚而至于，得到了普通民眾常年的供奉和祭拜……除了反思。不能一味否定國(guó)民黨，蔣介石執(zhí)政的時(shí)候也并不是一事無成，不能因?yàn)閲?guó)家在某一段時(shí)期的貧弱就不愿正視而只歌頌進(jìn)步與開創(chuàng)，不能在作為藝術(shù)門類的電影行業(yè)上添加太多的限制，不能一味沉浸在盛世繁華的大好局面，看看釣魚島事件下的日本當(dāng)局態(tài)度，日本民眾態(tài)度——那是有歷史原因的，不能忽視美國(guó)在中日矛盾中所起的作用——它永遠(yuǎn)想坐在主法官的席位上。除了追憶，除了惋惜，除了思考……至于電影本身的事，就交給那些搞電影的人吧。而只留下的這些情感，已夠?qū)⒚恳活w愛國(guó)之心填滿。走出影院，我們沉重的心拒絕愉悅。
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