如果有個(gè)不會(huì)講話的人愛著你，你是害怕還是感激？這是句因果關(guān)系非常難以聯(lián)系在一起的一句話，杜致朗編劇、張顯揚(yáng)導(dǎo)演的《大追捕》就恰恰講了一個(gè)這樣的故事。本片動(dòng)作場(chǎng)面強(qiáng)烈，而角色的內(nèi)心世界則是非常細(xì)膩，文斗戲更顯特色，與許鞍華導(dǎo)演的《桃姐》一樣，都是走心的電影。
全片經(jīng)歷了幾次波折之后的逆轉(zhuǎn)頗令人唏噓，而張家輝的無(wú)聲演技，則讓這一切都顯得無(wú)比真實(shí)而感人，賦予一部不流俗的警匪片一抹溫情感人的亮色。讓觀眾同時(shí)享用到了警匪片的快感同時(shí)又獲得對(duì)人生新的感悟，實(shí)乃是末日年港片的開年好戲，不可多得。香港警匪片是香港電影中最具代表性的一個(gè)電影類型?！毒旃适隆烽_始，警察與匪徒的較量就此登場(chǎng)，正義戰(zhàn)勝邪惡的主旋律成為警匪片的標(biāo)準(zhǔn)套路。《英雄本色》將邪惡的歹徒被刻畫成重情重義義薄云天的男子漢，所有的犯罪過(guò)程都成了暴力美學(xué)的展現(xiàn)，以暴制暴成為救世法則。《無(wú)間道》里所有的身份都已經(jīng)混淆，價(jià)值觀也因而變得扭曲，“道德的兩難境地”引申到了警匪片里面?！洞笞凡丁窡o(wú)疑又是是香港警匪片的又一次飛躍。
雖說(shuō)在乍看之下，《大追捕》在創(chuàng)作過(guò)程中或確受到《無(wú)間道》影響，但歸結(jié)臺(tái)前幕后主創(chuàng)的說(shuō)法，《大追捕》實(shí)則是一部既延續(xù)《無(wú)間道》路子，又在許多方面極力與《無(wú)間道》“劃清界限”的警匪片：當(dāng)中，最與之不同者便是“人物內(nèi)心”的設(shè)置，與近年眾多同類影片比起來(lái)，脈絡(luò)無(wú)疑更接近上世紀(jì)8、90年代一系列具有明顯創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的作品，既敏感復(fù)雜又觸目驚心，而這亦是《大追捕》的首要看點(diǎn)；此外，從《無(wú)間道》到《竊聽風(fēng)云》，這類講究“文斗”的警匪片對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面往往點(diǎn)到即止，但此番《大追捕》卻在延續(xù)冷靜沉著的“斗智角力”風(fēng)格基礎(chǔ)上，加入許多動(dòng)作及驚險(xiǎn)場(chǎng)面，力求將上世紀(jì)類型片熱衷的“火爆”與2000年后類型片強(qiáng)調(diào)的“高智”融為一體。
周顯揚(yáng)這一次讓鏡頭更加沉穩(wěn)內(nèi)斂，在他的鏡頭里，世界最大限度的改變了他本身的樣子。行走在其中的人，每一個(gè)都充滿著悲情，比如那個(gè)不著痕跡的固定鏡頭—細(xì)致的描繪了一張風(fēng)蝕刀刻的臉，張家輝的個(gè)體特征被時(shí)間刻畫出不同的痕跡，每一個(gè)都是一次心頭的傷痛。導(dǎo)演在張家輝所飾演的人物上下了很大的力度來(lái)刻畫，不管是海報(bào)中極其顯眼的一道疤痕，還是側(cè)面通過(guò)林正忠對(duì)王遠(yuǎn)陽(yáng)“聰明”的感嘆，都將一個(gè)個(gè)性隱忍，報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的獨(dú)行殺手刻畫的入木三分，十分令人信服。
事實(shí)上，以香港為警匪對(duì)決舞臺(tái)的類型片已開到荼靡，若欲在同樣的城市背景下拍出新意，則如《大追捕》般牽涉更深層次的社會(huì)話題，無(wú)疑是較有變化的嘗試，而這能否成為未來(lái)華語(yǔ)警匪片的另一大“風(fēng)向標(biāo)”，有待時(shí)間來(lái)考驗(yàn)。
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