《出租車(chē)司機(jī)》觀后感
1.我們從來(lái)就沒(méi)有人真正了解過(guò)男主角，影片《出租車(chē)司機(jī)》也從一開(kāi)始就沒(méi)打算要告訴觀眾特拉維斯在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中究竟經(jīng)歷了些什么，以致于他回歸社會(huì)后長(zhǎng)期失眠，不過(guò)生活經(jīng)驗(yàn)至少告訴了我們一點(diǎn)：經(jīng)歷過(guò)真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的軍人跟和平時(shí)期很多在部隊(duì)混飯吃的軍人有著本質(zhì)上的重大區(qū)別。也正是他的無(wú)法完全理解，才讓一部37年前的電影在今天仍然有更多可以書(shū)寫(xiě)的空間。2.特拉維斯心理異化的過(guò)程是一個(gè)循序漸進(jìn)不斷累加的過(guò)程，量變引起質(zhì)變，其中，癩蛤蟆想吃天鵝肉的特拉維斯追求女秘書(shū)貝茜失敗的經(jīng)歷是促成其最終選擇走向暴力的重大心理動(dòng)因，而陌生乘客謀殺出軌妻子的見(jiàn)聞則是全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它直接引導(dǎo)特拉維斯進(jìn)入使用暴力的具體實(shí)施階段。3.拍《出租車(chē)司機(jī)》的時(shí)候，馬丁.斯科塞斯才33歲。這部電影反映了性別歧視、種族歧視、政治腐敗、人性異化以及美國(guó)槍支管理等社會(huì)問(wèn)題，這個(gè)33歲的男人不僅僅只有一腔瞎憤世嫉俗的熱血，他是有情懷在里面的。4.影片《出租車(chē)司機(jī)》利用了大量細(xì)膩精致的畫(huà)面構(gòu)圖和色彩隱喻來(lái)表現(xiàn)人物關(guān)系，推動(dòng)故事發(fā)展，在營(yíng)造氣氛方面，在紐約長(zhǎng)大的馬丁.斯科塞斯對(duì)紐約城有著比別人更真實(shí)深刻的印象，這些印象通過(guò)大量的實(shí)景街拍，并以男主角的視角很好地展示給了觀眾。這部影片的經(jīng)典，其中之一就是它里面沒(méi)有一個(gè)鏡頭是多余的，無(wú)意義的。5.相信《出租車(chē)司機(jī)》這部影片會(huì)是朱迪.福斯特一生最難忘的記憶，當(dāng)年才13歲的她因?yàn)槌鲅萘似械碾r妓一角，間接造成了5年后的里根總統(tǒng)遇刺案。6.比導(dǎo)演小一歲的羅伯特.德尼羅幾乎是完美表現(xiàn)出了男主角特拉維斯每天那復(fù)雜微妙的心理狀態(tài)，但不走運(yùn)的是，他當(dāng)年遭遇到了《飛躍瘋?cè)嗽骸防锏慕芸?尼克爾森，最終，奧斯卡選擇把小金人給了后者。7.大鼻子哈威.凱爾特在片中飾演一名管理站街妓女的皮條客，整天戴著個(gè)氈帽，這是我們看老電影的樂(lè)趣之一，可以看到許多老影人年輕時(shí)的種種樣子；哈威.凱爾特在這部影片中的形象總讓我聯(lián)想到音樂(lè)人左小祖咒先生，不知道左先生標(biāo)志性打扮以及他那首《皮條客》是否受到該片的影響？8.《出租車(chē)司機(jī)》是一部黑色電影，一部危險(xiǎn)的電影，一部噩夢(mèng)般的經(jīng)典，它直接揭示了越戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)中年輕人自我價(jià)值的迷茫，探討了城市社會(huì)關(guān)系的疏離，融入了黑色、恐怖、都市情景劇等元素，關(guān)于影片的結(jié)局處理，有不少人并不滿意，認(rèn)為其“氣質(zhì)”要黑就一黑到底，我倒是覺(jué)得，結(jié)局的這種戲劇性反差處理得很好，不正好說(shuō)明這個(gè)世界的荒誕搞笑么？9.在影片《出租車(chē)司機(jī)》籌備初期，男一號(hào)特拉維斯在原始劇本中其實(shí)是一個(gè)黑人，原本計(jì)劃是由黑人演員來(lái)出演這樣一個(gè)社會(huì)邊緣人，但考慮到這樣做會(huì)給觀眾造成“創(chuàng)作者帶有種族歧視”的想法，馬丁最終選擇由白人出演。10.這部與當(dāng)年美國(guó)主流意識(shí)形態(tài)對(duì)著干的反個(gè)人英雄主義影片在票房上獲得了巨大成功，其中的功臣之一是配樂(lè)師伯納德.何曼，給強(qiáng)烈寫(xiě)實(shí)主義影像風(fēng)格下的故事增添了許多柔緩浪漫的文藝氣質(zhì)，大大豐富了影片畫(huà)面的內(nèi)在情緒，為整部影片增色不少。
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