《午夜計程車》：越夜越能觸碰你的心文/小義大道
由土豆攜手日本amuse集團(tuán)聯(lián)手打造的國內(nèi)首部跨國合作網(wǎng)絡(luò)自制劇《午夜計程車》，劇集已于7月12日黃金時間21：00在土豆全面上線了，劇集由日本經(jīng)典深夜劇《深夜食堂》的原班人馬打造，只是將故事場景從食堂搬到了計程車上，也是繼續(xù)了《深夜食堂》的意境表達(dá)和治愈風(fēng)格，在夜深人靜時，以計程車師傅的視覺和客人一起帶出一個個充滿人情味的故事。
深夜時人是最寂寞的，白日里被喧嘩折磨久了的人，此時都會自覺陷入脆弱森林，再奔波勞累的人這種時候總會放松下來，再沒心眼的人這種時分總也有幾分難言的失意，再偽裝強(qiáng)悍的人在這樣的時間里多少也有幾分弱勢要顯露。本該熟睡或是與朋友歡鬧的時間，但受困于人生各種無法逃脫的命運，才生出這般寂寞相隨，與乘客愜聊、與小妹傾訴。《午夜計程車》所講述的那些深夜里發(fā)生的故事，在短短二十多分鐘里，沒有驚天動地和纏綿悱惻，也無龐大的制作特效，這些曾在你我身邊若隱若現(xiàn)的故事，不經(jīng)意便正中心房。
作為深夜劇，全篇的節(jié)奏和配樂都在舒緩里進(jìn)行著，鏡頭畫面和色調(diào)亦是極顯平靜溫暖，每一個人物都是那么的平易近人。故事劇情的簡單猶如淡淡的散文，沒有大悲大喜，貼近現(xiàn)實的故事橋段和行動舉止間，隱匿著直擊多情人的要害招式，為每個或漂泊或孤獨的靈魂帶來慰藉。雖然展現(xiàn)在我們眼前的畫面極其生活、平?；?，但在狹小的車廂里，夜深人靜的時間里，寂寥淡漠的氛圍里，道出的人間百味，會讓觀者的情緒浸入深夜的敏感神經(jīng)，使得平淡中的溫暖猶入細(xì)流，輕輕的沁心……
大多數(shù)的故事都適合在午夜里講述，似乎也能聯(lián)想起我們曾在午夜坐著計程車想著小心思的情景，那些寂寞卻又相同的人生、經(jīng)歷，總是讓人不忍面對天明。故事的開頭如此平凡，猶如我們每天夜晚看到的城市一景，穩(wěn)重的司機(jī)開著計程車穿梭在大街小巷，深沉而又淳樸的旁白同是顯露著大城市里小人物的平凡。每一段故事都從上車開始，下車結(jié)束，留給我們想象和回味的只有在下一次重逢之前的空隙里。無論每晚遇到什么樣的乘客、發(fā)生什么樣的神奇故事，成泰燊扮演的計程車司機(jī)始終是一臉的淡然，不疾不徐、不動聲色講著故事，再配合宋冬野低沉滄桑的嗓音唱出那首《鴿子》，那些簡單的故事就會顯得特別的耐人尋味。劇中人表現(xiàn)得再是沉靜，劇外的我們早已五味雜陳，千回百轉(zhuǎn)。
上線的第一集內(nèi)容，可以概況于“一個演員的自我修養(yǎng)”，男主李寶強(qiáng)童星出身、有著華麗的光環(huán)，但成人之后追求演員夢時，太過自我和較真的方式使得他跌倒在路上。與司機(jī)的三次相逢，李寶強(qiáng)都是顯得極為犀利鋒芒，也很顯自信。他批判對手演戲不夠?qū)I(yè)、批判曾經(jīng)的女友丟失自我而演戲，雖凸顯了90后的雷厲風(fēng)行和不夠成熟穩(wěn)重，但至少表現(xiàn)得足夠真實。只是，那種過于的真實和較勁的方式，不太適合如今的社會。透過李寶強(qiáng)再審視我們的周圍，不難發(fā)現(xiàn)許多人都跟他一樣，不肯卸下偽裝、被沉重的面具罩著累得喘不過氣來。生活豈不又是這樣，明知累了，也要偽裝下去。最后人物的反轉(zhuǎn)，是正能量的呈現(xiàn)、也是正向價值觀的體現(xiàn)。
首映式上還看過兩集，一集講述兒媳婦與婆婆的非尋常關(guān)系，一集講的是一條狗狗對主人的忠心耿耿。相比90后青春尋夢故事的表現(xiàn)還要尋常、清淡，但最后情感的熏陶力度卻強(qiáng)勁許多。而這也正是《午夜計程車》第一集首播以來贏得不同凡響的原因所在，雖然透過司機(jī)的視線，在深夜里看到的那些關(guān)于青春、愛情、親情、友情的故事很是平凡，仔細(xì)揣摩讀解，挖掘出來的情感會無比的真摯、曲折而動聽。
《午夜計程車》：夜色中的繁花文/圖賓根木匠
宋冬野的民謠歌曲《鴿子》響起，不過眼前閃過的影像是南方的上海——開著出租車的成泰燊，他在夜色中逡巡在“十里洋場”，作為一個夜班司機(jī)，他每天在此時開始拉活，夜里能多掙點車錢，不過上車的旅客也形形色色，幾乎每個人都有一段不為人知的小故事，每一個故事就像一朵小花，久而久之，這些來自午夜計程車的朵朵小花竟也匯成了夜色中的繁花意叢。
名字乍看有點像恐怖片，不過《午夜計程車》展開的乃是一段段溫暖人心的小故事，成泰燊開著的出租車，就像是小林薰經(jīng)營的那家“深夜食堂”，匯集起坊間百態(tài)——事實上，這部土豆網(wǎng)制作的深夜網(wǎng)絡(luò)劇，正是由日本著名深夜劇《深夜食堂》的原班人馬幕后制作，秉持了日劇中一貫的精耕細(xì)作精神。而導(dǎo)演萩生田宏治曾執(zhí)導(dǎo)過《小孩的小孩》《神童》《歸鄉(xiāng)》等大電影，在日本影壇享有相當(dāng)?shù)穆曌u(yù)，由他來操刀網(wǎng)絡(luò)劇《午夜計程車》，自然也保證了劇集的質(zhì)量。
日本“漫畫之神”手冢治蟲曾創(chuàng)作過漫畫集《午夜計程車》，故事的主角也是一個來歷神秘的出租車司機(jī)，整體故事架構(gòu)與土豆網(wǎng)劇集《午夜計程車》頗有相似之處，或許劇集在創(chuàng)作時也受到了手冢漫畫的影響。當(dāng)然，劇集的故事發(fā)生地在上海，時空背景都有著鮮明的所指，肯定不能照單全收。
成泰燊飾演的司機(jī)經(jīng)常在一個的士餐廳里就餐，而飾演餐廳老板娘的是年輕女演員劉雅瑟，劉雅瑟此前在《致我們終將逝去的青春》里有過出色的演出，此番塑造一個年輕干練的餐廳經(jīng)營者，扎著頭巾還頗有幾分日范。
《午夜計程車》中一集往往有幾個小故事，其中一個為主，另幾個可能就是蜻蜓點水，通過巧妙地臺詞合盤道出。主要風(fēng)格還是延續(xù)了《深夜食堂》撫慰人心的路數(shù)，在簡單的敘述中鋪陳開點滴心靈的訴說……而在現(xiàn)實主義的故事結(jié)構(gòu)背后，有時還蘊含著帶有魔幻現(xiàn)實主義色彩的劇情反轉(zhuǎn)——上海有“魔都”之城，入夜后的魔都，安知不會發(fā)生魔幻的故事呢？
譬如一個不請自來的老者，在搭了一圈霸王車吃了一頓霸王餐之后，卻憑空消失在夜色中，而這位老者又與自閉數(shù)年的女音樂家有著怎樣的干系呢？劇集并沒有給出確鑿的解釋，所謂魔幻現(xiàn)實主義，點到為止，盡在不言中?？傊覀冊谶@樣一個故事里可以看到，友情（親情）不僅跨越物理距離，有時甚至跨越種族和皮膚的牽絆。
《午夜計程車》開啟了內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)劇制作的新格局，不僅與國外優(yōu)秀的影視制作團(tuán)隊合作，而且在播放時也采取了“深夜檔”的模式，適合夜深人靜時靜靜的在屏幕前洗刷心靈。幾乎每個人都有在夜色中乘坐計程車的經(jīng)歷，也許，我們每一個都是別人繁花中的一叢。
你裝點了別人的故事，別人裝點了你的夢。
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