《逆戰(zhàn)》這片子，適合那些在家里受老婆氣，在公司受老板氣，在學(xué)校受導(dǎo)師氣，在單位受領(lǐng)導(dǎo)氣的人去看。為啥？因?yàn)槿陌俜种耸际怯才鲇驳膭幼鲬?，從拳腳肉搏到高空墜落到街頭槍戰(zhàn)，簡而言之兩個字：發(fā)泄??！而每次看到男主角一家遍體鱗傷依舊大難不死，簡而言之依舊是兩個字：小強(qiáng)?。∴?，我的意思是，勵志??！最奇妙的是，在純雄性的發(fā)泄和勵志之后，居然還能讓你感覺到臉上有點(diǎn)點(diǎn)濕意，那當(dāng)然依舊還是兩個字：洋蔥??！嗯，我的意思是，治愈??！
所以綜合起來說，這是個集發(fā)泄、勵志和治愈三系合一的片子，當(dāng)然你也可以像我一樣直白地說，這是個集槍彈、小強(qiáng)和洋蔥于一體的片子，反正你明白這片子的定位，不走錯影廳就好。
印象里，除了《黑鷹墜落》之外，似乎沒有哪部片子的動作戲密集到這種程度，追車、槍擊和肉搏輪番上演，而且不是港產(chǎn)動作片尋常戲碼的簡單堆砌，頻頻閃現(xiàn)的裝甲車、火箭筒和直升飛機(jī)的身影提醒我們，這是一部卯足了勁的野心之作。你甚至可以這么說，《逆戰(zhàn)》之于林超賢，正如《英雄本色iii夕陽之歌》之于徐克、《喋血街頭》之于吳宇森。
影片開頭在約旦大街上的警匪對抗堪稱戲肉，拍得相當(dāng)洋氣，足以讓晚進(jìn)場幾分鐘的觀眾誤以為正在放映的是一部好萊塢的a級制作。后面在吉隆坡封街拍攝的火爆場面同樣相當(dāng)有腔調(diào)，以至于周董帶上耳機(jī)隨直升飛機(jī)升空的一霎那，我開始有點(diǎn)惡趣味地幻想，此刻莫不是要放瓦格納的《女武神》了？還好，林超賢畢竟不是劉鎮(zhèn)偉，他不愛旁逸斜出，他的電影如機(jī)器一般精密。
林超賢拍動作戲，繼承了港產(chǎn)動作片的一個優(yōu)良傳統(tǒng)：節(jié)奏緊迫。一重又一重的危機(jī)紛至沓來，讓角色毫無喘息的機(jī)會。最典型的莫過于《線人》最后在學(xué)校里的大逃殺，主角每每于絕路險險逃生，讓觀眾的心境經(jīng)歷連續(xù)不斷的擠壓和釋放，那是一種專屬動作片的特殊觀影快感。曾幾何時，麥當(dāng)雄和林嶺東曾經(jīng)是這一風(fēng)格的最佳代表，而時至今日，居然只剩林超賢一位了。對比那些把港片的殘羹冷炙兌上點(diǎn)內(nèi)地的網(wǎng)絡(luò)笑話和民族主義拿出來圈錢的“港燦”們，林超賢至少是個一門心思把精力放在電影本身的人，他的作品靠的是放之四海皆準(zhǔn)的動作奇觀和人物情感，走的是華語商業(yè)電影的正道。北京觀眾有幸，可以為這種不靠耍寶來討好內(nèi)地的硬派作風(fēng)做個明證——試問可有誰看見銀幕上閃過西直門的三只“大鞋墊”而不爆笑的？
影片的明星陣容于我如浮云。相比之下，我覺得倒是應(yīng)該把掌聲多分一點(diǎn)給扮演母親“鳳玲”的金燕玲和父親“萬天”的廖啟智。影片短短的文戲段落給兩位老戲骨留下的空間并不多，但好的演員就是氣場非凡，兩位人物被詮釋得可信可感，為全片的親情線索做足了鋪墊。同時，請?jiān)试S我再次為安志杰鳴個不平：如今怎么就是沒有導(dǎo)演愿意請這位新時代的“四有青年”來演個主角啥的呢？
發(fā)泄也好，治愈也好，都是商業(yè)片正常的職能，與大多數(shù)離了敏感話題和國族大義就不敢出來見人的國產(chǎn)電影不同，《逆戰(zhàn)》這樣制作精良的商業(yè)電影至少能讓我們在龍年的新春看到中國電影的一點(diǎn)希望。
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