《這里黎明靜悄悄》以它獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的色彩對(duì)比、人物的群雕造型、詩(shī)意的抒情和悲劇的崇高與壯美，使它在蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)影片中獨(dú)樹(shù)一幟，享譽(yù)全球。
在影片的敘事結(jié)構(gòu)上，采用了編導(dǎo)的客觀展現(xiàn)、人物的主觀回憶、旁觀者的講述等多視角的敘事方法及和平與戰(zhàn)時(shí)的時(shí)空交錯(cuò)，以及倒敘式的首尾呼應(yīng)等多種結(jié)構(gòu)方式巧妙地結(jié)合運(yùn)用，成為該片一個(gè)顯著特征。充分顯示了編導(dǎo)高超的敘事技巧。
在影片的上集中，編導(dǎo)運(yùn)用色彩柔和的情調(diào)與俄羅斯童話式構(gòu)圖來(lái)分別表現(xiàn)五位女戰(zhàn)士對(duì)戰(zhàn)前美好愛(ài)情生活的回憶與憧憬；同時(shí)又運(yùn)用冷靜嚴(yán)酷的黑白色調(diào)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗生活。正是這兩組不同時(shí)空、不同色調(diào)畫(huà)面的交織組接，從不同側(cè)面充分展示了女兵們雖然短暫但多姿多彩的人生，真實(shí)生動(dòng)地塑造了五位女戰(zhàn)士的英雄群像。影片中，編導(dǎo)除了運(yùn)用大量篇幅來(lái)表現(xiàn)五位戰(zhàn)士對(duì)幸福生活的熱愛(ài)和美好愛(ài)情的渴望、對(duì)敵人的仇恨和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的怨恨、對(duì)保衛(wèi)祖國(guó)事業(yè)的勇敢與忠誠(chéng)，及在艱苦環(huán)境中的革命樂(lè)觀主義精神等這些共同的優(yōu)秀品格外，還細(xì)膩而生動(dòng)地描寫(xiě)了他們不同的個(gè)性特征。甚至包括各自的弱點(diǎn)：如麗達(dá)的成熟穩(wěn)重，關(guān)心戰(zhàn)友，善解人意，但又不顧“條令”的約束每晚偷跑回家看兒子；冉妮婭的漂亮高傲、活潑大方、勇敢堅(jiān)強(qiáng)，但又拼命追求有婦之夫的團(tuán)長(zhǎng)；莉莎的純潔善良、樸實(shí)無(wú)華，但又耐不住青春的“寂寞”，遭遇拒絕的尷尬；索妮婭的文靜內(nèi)向、鐘愛(ài)詩(shī)歌，但情感脆弱，為了一個(gè)煙袋犧牲了生命；迦爾卡的敦厚樸實(shí)，但膽小怕事，結(jié)果無(wú)謂犧牲。
總之，編導(dǎo)正是通過(guò)一切電影手段，對(duì)正值青春妙齡的五位女戰(zhàn)士英雄群像真實(shí)生動(dòng)而又細(xì)膩的展現(xiàn)，深刻揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)年輕生命和美好愛(ài)情的摧殘與毀滅；同時(shí)也謳歌了女戰(zhàn)士們對(duì)幸福愛(ài)情生活的熱愛(ài)與憧憬，及在戰(zhàn)斗中不怕?tīng)奚某绺叩膼?ài)國(guó)主義精神。
準(zhǔn)尉瓦斯科夫雖不是導(dǎo)演要重點(diǎn)刻畫(huà)的人物，但他卻是貫穿全劇并且是這場(chǎng)戰(zhàn)斗中唯一活下來(lái)的人物。他是個(gè)只念過(guò)四年級(jí)，又是農(nóng)村出身的老兵，要同念過(guò)十年級(jí)，大部分出身在城市，從未打過(guò)仗，天真無(wú)邪的一群年輕女孩子打交道的確是有點(diǎn)為難他了。所以戰(zhàn)斗打響之前，他和女兵之間差距那么大，那么地格格不入。在女兵中，除了麗達(dá)和莉莎之外，其他女戰(zhàn)士們不僅看不起他，還常常拿他取笑，譏諷他，甚至懷疑他與女房東瑪麗娜關(guān)系曖昧。盡管如此，憨厚正直的他不僅寬容那些女兵，還親自為她們搭建廁所，燒水她們洗澡等。戰(zhàn)斗打響后，他和女兵之間的關(guān)系發(fā)生了根本的逆轉(zhuǎn)：過(guò)去女孩子們唱歌、跳舞、朗誦詩(shī)歌等他不會(huì)，現(xiàn)在打起仗來(lái)，女戰(zhàn)士們不會(huì)而他卻經(jīng)驗(yàn)豐富。因此，他像一位長(zhǎng)者一樣處處關(guān)心體貼她們，傳授給她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中應(yīng)注意的每一個(gè)細(xì)節(jié)。這樣，女戰(zhàn)士們從他那里感受到一種關(guān)愛(ài)和鼓勵(lì)，一種精神力量。而他作為一個(gè)男人，一個(gè)老兵（準(zhǔn)尉），除了感受到女戰(zhàn)士們的青春活力和獻(xiàn)身精神以外，他的心理壓力和精神負(fù)荷日益加重：因?yàn)橛稍瓉?lái)認(rèn)為只有兩個(gè)敵人現(xiàn)在變成16個(gè)，援兵未到，寡不敵眾，眼看女戰(zhàn)士們一個(gè)個(gè)犧牲，他卻無(wú)能為力。所以最后他帶著一枚沒(méi)有導(dǎo)火索的手榴彈，懷著滿腔的復(fù)仇怒火，俘虜了剩下的四個(gè)敵人，而自己也昏倒在地――這正是他對(duì)戰(zhàn)友的悲憫和對(duì)敵人仇恨的情感積累的結(jié)果。從他的身上我們看到了共和國(guó)一個(gè)忠誠(chéng)衛(wèi)士的靈魂。
該片在藝術(shù)特色上，除了彩色與黑白、過(guò)去和現(xiàn)在、和平與戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情、生命與死亡的強(qiáng)烈對(duì)比手法的運(yùn)用，對(duì)于刻畫(huà)人物、深化主題發(fā)揮了重要作用以外，還有一個(gè)重要的藝術(shù)特色就是貫穿整部影片的詩(shī)意美。首先是詩(shī)意的抒情美。在影片的上集中，導(dǎo)演運(yùn)用童話般的彩色畫(huà)面表現(xiàn)女戰(zhàn)士在戰(zhàn)前的美好愛(ài)情的場(chǎng)景：如麗達(dá)和情人在雪地里的慢鏡頭奔跑，最后互相擁抱的鏡頭；迦爾卡在飛旋的舞步中，仿佛自己變成了一位美麗的公主，裙袂飄飄地坐在一座高塔上，一位英俊的王子正在向她凝望。這些鏡頭真是如詩(shī)如畫(huà)，如夢(mèng)如幻――原來(lái)愛(ài)情是那么地富有詩(shī)意，那么地浪漫！即使在現(xiàn)實(shí)的黑白場(chǎng)景中，如女戰(zhàn)士洗澡的那場(chǎng)戲，姑娘裸露著白皙的胴體在熱騰騰的霧氣中互相搓洗著、戲鬧著，猶如一幅少女沐浴的油畫(huà)，也更象一首青春的贊美詩(shī)！此外，還有那跟著音樂(lè)翩翩起舞，索妮婭催人淚下的詩(shī)朗誦，冉妮婭彈起六弦琴的歌唱等，無(wú)一不彌漫著濃濃的詩(shī)意抒情――簡(jiǎn)直讓人忘卻這是在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中――對(duì)，是戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中洋溢著的革命樂(lè)觀主義的詩(shī)情！
其次，是詩(shī)意的崇高與悲壯美。在影片的下集中，麗達(dá)、冉妮婭、莉莎三人犧牲的場(chǎng)景，充滿著詩(shī)意的崇高與悲壯美。當(dāng)麗達(dá)受傷后，腸子都流出來(lái)了，準(zhǔn)尉痛心地連忙將她的腸子塞進(jìn)去，并撕碎自己的襯衣幫她包扎傷口時(shí)，為了掩護(hù)戰(zhàn)友，冉妮婭端起一挺機(jī)槍沖出去，憤怒地大喊一聲“來(lái)吧！混蛋！”她一邊高唱著歌曲，一邊向敵人猛烈掃射，然后邊打邊退，把敵人引向遠(yuǎn)方，她終因寡不敵眾倒在血泊中，當(dāng)幾個(gè)鬼子發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)女兵時(shí)，嚇得瞪著驚恐的眼睛――她讓我們感受到的：就是一首關(guān)于崇高青春的抒情詩(shī)！就是一首對(duì)英雄靈魂悲壯的贊歌！后來(lái)麗達(dá)為了不拖累戰(zhàn)友，不當(dāng)俘虜，自殺身死；莉莎在完成救援任務(wù)后的歸途中，由于心急和緊張深陷泥潭，在荒無(wú)人煙的沼澤中，呼救和掙扎都無(wú)濟(jì)于事，觀眾只好眼睜睜地看著她慢慢地死去。麗達(dá)和莉莎的犧牲雖不是死在敵人的槍彈之下，但她們崇高的使命已經(jīng)完成，英雄行為已經(jīng)構(gòu)成，她們?cè)诠陋?dú)無(wú)援中死去，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是一種殘忍，對(duì)她們自己來(lái)說(shuō)仍然是一種悲壯，在觀眾心靈中引發(fā)的強(qiáng)烈震撼并不亞于死在敵人槍口下的英雄。
另外，影片節(jié)奏的變幻也完全符合詩(shī)意的表達(dá)。上集中，節(jié)奏緩慢（特別是那些回憶鏡頭），像涓涓細(xì)流利于詩(shī)意抒情的表達(dá)；下集中，節(jié)奏加快，契合了炮火硝煙的戰(zhàn)斗，適宜于崇高與悲壯美的表達(dá)?？傊?，該片就是一首詩(shī)。它有抒情詩(shī)的優(yōu)美與情愫；它還有悲劇般詩(shī)意的崇高與悲壯；它更有史詩(shī)般的凝重與震撼！
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