電影《白雪公主之魔鏡魔鏡》里皇后娘娘由陰冷的婆娘變作冷幽默美人，皇上成了小怪獸，公主混跡于強(qiáng)盜團(tuán)，可愛(ài)的小矮人們成了齪大叔，對(duì)于一個(gè)久遠(yuǎn)的童話故事，大變身是必然的。相比較于社會(huì)環(huán)境、審美習(xí)慣對(duì)情節(jié)、人物設(shè)置改變的影響，影片也還由此還折射出性別權(quán)利變與不變。童話故事總是具有兒童性和超兒童性的雙重性特征，如果說(shuō)《白雪公主》原童話中偏重兒童性的話，那么這部電影則在超兒童性——成人性上下足了功夫。不過(guò)，雖然那則人所共知的童話故事已經(jīng)被改編的面目全非，但是唯一不變?nèi)允菒?ài)情主題。
其實(shí)在格林童話中，愛(ài)情已然被牢牢的圈定在男性權(quán)威之下了，否則，便不能解釋集美貌與善良于一體的白雪公主為何總是要在王子、矮人們的男性目光注視下出現(xiàn)或沉睡，不能解釋為一個(gè)“天下最美麗的人”而升起的殺戮和陰謀。不過(guò)，這部《白雪公主之魔鏡魔鏡》似乎想要去改變童話故事模式中明顯的男性模式。影片使用了華語(yǔ)武俠、功夫影片中常用的“十年磨一劍”的苦修模式將白雪公主形塑成一位反女性氣質(zhì)的有力者。而反觀王子，三番兩次衣衫盡落，坦露胸毛，還被催情成了小狗，惹得矮人們的嬉笑。更甚者是王子竟還赤條條上半身接受皇后垂涎的目光撫摸和把玩。可謂天下最衰者，無(wú)人出其右。
不過(guò)，這些貌似反男權(quán)的情節(jié)設(shè)置在女性自我臉蛋的修飾和情感表現(xiàn)上灰飛煙滅。不要忘記，皇后還是要去魔鏡里映照自己的面容，還是要進(jìn)行全方位立體化的肌膚保養(yǎng)，因何？只一句：女為悅己者容，即便要使用必要手段，比如催情水神馬的。而白雪公主即便練就了一身強(qiáng)盜的三腳貓功夫，但依然要與王子一見(jiàn)鐘情，在高富帥面前喪失抵抗力。聽聞王子要結(jié)婚，公主還是立刻拉黑了臉。更加明顯的展示男性情趣的場(chǎng)景是王子與白雪公主比武調(diào)情，毫不顧忌的打屁股，何等赤裸裸的調(diào)戲！這便是根深蒂固的男權(quán)。有位學(xué)者總結(jié)的很有意思，他說(shuō)：人們從來(lái)不會(huì)把英勇的王子和灰姑娘或白雪公主或睡美人混為一談……他站著，她躺著，他醒著，她睡著。他是主動(dòng)的，她是被動(dòng)的。
在最后救援的一刻，雖然王子被打倒了，但如果不是他把短劍及時(shí)送達(dá)公主手中，任由公主小宇宙爆發(fā)也無(wú)濟(jì)于事了。感謝天感謝地，感謝小怪獸自我解密。危險(xiǎn)最終以弄清的方式自我解除。創(chuàng)作者十分狡黠的完成了對(duì)傳統(tǒng)文本的改寫。
《白雪公主之魔鏡魔鏡》選擇在六一兒童節(jié)上映，這并非意味著此乃一部?jī)和娪啊Ｆ蛳矂』脑O(shè)置，語(yǔ)言臺(tái)詞上的成人化痕跡鮮明，影片讓白雪公主脫離了童話，甚至也沒(méi)有了想象的影子，她已經(jīng)完全變作了成人的消費(fèi)品。童話故事只能在童話故事里出現(xiàn)。兒童節(jié)里，上演著的，依然是成人的口舌之快。
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