所謂的《春嬌與志明》只是把《志明與春嬌》的名字掉了個(gè)個(gè)，志明靠近春嬌變成了春嬌追回志明，imissu變成了iloveu，手機(jī)鈴聲仍然是“全家搵你”，志明癡迷于馬桶里的煙云繚繞，春嬌還存著那個(gè)diy的煙灰缸，這都屬戀舊的往事。電影里“床吧”顯然和《青春夢(mèng)工場(chǎng)》里的“理想酒店”是一次默契的對(duì)照，彭浩翔善于采擷日常生活幽默并熟稔地加以改造和再利用的天賦，再次把電影營(yíng)造地如漫畫一般，成為夸張而交錯(cuò)的好戲，顯得亦幻亦真。
雖然電影有很重的篇幅牽扯了“北上”的語(yǔ)境，但仍屬原汁原味的港片，圍繞兩個(gè)人的分離后電影有很瑣碎的闡述，最后亦收得很緊，彭浩翔借助“你比我大，我比你高”的相互補(bǔ)差以及香港人及時(shí)行樂的心理箍住這段關(guān)系，“面條”成為“香煙”之后另一個(gè)扯不斷、理還亂的道具，也呈現(xiàn)出愛情從煙霧的飄渺轉(zhuǎn)到吃喝的現(xiàn)實(shí)而露出的些許無(wú)奈。規(guī)律性的生活容易喪失激情，這也是香港人鐘情于夜店和玩樂的根本，甚至是“出軌”，這也在彭浩翔的《大丈夫》里有明確的詮釋，他們太容易喜新厭舊，卻也太戀舊，所以聚聚散散收收放放，舍不得一刀兩斷。
說起來(lái)《春嬌與志明》比《志明與春嬌》更接地氣，也有更開闊的視野，《志明與春嬌》不過是借“禁煙令”的環(huán)境下展示情感被如何消費(fèi)的問題，而《春嬌與志明》既言說情感被長(zhǎng)期消費(fèi)的話題，更延伸出香港電影今日面臨的多重語(yǔ)境。事實(shí)上在許鞍華的《桃姐》里已經(jīng)有很明晰的暗示，劉德華扮演的監(jiān)制和徐克等導(dǎo)演合伙忽悠內(nèi)地老板，正是今天港片面對(duì)的大環(huán)境，杜琪峰在他北上的《單身男女》和《高海拔之戀》中已經(jīng)露出悲觀主義的論調(diào)，高圓圓甚至?xí)煌鯇殢?qiáng)搶婚成功，暗指香港電影投入大陸人的懷抱。電影里司徒慧焯、余文樂和谷德昭扮演的一行人代表了香港電影制作團(tuán)隊(duì)，浩浩蕩蕩攜著臂膀加入北上大軍，自然經(jīng)不起內(nèi)地新鮮而富于活力的市場(chǎng)誘惑。而春嬌在某種程度上意指著香港電影，則有些不甘于輕易投到內(nèi)地人（徐錚）的懷抱。
電影里用某些細(xì)節(jié)表達(dá)了這種錯(cuò)位性，北京天氣干，春嬌流鼻血，其實(shí)是對(duì)大環(huán)境的一種微妙諷刺。整個(gè)故事雖然發(fā)生在北京，但沒有獵奇化的窺視，甚至淡化了環(huán)境，從始至終都用粵語(yǔ)交談表達(dá)一種自身的歸屬感，甚至春嬌用國(guó)語(yǔ)說“我要點(diǎn)……”的話語(yǔ)同樣引來(lái)志明的白眼。楊冪的角色非常巧妙，她空乘的身份不但給了志明聚少離多而百無(wú)聊賴的現(xiàn)實(shí)處境，也暗合了合拍片“假大空”的本質(zhì)，作為沒有情感基礎(chǔ)、欠缺共同語(yǔ)境而結(jié)合的感情顯然不牢靠且不被看好。徐錚的角色則是老實(shí)、木訥、不通幽默、不解風(fēng)情的內(nèi)地制作模式的某種寫照，它與港片的結(jié)合，亦只能促成港片的靈氣盡失。電影里陰差陽(yáng)錯(cuò)的安排了一段成功的陸港姻緣，來(lái)自內(nèi)地的二逼青年和香港女豬扒，用近乎猥褻的方式，諷刺了這個(gè)時(shí)代審美觀的扭曲及一種合作的盲目。
自始至終，《春嬌與志明》都帶著一種香港人的優(yōu)越感，即使這種優(yōu)越感也暗藏著焦慮，也構(gòu)成了對(duì)內(nèi)地社會(huì)的一種嘲諷。電影里對(duì)內(nèi)地人的描摹儀態(tài)萬(wàn)千，不懂恭維而出口傷人的男女同事、不通風(fēng)雅而誤解情緒的中年男子、虛假而任性的空姐、不辨美丑的二逼青年以及不識(shí)自我的“螞蟻上樹”、相親時(shí)與所述完全不一的男屌絲，構(gòu)成一組荒誕群像，卻又不至于引起內(nèi)地人的反感。這種針對(duì)內(nèi)地的“原始想象”已經(jīng)在今日的合拍片中越來(lái)越消于無(wú)痕，或者變成了他們揣摩內(nèi)地人的想象。但彭浩翔偏偏以進(jìn)思退，用念舊來(lái)表述本土香港電影的價(jià)值，這又體現(xiàn)在春嬌對(duì)初戀（鄭伊健）和老歌曲的念懷上，而志明對(duì)香港面條的無(wú)端嗜好亦帶一種暗示。志明與春嬌的怪癖，成為他們有別于內(nèi)地人的一個(gè)鮮明的標(biāo)志，這也讓他們?cè)谂c內(nèi)地人的交往中找不到共鳴，在電影文本里，怪癖亦可以指代港片癲狂而惡搞的傳統(tǒng)和特色。
這也是所謂的“食色性也”，志明與春嬌分手約炮再分手再牽手，若只作為港人多情的注解，那也太難以置信。在電影里，志明與春嬌同時(shí)北上，實(shí)際上意味著香港電影人和香港電影注定非別于內(nèi)地大環(huán)境下被消費(fèi)的結(jié)局，而它們之間卻越錯(cuò)越遠(yuǎn)。彭浩翔一支善于制造一個(gè)華麗的謊言，然后在你沉醉的時(shí)刻戳破它，這也是他用華麗詩(shī)意的風(fēng)格包裝《春嬌與志明》的原因，抑或說，這絕非是用低俗包裝的喜劇，或者喜劇包裝的愛情，而只是一種沉醉幻想后的無(wú)奈，《春嬌與志明》是用喜劇呈現(xiàn)的悲劇，在現(xiàn)實(shí)中間，他們終究無(wú)法走到一起。就像香港電影的歷史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它只有很少時(shí)節(jié)是為自己而拍，30年代為南洋，60年代為臺(tái)灣，21世紀(jì)則是為了內(nèi)地，八九十年代的種種已經(jīng)一去不復(fù)回。
然而彭浩翔終究算不上一個(gè)對(duì)社會(huì)精思、明辨的觀察者和總結(jié)者，仍然還是本能化的調(diào)侃，目光也止于對(duì)自我的解析和大環(huán)境的感官認(rèn)識(shí)。但這無(wú)法遮擋他對(duì)香港電影的赤子之心，最打動(dòng)我的一個(gè)鏡頭里，張志明對(duì)尚優(yōu)優(yōu)說：“我不能一邊牽著你的手，心里卻想著她”，也許，這就是所有香港電影人糾結(jié)于香港電影的復(fù)雜心情。
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