《大明劫》觀后感
文／鐵任
王競導(dǎo)演的古裝片《大明劫》雖然有戰(zhàn)亂四起的歷史背景，講述的是名將孫傳庭和名醫(yī)吳又可——兩個男人的歷史交集，故事中充滿剛烈的氣質(zhì)，卻并沒有因此忽視對女性角色的塑造。馮波演繹的孫夫人，從一個具有東方傳統(tǒng)文化底蘊的女性角度，對著那個遍布著殺戮、野心、黑暗、貪婪和饑餓的年代發(fā)出了一聲深深的嘆息，給這片被瘟疫和戰(zhàn)火肆虐的廢墟，帶來了些許母性的慈悲。
孫夫人在影片中是一個非常重要的角色，她陪伴了孫傳庭人生中最重要的一段時光，孫傳庭從一名被臨危授命剛脫囚衣又披戰(zhàn)甲的儒將，到一名殺人如麻不擇手段的悍將，斬過擁兵自重的將軍，斬過無為的糧官和部下，斬過地方“土豪”，卻也屠殺著患病的士兵，善良的孫夫人把一切看在眼里，裝在心里，表面上還是那么波瀾不驚，其實內(nèi)心世界已經(jīng)刮起了驚濤駭浪，即便這樣，她還要努力做到的鎮(zhèn)定自若，用淡定的表現(xiàn)穩(wěn)定孫傳庭內(nèi)心的不安，在動亂的局勢中穩(wěn)定家庭，也穩(wěn)定軍心，從這個角度說她就是孫傳庭在整個潼關(guān)，整場戰(zhàn)爭中唯一可以信賴的精神力量。
在大銀幕上，表演是一點也摻不了假的，特別像孫夫人這樣需要大量內(nèi)心戲的綠葉型角色更是難以駕馭，一方面是的人物塑造，要進(jìn)入孫夫人的狀態(tài)，需要先了解孫傳庭，他的人生，他的理想，以及正在轉(zhuǎn)變中的性格，以及瞬息萬變和政治處境，而后才能隨之相應(yīng)的演繹孫夫人的內(nèi)心變化，基于孫傳庭的復(fù)雜性和爭議性，這個任務(wù)對于任何一名演員來說都意味著海量的功課要做。另一方面，作為孫夫人的飾演者，要和戴立忍這樣氣場強(qiáng)大的演技派演對手戲，演戲的一來一往不比打電子游戲，必須要調(diào)整出準(zhǔn)確的狀態(tài)，多一分出戲，少一分沒戲，若表演不在一個層面上肯定砸鍋。
難度可想而知，性格女演員馮波卻能出色的完成任務(wù)，憑著不動聲色的表演成為影片的一大亮點。有一些情景讓人過目難忘，孫傳庭在家中穿上盔甲，孫夫人站在一旁侍奉，看著丈夫豪情陡起，她也備感安慰，卻“無意”中流露出一點淡淡的憂慮，這一段情感細(xì)膩入微；軍營瘟疫橫行，孫夫人去軍營，讓孫傳庭帶上面紗，孫傳庭勸她暫時離開避開瘟疫，這一些情節(jié)生動樸素，人物立地豐滿。如果說以上的戲份都是漣漪，那么孫傳庭率兵追殺患病的逃兵一場戲，就是一場沖突激烈的風(fēng)暴，孫夫人想救逃兵反被挾持為人質(zhì)，被救出后親見丈夫殺人，她對戰(zhàn)爭、人性和丈夫的認(rèn)識，瞬間崩塌。
馮波是一位表演很有心，也很有潛力的演員，雖然作品不多，但每一次出現(xiàn)都能發(fā)出驚艷之光，同樣王競導(dǎo)演的現(xiàn)實主義佳作《無形殺》《我是植物人》可以算是她的兩部進(jìn)階之作，特別是在《我是植物人》中飾演的“植物人”朱俐，從失憶狀態(tài)中逐漸復(fù)蘇，強(qiáng)烈的個性和李乃文碰撞得火花四濺。隨著《大明劫》的公映，會有更多的觀眾和影迷通過大銀幕欣賞到馮波的演技，而隨著戲路的不斷拓寬、閱歷的不斷增長，相信她也會在下一部作品中帶來更精彩的表演。
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