《黑暗面（lacaraoculta）》是一部令人無法忽視的西語片，它好似一架心理測試機(jī)，測試片中人在極端特殊的境況下所作出的最基礎(chǔ)反應(yīng)，而那一瞬間出于本能的行為方式，則是這次測試中最凸顯人性真實(shí)面的一環(huán)。
影片被呈現(xiàn)地通順而流暢，節(jié)奏張弛有度，情節(jié)或微瀾或跌宕，且自始至終扣人心弦。出生于哥倫比亞的導(dǎo)演、編劇安德雷斯·拜茲經(jīng)少數(shù)幾部戲的磨練，就已然成為會(huì)講故事的人，其編劇架構(gòu)能力不俗，影片前部分的布局鋪墊頗為機(jī)巧，既表現(xiàn)了細(xì)節(jié)，又營造了氛圍，還不失節(jié)奏感，并讓片中人在濃烈的情愛表象中極盡纏綿之能事，繼而他調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭，以頗具張力的視角互換，將故事有致重述，從而完成了諸多敘事上的互補(bǔ)和心理上的沖擊。
影片劇情相對簡單，本是個(gè)文藝花心男與前后腳的兩個(gè)女友以及曖昧女同事間的情愛故事，卻因在伊始不久就適時(shí)點(diǎn)出了失蹤謎案而流露出驚悚的氣質(zhì)，并在重重的疑慮中將劇情不斷推進(jìn)。事實(shí)上，很多故事的雛形都是簡單而大眾化的，成片后能出奇制勝的關(guān)鍵在于講故事的方式，該片在對“鏡中人”這個(gè)橋段的使用中，體現(xiàn)了拜茲的創(chuàng)意和用心。
影片又名《鏡中人》，一面隔音單向鏡分割了世界，一個(gè)天上一個(gè)地下，簡陋密室中的人可以看清舒適居室中的一切，而居室中的男女卻渾然不知。曾有位自殺的詩人說過：“別忘了我看不到我自己，我的角色僅限于看向鏡子里的那個(gè)人。”在此之前，前女友貝倫和現(xiàn)女友法比安娜都不算了解自己，曾經(jīng)當(dāng)她們習(xí)慣性地照著這面單向鏡時(shí)，也都僅限于看到鏡子里自己的容顏，除了追求皮相之美外，并不作他想。
每個(gè)人至少有兩個(gè)“我”時(shí)常糾結(jié)在一起，一個(gè)外在，一個(gè)隱藏，并且這兩個(gè)“我”，時(shí)友時(shí)敵，糾葛一生。外在和隱藏間，時(shí)友與時(shí)敵中，一切突發(fā)的狀況都可能將此種糾葛引爆，有時(shí)候在困境中做出的決定，也可能令自己吃驚。就像哈蘭·埃里森說過的：“人們墜入了愛河，也墮落成了騙子。”愛著同一個(gè)人的敵對狀況，讓發(fā)現(xiàn)隱情的人選擇了保護(hù)自己的感情，這是人類唯己性的表現(xiàn)之一。而后來貝倫的行為，則更多了報(bào)復(fù)性的因素。
就表演而言，這部戲幾乎是兩個(gè)女人的情感對峙與內(nèi)心鏖戰(zhàn)，男主人公只需夠帥且花心即可，出演過影片《深藍(lán)即是黑》的奎姆·古鐵雷茲克無需太多演技即能勝任。飾演法比安娜的瑪?shù)倌?middot;加西亞，身上有一種獨(dú)特的味道，恰好地詮釋出一個(gè)看似純美的姑娘心中那不可告人的小伎倆。令人欣喜的是曾經(jīng)的小姑娘“卡羅爾”克拉拉·拉戈長大了，02年她主演的影片《卡羅爾的旅程》，以清澈明亮的眼神和純凈真摯的內(nèi)心世界俘獲了觀眾，也帶給觀眾豐沛的觀影感受，此番她飾演的貝倫有較為復(fù)雜的內(nèi)心戲，如，毫無防備地眼睜睜地面對背叛和絕境，獨(dú)自吞咽下心痛的滋味與苦淚。
通常，人類的諸多不明智的行為都源于對愛的不確定，貝倫原本只是想測試一下男友那顆漂浮不定的心，卻不曾想，這個(gè)測試進(jìn)行地超乎尋常的徹底，徹底到連最后一絲慰藉都抹殺了。片尾，坐在海邊的貝倫表情平靜，她應(yīng)該已明了，原來，愛，經(jīng)不起挑戰(zhàn)，也經(jīng)不起挑逗。
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