今年出現(xiàn)了兩部拿白雪公主說(shuō)事兒的電影，一部是莉莉.柯林斯主演的《魔鏡魔鏡》，另一部是克里斯丁.斯圖爾特主演的《白雪公主與獵人》。前者設(shè)定的目標(biāo)觀眾是兒童，所以影片內(nèi)容淺顯易懂，無(wú)非是在經(jīng)典童話的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些低稚化和童趣化的改編，人物設(shè)計(jì)和表演上也略顯夸張，比較清晰地突出正義和邪惡的辨識(shí)度。
《白雪公主與獵人》的面貌則大不相同，編導(dǎo)把該片的受眾面擴(kuò)大到成年觀眾，野心勃勃地對(duì)“白雪公主”進(jìn)行深度挖掘，在保留一系列“白雪公主”經(jīng)典元素（如魔鏡、獵人、毒蘋(píng)果、七個(gè)小矮人、邪惡的皇后、起死回生之吻）的同時(shí)，刻意加入黑色意味、魔幻元素，企圖使這個(gè)題材變得更加厚重和有力。不過(guò)在我看來(lái)，這一次對(duì)“白雪公主”故事的重塑并不成功，驚喜太少，增加的不過(guò)是奇技淫巧的場(chǎng)面戲。
必須承認(rèn)，該片在改編皇后角色方面下了一番苦功夫，保留了其與白雪公主水火不容的矛盾框架，在此前提下，增加了該人物的前史描述，這一筆有助于人物性格描寫(xiě)，但是一個(gè)年幼時(shí)被壓迫、受剝削的弱女子是如何累積起深仇大恨以致于要報(bào)復(fù)這個(gè)世界的心理轉(zhuǎn)換過(guò)程并沒(méi)有被充分地表達(dá)出來(lái)，人物形象并不豐滿(mǎn)。編導(dǎo)蓄意突破該人物符號(hào)化的努力值得肯定，但最終影片的大量篇幅還是止步于描寫(xiě)她的邪惡，改寫(xiě)并顛覆的嘗試并未取得成功。
斯圖爾特飾演的白雪公主倒像是個(gè)落魄的王子，從受難到參與戰(zhàn)斗，基本上沒(méi)有展現(xiàn)其女性美，這多少有違經(jīng)典童話故事的初衷。當(dāng)白雪公主手刃皇后時(shí)，并沒(méi)有復(fù)仇成功的大喜，反倒流露出了大悲，這是該片最值得商榷的改寫(xiě)之處。本應(yīng)是為父雪恥、快意恩仇的故事，怎么會(huì)注入了溫吞的文藝血液？
編導(dǎo)在改編對(duì)這個(gè)經(jīng)典童話的時(shí)候，既想沾點(diǎn)魔幻類(lèi)型的邊兒，又想突出黑暗意味來(lái)抹掉故事的童話色彩，力爭(zhēng)達(dá)到與《哈利波特》電影系列并駕齊驅(qū)的地步，但總體來(lái)看，影片拼湊多類(lèi)型電影元素的痕跡太重。落難公主歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，在眾人的幫助下，率領(lǐng)正義之師，重返光明的故事線，確實(shí)太俗套，林中怪獸、神奇白鹿、攻城拔寨等等對(duì)于經(jīng)典文本的改編而言是很新鮮，但訴諸于屏幕其視覺(jué)感官卻是和大多數(shù)電影似曾相識(shí)的；連鼓舞士氣的陣前演講這樣的濫俗橋段都能毫不臉紅的用上，可見(jiàn)該片的問(wèn)題所在。
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