《陽(yáng)光燦爛的日子》影評(píng)
文化大革命，十年浩劫。即使我未曾經(jīng)歷過(guò)，但長(zhǎng)輩的訴說(shuō)和各個(gè)資料，無(wú)不展現(xiàn)了那個(gè)年代對(duì)人們的傷害。雖然，電影《陽(yáng)光燦爛的日子》的背景是70年代的中國(guó)，但是，影片卻另辟蹊徑。以孩子的視角，來(lái)講述他們自己的成長(zhǎng)故事。青春的肆意爛漫，無(wú)拘無(wú)束，心酸苦楚，百般滋味。
電影《陽(yáng)光燦爛的日子》多次采用長(zhǎng)鏡頭和空鏡頭的結(jié)合。既保持了動(dòng)作的流暢，也留下余白給觀眾想象空間。剛一開(kāi)始的歡送場(chǎng)面，湛藍(lán)天空、偉人肖像、載歌載舞的人群、高昂激切的革命歌曲，鮮明的突出了這個(gè)時(shí)代的背景特征。讓那些曾經(jīng)有著共同經(jīng)歷的人們不禁會(huì)心一笑。當(dāng)四個(gè)孩子們你追我趕的奔跑，鏡頭緊隨其后，他們圍在一起高高拋起書(shū)包，鏡頭在天空中定格，而后突然拉到了已成少年的馬小軍。大膽的手法，夸張的過(guò)渡，新穎，獨(dú)特。此時(shí)的畫(huà)外音介紹了時(shí)間和四個(gè)人的關(guān)系，整體剪輯十分巧妙。之后他們?nèi)耘f同兒童時(shí)期一樣，騎車(chē)而去。這一段與兒時(shí)的奔跑形成對(duì)應(yīng)。在他們經(jīng)過(guò)后，又出現(xiàn)了幾秒街巷的空鏡頭，以給人某種暗示。而馬小軍在米蘭家發(fā)現(xiàn)望遠(yuǎn)鏡，他先是好奇的環(huán)視著，而后毫無(wú)目的旋轉(zhuǎn)，鏡頭里的風(fēng)景也跟著他高速轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)，甚至令人不適。這一系列動(dòng)作持續(xù)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，表現(xiàn)少年好奇之外，還有內(nèi)心的迷茫。
片中的光影效果也值得一說(shuō)。影片整體光線明亮，與片名”陽(yáng)光燦爛”統(tǒng)一。青春就是明亮活潑的象征。但也不排除暗的一面。例如馬小軍在翻看父母抽屜時(shí)，暈黃的燈光、深色的家具，營(yíng)造了一種神秘感，這和他對(duì)大人世界的看法相一致。當(dāng)他穿過(guò)昏暗的走廊，小心翼翼的打開(kāi)米蘭的門(mén)，屋內(nèi)強(qiáng)烈的光線照射在馬小軍臉上，和身后壓抑的氛圍形成強(qiáng)烈對(duì)比。仿佛新舊兩個(gè)世界。喻示著少年的成長(zhǎng)變化：對(duì)女性的認(rèn)識(shí)從兒童的無(wú)知到逐漸覺(jué)醒。片子后面，狂風(fēng)暴雨的晚上，馬小軍鼓起勇氣決定向米蘭告白，米蘭沒(méi)有聽(tīng)清，而馬小軍退縮了，只是呆呆的說(shuō)”我的車(chē)掉溝里了”。本來(lái)逗人一樂(lè)的場(chǎng)面，在環(huán)境的塑造下，給人一種莫名的悲傷。。而米蘭身后的燈光和馬小軍周?chē)鷿庵氐囊股?，也昭示著二人不可跨越的關(guān)系。此時(shí)少年內(nèi)心的痛苦和無(wú)奈，讓觀眾為之動(dòng)容。
音樂(lè)在電影中必不可少，合適的音樂(lè)往往有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。剛開(kāi)始，聲畫(huà)一致，激昂的革命歌曲更加凸顯了那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的特色。和米蘭有關(guān)的數(shù)次場(chǎng)景，都配以相同的音樂(lè)。樂(lè)曲悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)，且?guī)в胁豢擅麪畹膽n(yōu)傷。既能表明不同階段想表達(dá)的相同的主題，又反映出青春的迷茫。尤其是馬小軍游蕩在屋頂，音樂(lè)和畫(huà)外音相結(jié)合，少年的煩惱就這么表達(dá)了出來(lái)。而馬小軍四人為羊搞報(bào)仇時(shí)，背景音樂(lè)竟然是《國(guó)際歌》，讓觀眾忍俊不禁。他們心中所謂的兄弟情誼，在觀眾看來(lái)，帶有明顯的孩子氣。而且馬小軍打人時(shí)過(guò)分的兇狠，目的是為了發(fā)泄自己心中的憤懣，又和這首歌曲的情感格格不入，似是在暗諷少年心中所謂的英雄情節(jié)。
整體來(lái)看， 這的確是一部佳作。即使是導(dǎo)演姜文的處女作，影片內(nèi)涵豐富、拍攝手法成熟，實(shí)屬難得。青春年少的眾多經(jīng)歷，在多年后看來(lái)，只是一笑。曾經(jīng)反目的朋友，再聚時(shí)仍能莞爾。但不可否認(rèn)，那個(gè)時(shí)期的陽(yáng)光，最是燦爛。
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