《車手》與在同檔期上映的幾部影片有太大的不同。它沒(méi)有像臺(tái)灣影片《痞子英雄之全面開(kāi)戰(zhàn)》那樣只是單純追求視覺(jué)沖擊，也不同于同樣是來(lái)自香港導(dǎo)演馮志強(qiáng)的《懸賞》的單純搞笑，而是固守了港產(chǎn)警匪片固有的嚴(yán)謹(jǐn)與緊張。重要的是，“杜琪峰監(jiān)制”和“銀河出品”也使得這部作品具備了與眾不同的實(shí)力。
本片的導(dǎo)演鄭保瑞依靠恐怖驚悚片起家，曾經(jīng)獲得過(guò)香港金像獎(jiǎng)的“杰出青年導(dǎo)演獎(jiǎng)”的提名，可以看做是香港電影新勢(shì)力的代表。這部《車手》是他加盟銀河影像以來(lái)的第二部作品，之前的一部《意外》已經(jīng)讓人對(duì)他融入銀河影像風(fēng)格的快速程度印象深刻，而這一次在這部《車手》中，這種風(fēng)格體現(xiàn)得更為明顯。
在影片的整體影像風(fēng)格上，這一部《車手》在色彩和布景的運(yùn)用上多采用了銀河映像喜歡采用的暗色調(diào)，而大量晚間場(chǎng)景的拍攝更是將這種特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。整部影片在一種稍顯壓抑和緊張的氛圍中發(fā)展，也體現(xiàn)了銀河作品的一貫特征。在故事的敘述上，這一部《車手》也延續(xù)了以往銀河作品冷靜而不拖泥帶水的特點(diǎn)。整部作品的故事看起來(lái)比較簡(jiǎn)單，就是一部在賽車裝飾下的一個(gè)警匪片。一個(gè)嫉惡如仇滿腔熱血的年輕警察（余文樂(lè)），和一個(gè)看起來(lái)庸庸碌碌等待退休的老警察（黃秋生）構(gòu)成了一對(duì)性格差異明顯的搭檔，然后就是一個(gè)身懷絕技的亡命徒（郭曉冬）和劫匪共同來(lái)挑戰(zhàn)警察的底線?？梢哉f(shuō)，影片的故事線索非常清楚，正邪界限也非常明顯，那么電影所要做得到的，就是展示正邪雙方對(duì)決的過(guò)程。而在這個(gè)過(guò)程中，“車”充當(dāng)了一個(gè)“第三者”的角色，但在很多時(shí)候，這一個(gè)“第三者”比起對(duì)決的正邪雙方還要吸引眼球。整部影片，給觀眾留下最為深刻印象的，就是片中那些車子發(fā)動(dòng)機(jī)轟鳴的聲音。這個(gè)聲音，令人血脈賁張，倍感刺激，更是給影片制造了一種極端緊張和刺激的氛圍。
賽車片作為特定類型片的一種，一直擁有廣大的擁躉的支持。片中所體現(xiàn)出來(lái)的速度與激情的碰撞，以及風(fēng)馳電掣帶來(lái)的快感，都是很多觀眾喜歡此類影片的原因。這一部《車手》在這方面也沒(méi)少下功夫，除了必不可少的公路與街道的高速追擊之外，影片最大的一個(gè)亮點(diǎn)是片中先后出現(xiàn)的“窄巷急彎”的情節(jié)。這一動(dòng)作雖然沒(méi)有速度的快感，但卻因?yàn)榫哂懈叨燃夹g(shù)因素和令人不可思議的動(dòng)作而令觀眾瞠目結(jié)舌。很多觀眾對(duì)于此類影片中頻繁出現(xiàn)的各種“漂移”可能已經(jīng)有些審美疲勞，而這一招“窄巷急彎”絕對(duì)會(huì)帶給觀眾意外的驚喜。
整部影片中，警察與劫匪之間的追車游戲無(wú)疑成為影片的重點(diǎn)。但影片對(duì)于人物和內(nèi)心的刻畫(huà)并不弱。信心滿滿的年輕警察余文樂(lè)在追捕過(guò)程中遇到郭曉冬這樣的“高手”，既受打擊又受刺激，這時(shí)，看起來(lái)膽小怕事的黃秋生起到了一個(gè)“拯救者”的作用。這種“拯救”，不僅僅是在表明他以往的身份后對(duì)于余文樂(lè)的車技的指導(dǎo)，更重要的是，黃秋生以自己的生命為代價(jià)換來(lái)了余文樂(lè)的堅(jiān)持到底和嫉惡如仇的決心。一句“車壞了可以再修，人沒(méi)了就什么都沒(méi)有了”也使得本片多了些許勵(lì)志色彩。影片最終的結(jié)局不難想象，可是在這個(gè)過(guò)程中，余文樂(lè)角色所體現(xiàn)出來(lái)的對(duì)于正義和信心的堅(jiān)持，以及黃秋生角色身上具有的某些“寧為玉碎，不為瓦全”的精神，都足以令人動(dòng)容。
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