首先，從故事本身出發(fā)。電影《四大名捕》一無懸念；二無情節(jié)；三無邏輯。兩個多小時播放的時間里，目力所及之處，能夠看到的就是一出用多片破布縫制的一件四處漏洞的勉強稱得上是衣服的破爛東西。電影開始的五分鐘全部情節(jié)已經(jīng)曝光，一件失而復(fù)得的鑄幣模被證實是個假貨（稍微有點智商就能判斷出來），其背后主謀安大人已經(jīng)現(xiàn)身，故事顯而易見的就是捕快與安大人的武力決戰(zhàn)。所謂名鎮(zhèn)江湖的六扇門與名不見經(jīng)傳的神侯府為了這個一目了然的案子弄的貌似神秘兮兮、腥風(fēng)血雨，倒不如找到安大人就直接開戰(zhàn)，打斗一個半小時之后傷痕累累的捕快終于戰(zhàn)勝邪惡的力量，取得勝利，如此也不失武打動作片的主旨?？呻娪氨旧矸且獤|拉西扯到最后十分鐘，在俗氣透頂?shù)奈蓓斶@地方讓觀眾看到捕快們與早就知曉的安大人的決戰(zhàn)，結(jié)果要不是安大人自己高空中來了個灰飛煙滅，還真搞不清到底誰是勝利者。
其次，人物。先說四大名捕吧，他們各個臺詞蒼白無力，全無風(fēng)范與氣質(zhì)，鐵手是一副打鐵匠的架勢，唬人的肌肉男型；追命則是有酒，就留下的江湖小混混的模樣；冷血頂著一頭乞丐狀的爆花頭兒裝憂郁；無情更可笑的是變成了少言寡語的秀美的女子。要說主角四大名捕看不出一點江湖人士的俠氣、豪爽與智慧。那六扇門的女捕快重復(fù)的在露天浴池的各種風(fēng)騷洗澡姿勢，讓人搞不清到底是六扇門的捕快，還是百花樓的妓女。捕快尚且如此，其他人就更是全無味道與營養(yǎng)的配菜。
最后，服裝、動作、臺詞、畫面只能說是弱到了負無窮。神侯府的諸葛先生留著辮子樣的胡子裝智者，三大男捕快穿的衣服能夠體現(xiàn)不同時代的穿越，無情這個女捕頭梳著可以與民國女子媲美的垂在兩側(cè)的雙辮，坐在可以用意念控制的輪椅上出現(xiàn)在鏡頭前完全可以混淆故事的背景是在古代還是現(xiàn)代。至于臺詞，太多的累贅與多余，幾乎沒有幾句能與故事情節(jié)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。“她喜歡你”，“她不是個好女人”，“接下來的故事你自己編”，“有酒啊，有酒我就留下”，觀眾連竊笑的聲音就幾乎沒有，真是可惜。而捕快們在空中自由的飛上飛下的動作，讓我覺得他們不去做傘兵著實可惜，這完全就是不需要降落傘的無敵傘兵啊。
普魯斯特的《追憶逝水年華》被許多人奉為沒有情節(jié)的小說，但其語言、意境和個人的思想促使它成為歷史上的經(jīng)典之作。那么這個沒有情節(jié)的《四大名捕》，因為其倒胃口的臺詞、軀殼般的人物、夸張到讓五歲小孩也不相信的武打動作，就只能是一文不值了。這個世界上的垃圾目前大體上分兩種：一種是可回收；一種是不可回收；電影《四大名捕》幾近真理般的屬于后者。
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