《冰封：重生之門(mén)》觀后感
如何形容這部電影呢，《冰封：重生之門(mén)》之前給人一種稀里糊涂的感覺(jué)，無(wú)論從預(yù)告片還是陣容上來(lái)看，都是那副德行。但實(shí)際上呢，或許是沒(méi)報(bào)什么希望，看后反而覺(jué)得沒(méi)那么差，可以說(shuō)，這部電影是一部標(biāo)準(zhǔn)的娛樂(lè)片，搞笑、動(dòng)作、特效、大場(chǎng)面、要什么有什么，制作水準(zhǔn)乃是國(guó)產(chǎn)電影標(biāo)準(zhǔn)級(jí)別，故事雖不新鮮但也沒(méi)什么毛病，好處在于節(jié)奏的連貫性，并不混亂。所以看完這片到時(shí)讓我松了口氣，比想象中的好很多，以前一直以為該片是《神奇》、《全城戒備》這樣的級(jí)別，《冰封：重生之門(mén)》比前兩部要強(qiáng)。
“穿越”題材作品最大的優(yōu)勢(shì)在于可以肆意連接并游走在歷史與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)時(shí)空，這樣一種頗具創(chuàng)新意味的題材能讓編創(chuàng)人員大展身手。交錯(cuò)的時(shí)空、古代與現(xiàn)代智慧的碰撞和摩擦給創(chuàng)作者以足夠的操作空間。 現(xiàn)在最常見(jiàn)的便是從現(xiàn)代穿越回古代的作品，利用現(xiàn)代人的歷史常識(shí)和科技手段，來(lái)改變生活狀態(tài)與地位，甚至歷史關(guān)系。這是一種體現(xiàn)夢(mèng)幻世界般的方式，說(shuō)白了就是白日夢(mèng)，影像連結(jié)起夢(mèng)想彼岸和當(dāng)下此岸的時(shí)空，讓各種真實(shí)的現(xiàn)實(shí)和美好的幻境違背事實(shí)常理或是科學(xué)原理結(jié)合在一起，提升觀眾的審美愉悅性。
而古代穿越到現(xiàn)代相對(duì)復(fù)雜一些，因?yàn)榻翊┕抛髌诽卣髟谟谑澜缱兓?，角色所處的地位和主?dòng)性要高于當(dāng)下人物，很容易能利用自身優(yōu)勢(shì)來(lái)調(diào)動(dòng)劇情走勢(shì)，而古穿今正好相反，古代人來(lái)到一個(gè)時(shí)髦的大都市，故事走向和人物地位的主導(dǎo)權(quán)都是在他者身上，這就讓故事的編排顯得不太方便。而優(yōu)勢(shì)在于古代人與當(dāng)代人，古代作風(fēng)與當(dāng)代科技之間的反差感，所造成的劇情沖突和人物關(guān)系要比今穿古作品強(qiáng)。這就是《冰封：重生之門(mén)》所走的路線。開(kāi)場(chǎng)部分著重強(qiáng)調(diào)時(shí)代差異造成的反差感，以古代一場(chǎng)冤案開(kāi)篇，轉(zhuǎn)瞬至當(dāng)代都市，人物的對(duì)環(huán)境變化的突發(fā)性造成種種錯(cuò)位反差，通過(guò)類似武俠小說(shuō)的角色魅力，來(lái)渲染劇情沖突，增強(qiáng)劇情的代入感。
今穿古作品的代表作當(dāng)屬1979年尼古拉斯。梅耶導(dǎo)演的《兩世奇人》，講述十九世紀(jì)英國(guó)科幻小說(shuō)家h·g·威爾斯乘坐時(shí)間機(jī)器來(lái)到100年后追捕開(kāi)膛手杰克的故事……以后所有同類作品都是照此模式延伸出的一套新的劇情，故事萬(wàn)變不離其宗，均是古代奇人穿越當(dāng)代，在孤立無(wú)援的情況下偶遇一個(gè)當(dāng)代角色，角色的定位被稱為“支援者”，來(lái)幫助他適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)，同時(shí)二人因時(shí)代的差異，也能在人物之間擦出大量的火花。
而且與常規(guī)穿越片不同，《冰封：重生之門(mén)》并不像其他穿越電影那樣角色單一的穿越而來(lái)，本片一下穿越了四個(gè)人，而且四人之間的關(guān)系比較復(fù)雜。在《兩世奇人》中，穿越兩人，他們之間是獵人與獵物的關(guān)系，而《冰封：重生之門(mén)》中的四個(gè)人，甄子丹尋找失落的神器，王寶強(qiáng)等兩人追捕甄子丹，而任達(dá)華在本片中故事還未展開(kāi)，但最起碼他在追捕其余三人，這就構(gòu)成了螳螂捕蟬黃雀在后的連環(huán)套局勢(shì)，讓這四個(gè)人的關(guān)系比較立體。
本片最大的特色在于把武俠片的題材放在現(xiàn)代社會(huì)里，這也是華語(yǔ)電影典型的配置，冷兵器、輕功等武俠小說(shuō)中的奇妙武功在鋼鐵叢林里的大都市大顯身手，有一種新奇的效果，因?yàn)楸酒闹攸c(diǎn)還是在動(dòng)作方面， 本片的重頭戲，青馬大橋之戰(zhàn)是電影最大的亮點(diǎn)，劇組為了拍攝效果特地1:1重建青馬大橋，場(chǎng)面很大，如今的電影動(dòng)作場(chǎng)面固然重要，但要放在合適的環(huán)境下加以襯托，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)2》就是個(gè)好例子，《冰封：重生之門(mén)》同樣也用大場(chǎng)面襯托打斗，從宏觀上給人沖擊感，這也是時(shí)下動(dòng)作片慣用的方式，所以說(shuō)電影的動(dòng)作還是可以看，最起碼沒(méi)有讓本片掉價(jià)。電影中讓人印象最深的場(chǎng)景就是甄子丹在青馬大橋上躍馬揚(yáng)鞭的場(chǎng)景，當(dāng)一身現(xiàn)代服裝的明朝武士面對(duì)飛馳的汽車(chē)策馬揚(yáng)鞭時(shí)，他是追逐的是自己的時(shí)代還是自己在當(dāng)代都市中的追求呢？
關(guān)于本片的情感處理則比較薄弱了，還記得當(dāng)年《古今大戰(zhàn)秦俑情》中那段可歌可泣的隔世之戀，年的時(shí)光，灰飛煙滅的不是軀體，而是黃土砂礫，還有隔世的情緣，但沙土掩埋不掉一段千年對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，下次輪回再見(jiàn)，多么動(dòng)人的情感刻畫(huà)。而在《冰封：重生之門(mén)》電影塑造四位穿越角色和時(shí)空金球線索的時(shí)候已經(jīng)將空間全部用光了。所以對(duì)待情感方面只能忍痛割愛(ài)了，這就導(dǎo)致本片故事線中的人物刻畫(huà)比較單薄，尤其是黃圣依的角色，沒(méi)有發(fā)揮空間，倒是甄子丹特點(diǎn)要比女主角突出，二人在敬老院看完黃的母親那條線索，是電影人物主線中為數(shù)不多的亮點(diǎn)。
讓人感到意外的是片中對(duì)笑料的營(yíng)造，雖然有王寶強(qiáng)這個(gè)大笑匠在，但他在其中的身份是反派，之前對(duì)電影的笑果并沒(méi)有什么期待。但本片的笑果不錯(cuò)，王寶強(qiáng)依然是一份屌絲進(jìn)城的樣子，甄子丹整蠱林雪那段非常有趣。說(shuō)道王寶強(qiáng)，他飾演的這個(gè)角色比起以往來(lái)很突出，一個(gè)邪氣十足的反派人物，無(wú)論從語(yǔ)調(diào)還是招式上，如果說(shuō)青馬大橋之戰(zhàn)這樣的大場(chǎng)面是香港電影很難駕馭的風(fēng)格，那么王寶強(qiáng)與甄子丹在酒吧那場(chǎng)打戲則是十足港式動(dòng)作片的套路，小空間里的密集招式，利用場(chǎng)景的特色充分發(fā)揮格斗的魅力，是片中最好看的一段。
而王寶強(qiáng)的反派，搞笑而又陰邪，但結(jié)尾飛身營(yíng)救甄子丹的時(shí)候，有能體會(huì)到二人身上之間的情義，這個(gè)角色在下集會(huì)有更大空間。一開(kāi)始覺(jué)得這片的選角簡(jiǎn)直是在開(kāi)玩笑，細(xì)細(xì)琢磨會(huì)發(fā)現(xiàn)，顛覆形象對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)他們拓寬戲路，也可以說(shuō)嘗試不同角色。但無(wú)論什么角色，對(duì)演員的重要性不言而喻。
《冰封：重生之門(mén)》沒(méi)有拍完，還有下集《永恒之門(mén)》，10月公映，這讓人很郁悶，故事寫(xiě)的太大不好收?qǐng)?，就分成兩集，青馬大戰(zhàn)全篇最高潮，但結(jié)尾收的太猛，任達(dá)華的角色還在暗處并未浮出水面，這有點(diǎn)像《寒戰(zhàn)》和《太極》，觀眾漸入佳境后就掐了，告訴你更精彩的還在后面，不知道該說(shuō)什么好。只是對(duì)于上部來(lái)說(shuō)，是個(gè)合格的商業(yè)片，起碼不雷不亂，有動(dòng)作和笑料撐場(chǎng)，比想象中的強(qiáng)點(diǎn)，有時(shí)候降低期望值也是一件好事。
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