《花樣年華》影評(píng)：時(shí)間是一種情緒
對(duì)于《花樣年華》這部電影，我想說的是，看的過程中有一種快感，那是一種偷窺關(guān)乎別人情感方面隱私的快感。這樣說并不是在暗示我是個(gè)有著很強(qiáng)的窺私欲的人，事實(shí)上是應(yīng)該歸咎于梁朝偉和張曼玉的演技。全片的意識(shí)流泛，給人的感覺不是婚外戀，而更像是戀愛前對(duì)于表白的預(yù)演?；蛟S很多人在看過之后都能獲得一種身份代償，找到曾發(fā)生在自己身上的塵封的記憶。“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著”。或許，就像有人說的那樣，王家衛(wèi)的電影總是讓人在不知不覺中掉到一種情緒里去。時(shí)間流逝讓人無法挽留，正因?yàn)榇耍幌蛴兄謬?yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)間觀念的王家衛(wèi)，總是會(huì)在一種流散、靡麗的敘事和畫面中將現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間消解。一分鐘變成了一小時(shí)，梁朝偉和張曼玉飾演的角色的一個(gè)眼神，一次擦肩而過，一次對(duì)于對(duì)方情感的試探，便都成了在時(shí)間上無限延續(xù)的一種情緒。在本片中，不難觀察到王家衛(wèi)不停走著的時(shí)鐘許多鏡頭，又時(shí)刻提醒觀眾不要陷入那種虛誕的時(shí)間渦旋中去。正是如此，男女主角正好是被夾在這樣一種時(shí)間的夾縫中，緩慢地移著步子，朝著某一個(gè)方向?qū)ふ页雎?hellip; 當(dāng)真正走出那段困境之后，才恍然發(fā)現(xiàn)，再也找不回當(dāng)時(shí)的那種“心境”… 于是，便妄想著在記憶中想方設(shè)法的回到過去的某個(gè)原點(diǎn)，但，也只能做出一種自我安慰的種種假設(shè)而已。法國生命哲學(xué)家柏格森在他的《創(chuàng)造進(jìn)化論》給了時(shí)間兩種定義，一種是慣常的用鐘表度量的時(shí)間，即“空間時(shí)間”、“物理時(shí)間”；另一種是通過直覺體驗(yàn)到的時(shí)間，即“心理時(shí)間”或“主觀時(shí)間”，他稱之為“物理時(shí)間”的“綿延”。只有物理時(shí)間流經(jīng)人的心靈而產(chǎn)生獨(dú)特的感受和回憶時(shí)，才算得上是真正的時(shí)間，像河水那般常流不息。王家衛(wèi)的時(shí)間哲學(xué)便是物理時(shí)間的消解與心理時(shí)間的汩汩涌動(dòng)。他常常用極為精確的數(shù)字或者是賦予時(shí)間內(nèi)涵的道具將時(shí)間量化、物化，直觀的表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出來的不再是線性的接續(xù)的存在，而被分割成了若干碎片，在其上展示的是人物在某一時(shí)刻的心理體驗(yàn)或情緒波動(dòng)。當(dāng)物理時(shí)間內(nèi)化為心理時(shí)間，時(shí)間綿延成人物個(gè)體命運(yùn)的載體，把握時(shí)間便意味著記住已經(jīng)過去的打上命運(yùn)烙印的記憶。也只有在記憶里，時(shí)間才真正屬于自己，并且可以隨意掌控。本片還有一個(gè)讓人叫絕的地方就是作為周慕云妻子和孫麗珍的丈夫的兩人的不在場?；蛟S在別的導(dǎo)演拍攝的時(shí)候可能會(huì)設(shè)置諸如兩人約會(huì)正好被其伴侶發(fā)現(xiàn)之類的情節(jié)，進(jìn)而順勢展示出人物矛盾沖突，從而達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。如果真像這樣，那就俗了。在本片中，可以說，周慕云和孫麗珍兩人同時(shí)各自在扮演兩個(gè)不同的身份，未出場的兩人之間的感情出軌被巧妙的由周慕云和蘇麗珍演繹了一遍。也因此，兩人陷入羈于道德倫理的，被世人詬罵的婚外戀。至此，周慕云和蘇麗珍已完全替代掉了自己的另一半的出場。當(dāng)然，這樣的處理給了更多的時(shí)間用來處理兩人情感的發(fā)展，表現(xiàn)人物內(nèi)心的糾葛，堪稱妙筆。再看此片，感慨萬千。
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