《獵仇者》影評：復(fù)仇和寬恕的人性博弈
文／木易孝敦
關(guān)于仇恨和復(fù)仇，或許在現(xiàn)實(shí)生活中聽過，但更多的是在電影中看到的。但如果減輕程度，其實(shí)每個(gè)人都曾經(jīng)歷電影中的“罪惡與寬恕”，只不過，之于普通人而言，這種說法叫“錯(cuò)誤與原諒”。試想，當(dāng)你真正認(rèn)為一個(gè)人做錯(cuò)的時(shí)候，是否能風(fēng)輕云淡的輕易原諒他？這是個(gè)并不容易做出的決定，更不要說“罪惡與寬恕”，如此復(fù)雜的命題而電影人提供了不少的創(chuàng)作空間，諸如由吳鎮(zhèn)宇、樊少皇和林雪主演的復(fù)仇大片《獵仇者》，正是通過復(fù)仇與寬恕的深入剖析，來探究人性博弈。
《獵仇者》講述了一個(gè)充滿血腥味道的復(fù)仇故事。吳鎮(zhèn)宇飾演的作家楊言原本擁有一個(gè)幸福美滿的家庭，然而突變的事情，打破了他擁有的所有美好：女兒遭遇“性侵”不堪受辱自殺身亡，妻子悲憤交加腦溢血喪命，他的復(fù)仇之路慢慢長遠(yuǎn)。樊少皇飾演一個(gè)剛剛出獄的黑幫混混，三年的牢獄生活讓他頓悟，想要過普通人的生活，然而昔日的江湖沒有忘記他，他在復(fù)仇與被復(fù)仇之間尋找真相。吳鎮(zhèn)宇和樊少皇，結(jié)伴走上了復(fù)仇與寬恕之路，等待他們的是一場腥風(fēng)血雨的搏殺，更是關(guān)乎人性的較量。
說到復(fù)仇電影，韓國電影絕對是值得研究的一個(gè)案例，韓國的復(fù)仇電影善于以極端的手法實(shí)現(xiàn)復(fù)仇目的，往大方面講其實(shí)在折射一個(gè)民族的特性。樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”都有點(diǎn)傾向弱勢群體復(fù)仇的意思：殘疾人、女性或者老者…弱者的復(fù)仇心理卻極其殘酷；薛景求主演的《不可饒恕》，同樣是父女之情，一個(gè)殘忍到絕望的結(jié)局幾乎令人窒息。
回歸到《獵仇者》中，導(dǎo)演要傳達(dá)的并不單純是弱者復(fù)仇或者父女親情，而是著墨于復(fù)仇與寬恕的博弈。吳鎮(zhèn)宇飾演的作家，是一個(gè)由弱變強(qiáng)的復(fù)仇者，而在人性的層面，則有一個(gè)從激烈趨于平緩的過程。樊少皇飾演的張金，從嗜血成性到祈求被傷害者的原諒，到最終無數(shù)次阻攔楊言的復(fù)仇…這都是導(dǎo)演對于人性的探究。
關(guān)于救贖，前段時(shí)間上映的影片《全民目擊》也是個(gè)典型的例子，只不過該影片更追求法庭辯論的緊張氛圍和法與情的較量，而《獵仇者》則完全是一個(gè)因法不公血親復(fù)仇的故事。兩者的共同點(diǎn)是對懸疑的把控，劇情發(fā)展所導(dǎo)向的結(jié)尾處的大反轉(zhuǎn)都讓人感覺足夠的出乎意料。楊言究竟應(yīng)不應(yīng)該手刃孩哥為女兒報(bào)仇？
從法律層面上來講自然是不應(yīng)該，以張金的思維方式來看，一命換三命，同樣不是明智的選擇……可是作為父親的楊言看著當(dāng)時(shí)的錄像帶，那種悲痛欲絕的感受又讓人覺得兇手絕對應(yīng)該千刀萬剮。演員在演繹糾葛內(nèi)心的同時(shí)也讓觀眾的道德天平左右搖擺，這是影片比較成功所在。
自然，《獵仇者》存在的問題是開篇的敘事有點(diǎn)散，兩條人物線索并未很好的結(jié)合，導(dǎo)致觀眾入戲有些慢，不過隨著張金跟楊言關(guān)系的漸漸明朗，整部影片也漸入佳境。而關(guān)于復(fù)仇和寬恕的較量，導(dǎo)演同樣在片尾給出了自己的答案！
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