橫式翻看香港青春片，事實(shí)上是與臺(tái)灣以及大陸不盡相同的一種風(fēng)格，最好能證明的一部是兩岸三地各自拍攝同劇本但不同執(zhí)導(dǎo)的《九降風(fēng)》。
在香港版本的“九降風(fēng)”之《烈日當(dāng)空》，所演繹的更是趨向于悲痛式的成長，是凝結(jié)在血與淚之中的絞疼。同樣，這部《心魔》之中，也暗含了這樣一份情節(jié)，雖然故事的前半段用一種較為光鮮的方式表現(xiàn)主人公的“愛情”，但無法避免的是故事在層層遞進(jìn)之中開始暗淡色調(diào)，并到影片的末尾段達(dá)到故事的高潮，并以死亡和鮮血做終，也是用這樣的一種極富港式腔調(diào)的風(fēng)格來證明青春成長的殘酷性。這樣青春成長的殘酷性，同樣可以再陳果的《香港制造》中得到相當(dāng)好的印證。
在翻看《心魔》這部電影的相關(guān)資訊時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)它所獲的獎(jiǎng)項(xiàng)基本都是演員個(gè)人的榮譽(yù)，尤其是惠英紅借由此片包攬了多項(xiàng)最佳女主角的稱號(hào)。所以，由此可以看出，這并非是一部靠情節(jié)取勝的影片。
導(dǎo)演何宇恒雖是馬來西亞新晉獨(dú)立電影導(dǎo)演，但是查過履歷表之后，可以看出事實(shí)上他一直混跡在香港娛樂圈之內(nèi)，因此這部影片也具有相當(dāng)一部分的港味。在影片中，惠英紅的表演確實(shí)可圈可點(diǎn)，當(dāng)年以打女形象出道的她如今不如老年后開始轉(zhuǎn)型文藝路線，確實(shí)是對(duì)演技的一次重點(diǎn)考驗(yàn)。當(dāng)年與其同一批的蕭芳芳、鄭佩佩等人都已經(jīng)在文藝片上獲得了肯定，此次惠英紅以文藝片拿下演技獎(jiǎng)，也證明了她老驥伏櫪的雄心。
電影本身在展現(xiàn)了青春成長主題的同時(shí)，更重要的母題則是母子親情關(guān)系的表現(xiàn)。與更多港片不同的是，這部影片的節(jié)奏更慢，而且是全面的慢，這種過度的細(xì)嚼慢咽雖然是導(dǎo)演本身固有風(fēng)格，但是這也絕對(duì)不是走大眾路線的文藝片，觀眾甚至可以再每一個(gè)鏡頭的恍惚轉(zhuǎn)移中小憩一會(huì)兒。
導(dǎo)演將矛盾的沖突點(diǎn)匯集到親情與愛情的兩端，這樣的交叉也有了“魔”的產(chǎn)生，“魔”是為了占有和保護(hù)，“魔”也是愛的過激。
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