聽(tīng)片名就知道這是一部關(guān)于探討老年人問(wèn)題的影片，觀影之前我就一直思考導(dǎo)演會(huì)從什么角度來(lái)探討這樣一個(gè)社會(huì)普遍存在的沉重話題，影片會(huì)不會(huì)陷入一種過(guò)度煽情，抑郁傷感的氛圍之中。但是，在觀影過(guò)程之中，影院始終伴隨著快樂(lè)的歡笑聲，盡管影片之中有幾處場(chǎng)景擊中些許觀眾的淚點(diǎn)，但仍然難掩影片整體上輕松活潑、溫情動(dòng)人的基調(diào)。這些平均年齡都在70歲以上的一眾老演員，在影片中挑起了大梁，為觀眾上演了一段中國(guó)老年人的集體狂歡，猶如一部老年版的瘋狂“青春片”。
對(duì)于影片中那些70后，80后和90后的老演員們，他們大都是上世紀(jì)五六十年代活躍于中國(guó)影壇的老一輩電影藝術(shù)家，沒(méi)想到在半個(gè)多世紀(jì)之后，又煥發(fā)出了演繹事業(yè)的第二春，以與其生理年齡極其不符的活力在銀幕上大放異彩，活力四射，展現(xiàn)出了老年人對(duì)于生命的渴望和生活的積極樂(lè)觀的態(tài)度。當(dāng)銀幕中著名的老藝術(shù)家劉江豎起大拇的指，口中稱贊：“高！實(shí)在是高！”時(shí)，不禁勾起人的無(wú)限回憶，讓人感慨歲月如梭。
與張楊之前導(dǎo)演的《洗澡》、《向日葵》、《昨天》、《落葉歸根》等影片一樣，《飛越老人院》也秉承了張揚(yáng)之前一貫追求的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路線，關(guān)注老年人的生老病死問(wèn)題，探討現(xiàn)代社會(huì)中的父子親情關(guān)系。然而，《飛越老人院》在探討老年人問(wèn)題或是父子親情關(guān)系時(shí)，并沒(méi)有刻意的煽情說(shuō)教，而是從老年人的角度出發(fā)，以一種輕松幽默的筆調(diào)去表現(xiàn)老年人勇于追逐自由與夢(mèng)想的生活態(tài)度和緊張父子關(guān)系的化解。全片始終縈繞著一種輕松活潑的氛圍，片中的幾位老演員，儼然是一群長(zhǎng)不大的孩子，續(xù)寫(xiě)著關(guān)于他們的“青春片”。
在空間敘事結(jié)構(gòu)上，影片可以分為前后兩個(gè)部分。前半段的敘事主要是集中于老人院內(nèi)，空間相對(duì)狹小封閉，為封閉式敘事。老人院里的老人由于各種原因而進(jìn)入老人院里，他們卻表現(xiàn)出了一種積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。影片一開(kāi)場(chǎng)是老周為老人院里的老人表演魔術(shù)的片段，而之后，老人們一起用麻將排練節(jié)目的歡樂(lè)場(chǎng)景更是表現(xiàn)出老人們始終保持一顆童心，不服老的精神。然而，老人們堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的外表下面始終掩藏著一顆孤獨(dú)年老的心。老周看似堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的外表實(shí)則是為了掩蓋其肉體上所患癌癥之痛與精神上所受思女之苦。而老葛也只能以一盆蘭花和一張妻子的照片來(lái)獲得心靈上的慰藉。老人院里的老人們只能以去天津參加比賽的形式來(lái)證明自己的生命價(jià)值。而老人們一心追逐自由，追求夢(mèng)想的愿望卻受到老人院院長(zhǎng)和兒女們的阻撓，所以，老人們只有背著院長(zhǎng)在老人院里偷偷摸摸的排練節(jié)目。在一定程度上，封閉的老人院猶如一個(gè)巨大的牢籠壓制了老人們的自由與愿望。而在影片的后半段，影片的敘事由老人院的封閉環(huán)境轉(zhuǎn)入到了外界遼闊的空間環(huán)境，呈現(xiàn)出一種開(kāi)放式敘事。后半段的影片猶如一部公路片，一望無(wú)際的草原，成群結(jié)隊(duì)的牛羊，清澈婉轉(zhuǎn)的河流，令人心曠神怡。當(dāng)一眾老人開(kāi)著一輛破舊的大巴車行駛在空曠的內(nèi)蒙古大草原時(shí)，那奔馳的駿馬就猶如老年人對(duì)于自由的向往與渴望，終于掙脫了束縛去實(shí)現(xiàn)自己的愿望。而老人們開(kāi)著大巴車與廖凡飾演的年青人在公路上飆車的場(chǎng)景更是顯示出老年人充滿活力，不服輸?shù)纳顟B(tài)度。與之前在老人院封閉環(huán)境形成鮮明的對(duì)比，如此遼闊開(kāi)放的空間為老人們的瘋狂行為提供了足夠的舞臺(tái)。
有觀眾疑問(wèn)張楊作品中的父子關(guān)系都為何表現(xiàn)的如此緊張扭曲時(shí)，張楊的回答一語(yǔ)中的：“因?yàn)槲液臀腋赣H的關(guān)系就是這樣的”。在表現(xiàn)父子親情關(guān)系上，導(dǎo)演主要是以老葛這條敘事線索為主。祖孫三代人之間的情感矛盾成為推動(dòng)本片親情關(guān)系的動(dòng)力，隨著孫子對(duì)爺爺?shù)穆私?，兩人之間的矛盾逐漸化解。孫子就成為溝通爺爺與父親關(guān)系的重要紐帶。在這里，導(dǎo)演并沒(méi)有對(duì)這一父子關(guān)系進(jìn)行深入的探討，而是以一種輕描淡寫(xiě)的電影語(yǔ)言來(lái)化解父子之間多年的情感矛盾。那一通欲言又止，沉默許久的電話將父子二人多年的矛盾化作無(wú)聲的言語(yǔ)，或許，此時(shí)任何語(yǔ)言都會(huì)顯得那么的蒼白無(wú)力，都無(wú)法表達(dá)父子二人之間復(fù)雜的感情。這一處理方式，極為含蓄內(nèi)斂，卻讓人感覺(jué)父子二人之間的情感轉(zhuǎn)化真實(shí)自然，不顯得有任何突兀。
本片很容易讓人聯(lián)想到1975年好萊塢的那部《飛越瘋?cè)嗽骸罚瑹o(wú)論是在片名還是在影片的故事結(jié)構(gòu)上，都有著很多相似之處。然而，相比較《飛越瘋?cè)嗽骸分袕?qiáng)烈的政治隱喻，《飛越老人院》卻要表現(xiàn)得溫情許多。顏丙燕所飾演的老人院院長(zhǎng)是老人院最直接的統(tǒng)治者，是秩序與權(quán)威的維護(hù)者，一開(kāi)始對(duì)待老人們參加比賽的態(tài)度是持反對(duì)意見(jiàn)的，然而，看到老人們的堅(jiān)定意念之后，態(tài)度也發(fā)生了變化，由反對(duì)變?yōu)橹С帧６詈罄现苋ナ乐?，院長(zhǎng)由支持又轉(zhuǎn)變?yōu)槔先藗冎械囊环葑?，自己也參加到老人們的?jié)目當(dāng)中。在這一點(diǎn)上，《飛越老人院》表現(xiàn)出了導(dǎo)演電影中所一貫追求的大團(tuán)圓式的結(jié)局，用一種皆大歡喜的方式呈現(xiàn)出一種溫情的結(jié)局。
然而，本片呈現(xiàn)這種溫情結(jié)局是以老周的去世作為代價(jià)的，這種代價(jià)似乎有點(diǎn)過(guò)高，并且以死亡來(lái)渲染這種溫情未免有點(diǎn)落入俗套。影片開(kāi)始不久便交代了老周患有癌癥，已被判死刑。如果老周患有癌癥只是在老人們集體出游中設(shè)置的一層矛盾，那倒無(wú)可非議。然而，若是將老人們的這次集體“越獄”出逃，只是歸咎于老周臨終之前的遺愿，只是為了能夠見(jiàn)到遠(yuǎn)在日本的女兒的話，那么這在一定程度上削弱了影片的藝術(shù)深度。
最美不過(guò)夕陽(yáng)紅，影片中的老人們以老驥伏櫪，志在千里的積極生活態(tài)度為觀眾們演繹了一部活力四射的老年版“青春片”。我們的父母在一天天的老去，終有一天，我們自己也會(huì)老去。等我們老去的時(shí)候，我們也能像片中的老人那樣樂(lè)觀，那樣瘋狂嗎？
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